A. A. Fet she'rining tahlili "Tun porlab turardi. Bog' oyga to'la edi"(rus tili va adabiyoti oʻqituvchisi, Stavropol oʻlkasi, Nevinnomyssk sh. 16-sonli oʻrta maktab, Lyudmila Vasilevna Nazarova)
Kecha porlab turardi. Bog‘ oy nuriga to‘la edi. yolg'on gapirardilar
Chiroqsiz yashash xonasida oyoqlarimizdagi nurlar.
Pianino ochiq edi va undagi torlar titrar edi.
Huddi yuraklarimiz sizning qo'shig'ingizga ergashganidek.
Siz tong otguncha qo'shiq aytdingiz, ko'z yoshlardan charchadingiz.
Faqat sen sevgisan, boshqa sevgi yo'q,
Va men shunchalik yashashni xohlardimki, ovoz chiqarmasdan,
Seni sevish uchun seni quchoqlab yig'la.
Va ko'p yillar o'tdi, zerikarli va zerikarli,
Va tunning sukunatida men sizning ovozingizni yana eshitaman,
Va u xuddi o'sha jarangli xo'rsinlarda esmoqda,
Sen yolg'izsan - butun hayot, yolg'izsan - sevgi,
Taqdirdan haqoratlar va qalbda yonayotgan azob yo'qligini,
Ammo hayotning oxiri yo'q va boshqa maqsad yo'q,
Yig'layotgan tovushlarga ishonishingiz bilan,
Seni yaxshi ko'raman, quchoqlab yig'la!
________________________________________________________________
Nafasdek yorug‘, shamoldek musaffo, A.Fetning “Tun charaqlab turardi...” nomli ko‘ngilga ta’sirli she’ri musiqa bilan uyg‘ongan muhabbat tuyg‘usining kuchini yorqin va samimiy ifodalaydi. O'quvchi sirlar va sirlarga to'la titroq, mo'rt, haqiqiy bo'lmagan dunyoni his qiladi. Bu erda aniq hech narsa yo'q va ob'ektiv dunyo oy nuri kabi beqaror va tushunarsizdir: "bog' oyga to'la edi", "oyoqlarimiz ostida nurlar ...". Syujet ham noaniq: u va u yashash xonasida; U ajoyib qo'shiq aytadi, u uni tinglaydi. Yillar o‘tdi... Va yana sevgan ovozi lirik qahramon qalbida yangradi. Lekin shoir uchun nafaqat voqealarni, balki taassurotlarni, his-tuyg'ularning eng nozik to'lib-toshganini, nuans va yarim ohanglarni ham etkazish muhimdir. Fet o'zining she'riy palitrasi uchun shaffof akvareldan foydalanadi, bo'yoqlar yoki hatto so'zlar bilan emas, balki tovushlar bilan rasm chizadi. Va bu tovushlar - ayolning qo'shig'i, pianino akkordlari, yuraklarning tashvishli urishi - kuchli tuyg'uning aks-sadosi bo'lib, "zor va zerikarli" yillardan keyin ham so'nmaydi.
Ma'lumki, bu she'r L.N.Tolstoyning rafiqasi singlisi Tatyana Bersga bag'ishlangan bo'lib, u buyuk yozuvchi Natasha Rostovaning yorqin timsolida nazokatli jozibasi, maftunkor tabiiyligi va his-tuyg'ularining samimiyligi bilan ifodalangan. "Natashaning mohiyati sevgidir", deb yozgan Tolstoy. Va Fet buni o'z qahramonida ko'rdi: "... faqat sen sevgisan", "boshqa sevgi yo'q". Biz eslaymizki, Vasiliy Denisov Natashani uning qalbiga singib ketgan qo'shig'ini eshitib, sevib qolgan. Feta she'rining nomi aytilmagan lirik qahramoni ham insonda eng yaxshi narsalarni uyg'otadigan tarzda kuylaydi:
Va men shunchalik yashashni xohlardimki, ovoz chiqarmasdan,
Seni sevish uchun seni quchoqlab yig'la.
