Ilya Bernstein - เกี่ยวกับธีมสำหรับผู้ใหญ่ของวรรณกรรมเด็ก ยุคละลาย และรสนิยมหนังสือของคนรุ่นต่างๆ
นักปรัชญาเพิ่งตระหนักเมื่อไม่นานมานี้ว่าวรรณกรรมสำหรับเด็กของรัสเซียโดยเฉพาะอย่างยิ่งในช่วงที่รุ่งเรือง - ยุคละลายในสหภาพโซเวียตนั้นบอกเล่าเกี่ยวกับเวลาและผู้คนได้อย่างลึกซึ้งไม่น้อยไปกว่าวรรณกรรมสำหรับผู้ใหญ่ หนึ่งในคนกลุ่มแรกๆ ที่ค้นพบคลังสมบัตินี้คือ Ilya Bernstein ซึ่งเป็นผู้จัดพิมพ์อิสระ เขาเริ่มจัดพิมพ์หนังสือเด็กพร้อมคำอธิบายหลายร้อยหน้า และหนังสือเหล่านั้นก็แยกจากกัน กลายเป็นหนังสือยอดนิยมในหมู่ผู้ใหญ่ที่เคยโตมากับการอ่านเรื่องราวของเดนิสกาหรือดันโนบนดวงจันทร์ ผู้จัดพิมพ์พูดคุยเพิ่มเติมเกี่ยวกับโปรเจ็กต์ของเขา การเดินทางส่วนตัว และวรรณกรรมสำหรับเด็กโดยทั่วไปในการให้สัมภาษณ์กับ Realnoe Vremya
“เวลาเป็นเช่นนี้: เยาวชน ความโอหัง ความชั่วร้าย และความต้องการทางวิชาชีพที่ต่ำมาก”
Ilya เส้นทางของคุณสู่โลกหนังสือและสำนักพิมพ์ไม่ใช่เรื่องง่ายและยาวนาน บอกเราว่าคุณต้องผ่านอะไรบ้างก่อนที่คุณจะกลายเป็น "ผู้เผยแพร่งานฝีมืออิสระ"?
เมื่อฉันต้องเลือกอาชีพในอนาคต มันคือปี 1984 และความคิดของฉันเกี่ยวกับความเป็นไปได้นั้นแคบมาก “บรรพบุรุษ” สองรุ่นก่อนหน้านี้ของฉันมีเส้นทางที่เหมือนกัน กล่าวคือ ในบริษัทที่พบกันที่บ้านพ่อแม่ของฉัน ผู้ชายทุกคนเป็นผู้สมัครสาขาวิทยาศาสตร์เทคนิคและเป็นหัวหน้าห้องทดลอง ฉันไม่มีความสามารถและไม่มีความสนใจในเรื่องนี้ แต่คนรอบข้างกลับไม่เชื่อเรื่องอาชีพอื่นสำหรับผู้ชายเลย
ฉันเดินตามเส้นทางที่มีการต่อต้านน้อยที่สุด ผ่านการฝึกอบรมเป็นวิศวกรซอฟต์แวร์และแม้กระทั่งทำงานพิเศษของฉันมาระยะหนึ่งแล้ว โชคดีสำหรับฉัน ในไม่ช้ายุค 90 ก็มาถึงเมื่อมีทางเลือกเกิดขึ้น - ไม่ว่าจะออกจากประเทศอย่างที่คนส่วนใหญ่ในแวดวงของฉันทำหรืออยู่และใช้ชีวิตในสถานการณ์ใหม่เมื่อช่องทั้งหมดเปิดออกและเป็นไปได้ที่จะทำอะไรก็ได้ .
ฉันรักหนังสือมาตั้งแต่เด็ก เช่นเดียวกับวัตถุ - ฉันชอบสิ่งเหล่านี้มากนอกเหนือจากข้อความและภาพประกอบ ฉันอ่านผลลัพธ์ จำชื่อแบบอักษร (แบบอักษร) มันทำให้ฉันกังวล ถ้าหนังสือมีข้อคิดเห็น ฉันมักจะอ่านก่อนข้อความ เมื่อฉันโตขึ้น ฉันกลายเป็นนักสะสมหนังสือ ทุกวันเมื่อกลับจากที่ทำงาน ฉันเปลี่ยนรถไฟที่ Kuznetsky Most ซึ่งเป็นตลาดหนังสือเก็งกำไรที่เปิดดำเนินการมานานหลายปี ในความมืด (โดยเฉพาะในฤดูหนาว) คนเงียบๆ เดินหรือยืน เข้าหากัน แลกเปลี่ยนวลีลับ ก้าวออกไปและแลกเปลี่ยนหนังสือเพื่อเงิน ฉันใช้เวลาอยู่ที่นั่นเกือบทุกวันและใช้เงินทั้งหมดที่หามาได้ในฐานะ “ผู้เชี่ยวชาญรุ่นเยาว์”
แต่ฉันไม่ได้ซื้อหนังสือมาอ่าน จากห้องสมุดขนาดใหญ่ของฉัน ฉันอ่านได้เพียงไม่กี่เปอร์เซ็นต์เท่านั้น ในเวลานั้นหนังสือเล่มนี้เป็นหนังสือที่หายากและเป็นเป้าหมายของการล่าสัตว์ ฉันถูกครอบงำด้วยความสนใจด้านกีฬา และฉันไม่เข้าใจว่าจะทำอย่างไรกับความสนใจนี้ สิ่งแรกที่นึกถึงคือการรวบรวม อนุสรณ์สถานวรรณกรรม, สถาบันการศึกษา, “อาควิลอน” - เส้นทางมาตรฐาน และถ้าพวกเขาถามฉันว่าฉันเห็นอนาคตของฉันอย่างไร ฉันจะตอบ (บางทีฉันก็ทำ) ว่าฉันจะเป็นพนักงานขายในร้านหนังสือมือสอง แต่ไม่ใช่ในรัสเซีย แต่อยู่ติดกับมหาวิทยาลัยตะวันตกบางแห่ง แต่ทั้งหมดนี้เป็นเพียงการคาดเดา และฉันก็ไม่มีความตั้งใจที่จะทำอะไรกับเรื่องนี้เลย
จากนั้นฉันก็จับปลาตัวนี้ในน่านน้ำที่มีปัญหา หลายคนได้รับเงินเป็นก้อนแรก ตัดสินใจว่าสิ่งต่อไปที่พวกเขาจะทำคือการตีพิมพ์หนังสือพิมพ์ และฉันก็เป็นบรรณาธิการของหนังสือพิมพ์ดังกล่าว สิ่งพิมพ์เหล่านี้ไม่ค่อยได้ตีพิมพ์เป็นฉบับที่สองหรือสาม แม้ว่าจะเริ่มออกมาพร้อมกับพายุก็ตาม ดังนั้น ในเวลาไม่กี่ปี ผมได้แก้ไขหนังสือพิมพ์และนิตยสารหลายฉบับในหัวข้อต่างๆ มากมาย แม้แต่เรื่องทางศาสนาด้วยซ้ำ