Bu qo'shiqda nima bor? Og'riq, azob, shikoyat? Nega u "ko'z yoshlari bilan charchagan" qo'shiq aytdi, nega tovushlar "yig'ladi"? Ehtimol, uning yonida bo'lgan qizning umidlari puchga chiqqani haqidagi qayg'uli hikoyani eshitgan, azob chekayotgan yurakning yashirin dramasini tushungan va bu unda hamdardlik tuyg'usini uyg'otadi. Bir qatorda ketma-ket fe'llarning ketma-ketligi bejiz emas: "sevgi", "quchoqlash" va "yig'lash": sevgi avval noziklikni, keyin esa achinish va hamdardlikni keltirib chiqaradi. "Siz uchun yig'lang" va siz bilan emas, siz haqingizda emas - bu ayolni himoya qilishga, uni qayg'u va qiyinchiliklardan qutqarishga qodir bo'lgan kuchli erkak aytishi mumkin.
She'r kompozitsion jihatdan ikki qismga bo'lingan: o'tmishning yorqin xotirasi va zerikarli hozirgi. Hozirda na she'riyat, na musiqa, na muhabbat, men kelajakka ishonolmayman. Ruh charchagan, "taqdirning haqoratidan va yurakning yonayotgan azobidan" charchagan. "Tun sukunati" kar, lekin o'tmishda qayerdandir o'sha deyarli unutilgan ohangni kuylaydigan ajoyib ovoz keladi: "... faqat sen sevgisan, boshqa sevgi yo'q". Bu so'zlar ikki marta takrorlanadi, lekin she'r oxirida ular boshqacha eshitiladi. O'shanda musiqa sevgini uyg'otdi, endi u sevgiga, baxt ehtimoliga ishonchni uyg'otdi, meni ishontirdi.
…hayotning oxiri yo'q va boshqa maqsad yo'q,
Yig'layotgan tovushlarga ishonishingiz bilan...
"Ishonmoq" emas, balki ulug'vor "ishonmoq", xuddi ziyoratgohdagi kabi, Xudoga. Ajoyib sadolar ta’sirida ruh qayta tug‘iladi, eski tuyg‘ular jonlanadi, hayot davom etishiga ishonch paydo bo‘ladi. "Tonggacha qo'shiq kuylaganida" porlagan nur yana porladi. Tong yoshlik va tuyg'u kuchini, tun esa yig'lash, charchoq va og'riqni anglatadi.
Biz ajoyib tovushlarni eshitadigan muhit tavsifining qisqaligi hayratlanarli: tun, bog ', yashash xonasi, ochiq pianino. Ammo "tun porladi" va biz bu so'zda qandaydir quvonchli va tantanali narsani his qilamiz; nurlanishdan barcha narsalarga ko'zgu tushadi: bog'ning daraxtlarida, yashash xonasining zaminida; yorug'lik ikkalasining ko'zlarida yorqinlik yaratadi. Sevgi nuri. Ruhning nuri. Fetning mahorati shundan dalolat beradiki, u deyarli oydin tunning kosmik suratidan asta-sekin xonaning tavsifiga o'tadi, go'yo makonni toraytiradi: bog ', uy, yashash xonasi - keyin pianino, tovushlari lirik qahramonlarda kuchli tuyg‘ularni uyg‘otdi. Musiqada qahramon o‘z kayfiyati va kechinmalariga javob topadi. Sevgi san'ati va san'atga muhabbat bir va ajralmasdir. Musiqani tushunish va his qilish uchun o'zingiz haqingizda emas, balki boshqasi haqida o'ylab, sevishingiz kerak, shunda u nafaqat go'zal fon bo'lib xizmat qiladi, balki yorqin tuyg'ularni uyg'otadi.
Fetning hayratlanarli darajada ohangdor va ohangdor she'ri bo'g'iq, deyarli pichirlab aytilgan: axir, his-tuyg'ular juda nozik, juda samimiy. She'rlar "w" va "x" undoshlarining ko'pligi tufayli maftunkor jim yangraydi: "o'tdi", "jim", "eshityapman", "bu xo'rsinlar". Shoir alliteratsiyadan tashqari assonansdan ham foydalanadi: "i" va "u" unlilari she'rga o'ziga xos nafislik, yengillik va havodorlik beradi: "Nima haqida emas.Va d sda hayot va yuraklar yonadida kimning mda KimgaVa , yaxshiVa znVa oxiri yo'q,Va buzilmaganVa Yo'qVa Nuh...". Qofiya ham tovush ohangiga hissa qo'shadi. Ehtimol, uchinchi baytdagi satrlarning oxirgi so'zlari kalit so'zlar: "sevgi", "jarangli", "yana", og'zaki turkumda: "sevgi yana yangraydi".
Romanda L.N. Tolstoyning “Urush va tinchlik” asarida Natashani sevib qolgan Denisov uni sehrgar deb ataydi. She'riy miniatyuraning lirik qahramoni Feta ham sehrgardir: u mo''jiza ko'rsatib, qahramonda kuchli va samimiy tuyg'uni uyg'otdi, keyin esa yillar o'tib, uni yana tiriltirdi.
Buyuk lirik usta Afanasiy Fet tomonidan yaratilgan eng yaxshi asarlardan biri bu "Tun porladi, bog' oyga to'ldi". Bu she’r shoir hayotining oxirida yozilgan bo‘lib, uning hayotidagi eng baxtli davrga bag‘ishlangan.
19-asrning murakkab liriklaridan biri Fetdir. "Tun porlardi" she'ri ushbu muallifning ijodiy yo'lining so'nggi bosqichiga tegishli. Aytish kerakki, buyuk rus romantikasi juda ko'p ta'sirchan va qayg'uli asarlar yaratganiga qaramay, hayotda u juda ishbilarmon va aqlli odam edi. Fet uchun she’r hayotning shovqin-suronidan qutulishning jon qutqaruvchi vositasi edi. Ammo "Yorqin tun" asarida kimning obrazi bor? Fet she'rni, tanqidchilar va biograflarning fikriga ko'ra, erta vafot etgan Mariya Lazichga bag'ishlagan.
Mariya Lazich
U kichkina yer egasining qizi edi. U romantikadan xoli emas ofitser. Ehtimol, taqdir ularni noto'g'ri vaqtda birlashtirgandir. Agar bu tanishuv biroz kechroq sodir bo'lganida, qizning hayoti fojiali tugamagan bo'lardi. Va rus madaniyatida buyuk lirik bo'lmaydi. Leytenant Mariya bilan oxirgi uchrashuvini umrining oxirigacha esladi, ular keng yashash xonasida bo'lganlarida, u pianino chalar, tun esa deraza oldida porlab turardi. Fet bu oyatni unutilmas oqshomdan ko'p yillar o'tib yozgan.
Yosh ofitser qizni bir qarashda sevib qolgan, lekin turmushga chiqish niyatida emas edi. Moliyaviy qiyinchiliklar va olijanob unvonni qaytarish istagi sevgidan kuchliroq bo'lib chiqdi. Ba'zi tanqidchilar shoir keyinchalik o'z asarlarining aksariyat qismini Mariya Lazichga bag'ishlagan deb hisoblashadi. Uning qo'shiqlarining cho'qqisi "Tun porladi". O'z ishini tahlil qilish ko'plab adabiy maqolalar mavzusiga aylangan Fet butun umri davomida yoshligida ko'rsatgan zaifligi uchun o'zini qoraladi. She’rning asosini tavba tashkil qilgan.
"Oyog'imiz ostidagi nurlar ..."
Birinchi quatrainda Fet Mariya bilan oxirgi oqshom haqida gapiradi. "Tun porlab turardi ..." - bu satrlarda uni qasr maydoniga olib borishadi. Mariya Lazich musiqiy qobiliyatli qiz edi. Fetning o'zi unga shaxsan musiqa yozgan va undan bu bastakorning asarlaridan biror narsa ijro etishni bir necha bor so'ragan.
Birinchi uchrashuvda Mariya Fetga yuragi boshqa birovga berilganligini aytdi. Ammo, aslida, u shoirga va uning she'rlariga ko'pdan beri oshiq edi. Maktublarning birida Fet do'stiga, ehtimol, u bilan butun umri davomida baxtli yashashi mumkin bo'lgan yagona qiz bilan uchrashganini aytdi.
"Seni sevaman va sen uchun yig'layman"
Ko'p sokin romantik oqshomlar bo'ldi. Mariya otasining uyi mehmondo'stligi bilan ajralib turardi. Bu yerda yosh ofitserlarni tez-tez uchratish mumkin edi. Ammo Fet va Lazich o'zlarini biroz alohida tutishdi, kamdan-kam hollarda umumiy o'yin-kulgida qatnashishdi. U hech qachon unga his-tuyg'ulari haqida gapirmagan. Fet o'z sevgisini faqat she'r bilan ifodalagan. "Yorqin tun" she'rining ikkinchi bandida muallif o'z suhbatdoshiga o'z sevgisini izhor qiladi. Ushbu satrlarda u o'sha baxtli onni to'xtatmaslik istagini bildiradi: "tovushsiz yashash".
Og'ir yillar
Mariya uysiz edi. Unga uylanish o'zingizni va bo'lajak oilangizni abadiy qashshoqlikka mahkum etishni anglatardi. Kelajagingizni dafn qiling, sahroda o'simlik eking va qashshoqlikdan erta qurib qolgan xotiniga ega bo'ling. Bundan tashqari, ularning polki harbiy holatga o'tishi va Avstriya chegarasiga o'tishi kerak edi. Fet oxirgi oqshom Mariya Lazichga shunday dedi. Ammo qiz zobitning tushuntirishlariga vazminlik bilan munosabatda bo'ldi. Mariya shoirning erkinligiga tajovuz qilmoqchi emasligini, faqat uni tinglashni, u bilan gaplashishni orzu qilganini aytdi.
Vaziyat shu qadar keskinlashib, qizning obro'siga putur etkazish xavfi tug'ilganda, Fet u bilan barcha aloqalarni to'xtatdi.
Shoirning sevgilisining hayoti fojiali yakunlandi. Uning otasi uyda chekishga ruxsat bermadi, lekin u hali ham bu zavqni rad etmadi. Bir kuni Mariya kitob o'qiyotganda sigaret tutdi va uxlab qoldi. Men uyg'onganimda, alanga kiyimning muhim qismini qamrab olgan edi. Qo'rqib ketgan qiz vaziyatni yanada yomonlashtirdi: u saroy atrofida yugura boshladi va balkonga yugurdi. Havoning shoshqaloqligidan kelib chiqqan alanga butun vujudini qamrab oldi.
Mariya Lazich og'ir kuyishdan vafot etdi va guvohlarning ta'kidlashicha, o'limidan oldin u Fetning xatlarini saqlashni so'ragan. Shoir hech qachon uning qabrini ziyorat qilmagan. U umrining oxirigacha uning o'limida o'zini aybdor deb hisobladi.
"Sen butun umr yolg'izsan, sen sevgisan"
Oxirgi satrlarda muallif o'zining o'tgan hayotidan afsusdaligini bildiradi. U o'zining oliyjanob unvonini qaytarib olishga muvaffaq bo'ldi. U yaxshi turmushga chiqdi va farovon hayot kechirdi. Ammo Lazich Mariyani unuta olmadi. Chorak asrdan ko‘proq vaqt o‘tgach, u yana pianinoning maftunkor sadolari va sevgilisining qo‘shig‘ini ko‘z oldiga keltirdi. Ishda takrorlash qo'llaniladi: "Seni sevish, quchoqlash va oldingizda yig'lash". Bu ibora she’rda ikki marta uchraydi. Ushbu badiiy texnika yordamida muallif hissiy ta'sirni kuchaytiradi.
Fetning "Tun porlab turardi" she'ri rus lirikasining durdona asari bo'lib, shoir haqiqiy sevgini bilmasdan va yo'qotish tuyg'usini boshdan kechirmasdan haqiqiy so'z ustasi bo'la olmasligini yana bir bor tasdiqlaydi.
Afanasy Afanasyevich Fet - ajoyib lirik, ehtimol "oltin asr" rus yozuvchilari galaktikasidagi so'nggi romantiklardan biri, hayratlanarli fojiali taqdirga ega odam.
Shoirning hayotini baxtli deb atash qiyin: u sud jarayonidan, sevilmagan ayolga uylanishdan va samimiy, sof, go'zal sevgidan azob chekdi - afsuski, Afanasiy Afanasyevich buni qabul qila olmadi va shuning uchun umrining oxirigacha u o'zini haqorat qildi, azobladi. - va qalbini qog'ozga to'kib, sevgi haqida "yig'lab yozdi". Uning har bir ishqiy she’rlari yalang tor, o‘quvchi oldida ich-ichiga aylangan yurak, qizg‘in, ehtirosli, aybdor... Umrining so‘nggi yillarida ana shu g‘ayrat va rostgo‘ylik uchun unga butun bir tuhmat, nafrat tuhmati tushadi. va tanqidchilar tomonidan nafrat. Biroq, o'z zamondoshlari va avlodlari qalbida u hali ham dunyoga ta'sirchan sevgi hikoyasini bergan ajoyib shahvoniy shaxs bo'lib qoladi.
A.A.ning eng samimiy va ta’sirli she’rlaridan biri. Feta "Tun porladi. Bog‘ oy nuriga to‘la edi. Ular yolg'on gapirishdi ... " Bu shoirning keyingi asari bo'lib, u ko'pincha noto'g'ri talqin qilinadi, bu L.N.ning romanida Natasha Rostovaning prototipiga aylangan Tatyana Kuzminskayaga bag'ishlanganligini ko'rsatadi. Tolstoy "Urush va tinchlik". Adabiyotchilarning bunga ishonishlariga asos borligiga qaramay, ushbu versiyada juda ko'p noaniqliklar mavjud bo'lib, ular she'rning yaratilishi haqidagi hikoyaning boshqa, unchalik mashhur bo'lmagan versiyasida mutlaqo yo'q, unga ko'ra uning manzili Mariya. Lazich, shoirning yagona sevgisi.
Shoirning barcha sevgi lirikasi Afanasiy Afanasyevichni juda yaxshi ko'rgan va hatto u bilan ajralmaslik uchun uning turmush o'rtog'i, sevgilisi bo'lishga tayyor bo'lgan ushbu qizga bag'ishlanganligini kam odam biladi.
Voy, shoir mahrsiz ayolga uylanishdan ko‘ngli to‘lmadi. U hayotidagi eng yaxshi tuyg'u uchun moddiy farovonlikdan voz kecha olmadi. Lazich fojiali tarzda vafot etganida, Fet o'z baxtini sog'inganini tushunadi. Uning o'limi baxtsiz hodisami yoki o'z joniga qasd qilishmi, degan bahs hali ham davom etayotganiga qaramay, shoir aniq qaror qildi: Meri fojiasida aynan u aybdor edi. Buning uchun u o'zini kechirmaydi. Shuning uchun uning she'rlarida olov va ko'z yoshlari juda tez-tez uchraydi - uning abadiy aybi timsollari.
Tematik jihatdan “Yorildi tun...” she’ri juda samimiy va muhabbatlidir. Unda shoirning barcha kechinmalari aks etgan. Biroq, uning yaratilishining fojiali tarixiga qaramay, uning kayfiyati hali ham ijobiy va ilhomlantiruvchi. Engil qayg'uga to'lgan oxirgi satrlarda siz qandaydir satrlar orasiga o'qiysiz, yo'q, siz sevganingiz bilan uchrashishga umid qilasiz; uning yorqin qiyofasi lirik qahramonga butun umri davomida hamroh bo'lib, uning qo'riqchi farishtasiga aylanadi. She’rda bir paytlar pianinoda qahramon o‘ynagan go‘zal qizning shahvoniy, g‘ayrioddiy, ilohiy qiyofasi yaratilgani bejiz emas... Asarda muhabbat va inson qalbining o‘lmasligi g‘oyasi ustunlik qiladi. Shunday qilib, lirik qahramon o'z sevgilisi bilan dunyodan tashqarida uchrashishga umid qiladi.
Syujet nuqtai nazaridan “Yorqin tun...” Pushkinning “Ajoyib bir lahzani eslayman...” asariga yaqin: u ham qahramon qalbidagi eng ezgu tuyg‘ularni jonlantirgan muhabbat-xotira motivini ochib beradi. She'r manzara eskizi bo'lgan ekspozitsiyadan boshlanib, oshiqlar bir-biridan zavqlanadigan tungi uchrashuv tasviri bilan davom etadi. Qahramon pianino chaladi, go'yo qalbini to'kib yuboradi va uning sevgilisi shu daqiqada qizga bo'lgan mehrini ayniqsa qattiq his qiladi, unga bo'lgan his-tuyg'ularining chuqurligini tushunadi.
Ko'p yillar o'tadi va endi uning sevgilisi qiyofasi qahramon qalbida qayta tug'iladi, u unga mehribonligi, nozikligi uchun minnatdorchilik bildiradi va uning orzulari faqat orzu bo'lib qolayotganidan afsuslanadi ...
Ring kompozitsiyasi she'rga o'ziga xos ta'sirchanlik va semantik chuqurlik beradi. "Seni sevaman, seni quchoqlab yig'layman" satrlari qahramonlarning sevgi hikoyasini asoslaydi, ularning syujetga ajralish motivini uzviy bog'laydi.
Sheʼr toʻrtlamchi, iambik heksametrda oʻzgaruvchan erkak va ayol olmoshlari bilan, xoch qofiya bilan yozilgan. Ko‘rinib turgan soddaligiga qaramay, asar lirikasi badiiy ifoda vositalari bilan murakkab ishlash orqali erishiladi. Troplar orasida deyarli har bir baytda (oxirgisidan tashqari) kuzatilgan personajlar eng muhimi: nurlar oyoqlarda yotar, pianino torlari titrar, tun porladi; va epithets (lag'r yillar, jarangdor xo'rsinishlar, yig'layotgan tovushlar). Ikkinchi va to'rtinchi baytlar kompozitsion jihatdan bir-biriga parallel bo'lib, bu she'riy rasmni mustahkamlashga, yo'qolgan sevgi achchiqligining yoqimli og'riqli tuyg'usini yuz barobar oshirishga yordam beradi.
Stilistik figuralar har xil bo'lmagan holda taqdim etiladi. Shunday qilib, u anafora (uchinchi bayt), gradatsiya (sevmoq, quchoqlash, yig'lash) va inversiya bilan tavsiflanadi.
Ammo asarning asosiy jozibasi alliteratsiya va assonansdan foydalanish bilan ta'minlanadi. She’riy fonetikaning ana shu uslublari misralarning o‘ziga xos ohang va ohangdorligini yaratadi.
Birinchi ikki qatorda "l" va "o" tovushlari takrorlanib, sukunat, noziklik va yumshoqlik hissi yaratadi. Birinchi quatrainning ikkinchi yarmi "r" tovushining ko'pligi bilan ajralib turadi, bu hayajonni, ikki hayajonlangan sevgilining notekis yurak urishini etkazishga yordam beradi.
Ushbu benuqson elegiyani har qanday adabiy oqimga bog'lash qiyin, ammo ko'plab adabiyotshunoslar bu ishqiy asar deb o'ylashga moyil.
Feta shoirning hayratlanarli xususiyati shundaki, u o'zini tashqi bema'nilikdan chetlashtira oladi. Hayotning qiyinchiliklariga qaramay, u xotiralar va she'rlardan zavq oladi. “Tun porladi...”da “yig‘ladi”, “ko‘z yosh” so‘zlari qayta-qayta takrorlanishiga qaramay, shoirning faqat ijobiy, ajoyib tuyg‘ularini aks ettiradi. Biror kishi haqiqatga qaytishni istamasligini his qiladi - faqat uni haqiqiy dunyo muammolari va qiyinchiliklaridan himoya qiladigan go'zal orzularda yashash.
Fet she'rining matni "Tun yorug' edi. Bog‘ oyga to‘la edi” shoirning lirik asarlaridan biri bo‘lib, adabiyotshunos olimlar bu haqda uzoq bahslashdilar. Ba'zilar uning lirik qahramoni Mariya Lazich deyishsa, boshqalari Tatyana Bersning qo'shig'i Afanasiy Afanasievichni she'r yaratishga ilhomlantirganini aytishadi. Syujet oy ostidagi sevishganlar uchrashuvi va qahramonning bu yillardagi kech xotiralari. Tarkibiy jihatdan bayt to‘rt baytni o‘z ichiga oladi, lekin ma’no jihatidan ikkita: birinchi va ikkinchi baytlarda lirik qahramon sanani, uchinchi va to‘rtinchi misralarda esa uning xotirasini tasvirlaydi. Bunday romantik rasm tabiat tasvirlari (tun, tong), musiqa (pianino, torlar) va his-tuyg'ular (qalbi titrayotgan yuraklar) yordamida yaratilgan. Bu maqsadga vizual vositalar - epithets ("zor va zerikarli" yillar, "yonayotgan azob", "yig'layotgan tovushlar") ham yordam beradi. Shoir ochib bergan mavzular musiqa va muhabbat, motivi esa san’atning o‘zgartiruvchi kuchidir. She’rning moslashuvchanligi tufayli shoir o‘z his-tuyg‘ularini so‘z bilan ifodalay olgan.
Materialdan adabiyot darslariga qo'shimcha sifatida yoki o'rta maktabda mustaqil ish uchun foydalanish mumkin.
Kecha porlab turardi. Bog‘ oy nuriga to‘la edi. yolg'on gapirardilar
Chiroqsiz yashash xonasida oyoqlarimizdagi nurlar.
Pianino ochiq edi va undagi torlar titrar edi.
Huddi yuraklarimiz sizning qo'shig'ingizga ergashganidek.
Siz tong otguncha qo'shiq aytdingiz, ko'z yoshlardan charchadingiz.
Faqat sen sevgisan, boshqa sevgi yo'q,
Va men shunchalik yashashni xohlardimki, ovoz chiqarmasdan,
Seni sevish uchun seni quchoqlab yig'la.
Va ko'p yillar o'tdi, zerikarli va zerikarli,
Va tunning sukunatida men sizning ovozingizni yana eshitaman,
Va u xuddi o'sha jarangli xo'rsinlarda esmoqda,
Sen yolg'izsan - butun hayot, yolg'izsan - sevgi,
Taqdirdan haqoratlar va qalbda yonayotgan azob yo'qligini,
Ammo hayotning oxiri yo'q va boshqa maqsad yo'q,
Yig'layotgan tovushlarga ishonishingiz bilan,
Seni yaxshi ko'raman, quchoqlab yig'la!
vokal: Vera Penkova
gitara: Ovsey Fol
Kecha porlab turardi. Bog‘ oy nuriga to‘la edi.
Biz chiroqsiz yashash xonasida o'tirdik.
Faqat sen sevgisan, boshqa sevgi yo'q,
Yillar o'tdi. Bu zerikarli va zerikarli.
Va mana, tunning sukunatida sizning ovozingiz yana,
Sen yolg'izsan - butun hayot, yolg'izsan - sevgi,
***
Bu she'r 1877 yil 2 avgustda, shoir o'zining oltinchi o'n yilligida bo'lganida yozilgan. U to'g'ridan-to'g'ri musiqa va qo'shiq aytishga bag'ishlangan va shuning uchun muallif uni "Ohanglar" tsikliga havola qiladi. "Tun porlab turardi ..." she'ri shoir tomonidan do'stlari bilan bo'lib o'tgan bir musiqiy oqshom taassurotida yaratilgan va bir vaqtlar Fet sevib qolgan Kuzminskaya bilan turmush qurgan Tatyana Andreevna Bersga bag'ishlangan va uning asaridir. Fet hayotining eng yorqin va baxtli davrlaridan biriga bag'ishlangan xotira. U yosh va oshiq edi, his-tuyg'ularini baham ko'rgan qiz bilan hayotdan zavqlanardi. Va bu romantik sanalarning xotirasi quvonch va tinchlik bilan to'ldirilgan she'rning asosini tashkil etdi, ammo ular o'tkir achchiq tuyg'u va hech narsani qaytarib bo'lmasligini anglash bilan to'ldiriladi.
Qiz bu oqshomda qo'shiq kuyladi, chunki u ajoyib qo'shiqchi va musiqani professional ravishda o'rgangan. L.N.Tolstoyning rafiqasi singlisi Kuzminskaya "Urush va tinchlik" romanida Natasha Rostovaning prototipiga aylandi. Yaratilish tarixi T.A.ning xotiralarida batafsil bayon etilgan. Kuzminskaya (Bers) "Uydagi va Yasnaya Polyanadagi hayotim". Mana uning qisqartirilgan versiyasi: "May oyining bir yakshanbasida juda ko'p mehmonlar to'planishdi, ular orasida Fet va uning rafiqasi ham bor edi. Kechki ovqatdan keyin erkaklar ofisga chekishdi. Hozir eslaganimdek, men lo'lilar romantikasini kuyladim. , "Nega menga ayt." Hamma mehmon xonasiga qaytdi. Men boshqa qo'shiq aytmaslik va ketish haqida o'yladim, lekin bu mumkin emas edi, chunki hamma turib davom etishimni so'rashdi. Choy berildi va biz zalga kirdik. Bu ajoyib, To'lin oy bilan yoritilgan bog'ga ochilgan katta derazalari bo'lgan katta zal qo'shiq kuylash uchun qulay edi.Marya Petrovna ko'pchiligimizning oldiga kelib: "Ko'rasiz, bu oqshom gobubchik Fet uchun behuda bo'lmaydi. u bugun kechasi nimadir yozadi."Qo'shiq davom etdi. Biz ajrashganimizda soat tungi ikki edi. Ertasi kuni ertalab hammamiz davra stolida o'tirganimizda Fet kirib keldi, uning ortidan Mariya Petrovna nido bilan. Yorqin tabassum.. Afanasiy Afanasyevich kelib, kosam yoniga bir varaq qog'oz qo'ydi: “Bu siz uchun kechagi Adan oqshomi xotirasiga.”
Pianino ochiq, undagi torlar titrar edi...
Fet uchun sevgi inson mavjudligining yagona mazmuni, yagona e'tiqodidir. “Yorqin edi tun” she’rida ehtiros shiddati seziladi. Bog‘ oy nuriga to‘la edi. Ular yolg'on gapirishdi ... " She’r boshida tungi bog‘ning sokin surati shoir qalbidagi bo‘ronga qarama-qarshidir: Tun charaqlabdi. Bog‘ oy nuriga to‘la edi. Nurlar chiroqsiz yashash xonasida oyoqlarimiz ostida yotardi. Pianino ochiq edi, undagi torlar titrardi, Xuddi qo'shig'ingizga yuragimiz kabi. Fet she’rlarida tabiat va muhabbat o‘zaro bog‘langan. Bu tushunchalar o‘zaro bog‘liq bo‘lib, ular borliqning mohiyatini ifodalaydi. Bu tushunchalar bir butunga birlashganda, beg'ubor go'zallik tug'iladi.
A. A. Fet - tun qo'shiqchisi, ichkaridan yoritilgan, uyg'un, son-sanoqsiz yorug'lik bilan titroq.
A. A. Fetning she'ri ko'plab rus bastakorlarining romanslari uchun ajoyib material bo'lib xizmat qildi: Chaykovskiy, Raxmaninov ... Saltikov Shchedrinning so'zlariga ko'ra, Fetning romanslari "deyarli butun Rossiya tomonidan kuylanadi". She’rning poetik olami ishqiy va o‘ziga xosdir. Bu asar sevgi tuyg'usi elementiga kirib borishning favqulodda kuchiga ega.
A. A. Fetning sevgi lirikasi uning umumiy falsafiy va estetik qarashlarini yaxshiroq tushunishga, uning qalbi va kechinmalari dunyosiga qarashga imkon beradi. Uning ohangdor she’rlariga qayta-qayta murojaat qilgim, ular bilan to‘ldirgim, shu sodda go‘zallikni qalbimga singdirgim, yaxshilanib, boyib, musaffo bo‘lgim keladi.
Kecha porlab turardi. Bog‘ oy nuriga to‘la edi. yolg'on gapirardilar
Chiroqsiz yashash xonasida oyoqlarimizdagi nurlar.
Pianino ochiq edi va undagi torlar titrar edi.
Huddi yuraklarimiz sizning qo'shig'ingizga ergashganidek.
Siz tong otguncha qo'shiq aytdingiz, ko'z yoshlardan charchadingiz.
Faqat sen sevgisan, boshqa sevgi yo'q,
Va men shunchalik yashashni xohlardimki, ovoz chiqarmasdan,
Seni sevish uchun seni quchoqlab yig'la.
Va ko'p yillar o'tdi, zerikarli va zerikarli,
Va tunning sukunatida men sizning ovozingizni yana eshitaman,
Va u xuddi o'sha jarangli xo'rsinlarda esmoqda,
Sen yolg'izsan - butun hayot, yolg'izsan - sevgi,
Taqdirdan haqoratlar va qalbda yonayotgan azob yo'qligini,
Ammo hayotning oxiri yo'q va boshqa maqsad yo'q,
Yig'layotgan tovushlarga ishonishingiz bilan,
Seni yaxshi ko'raman, quchoqlab yig'la!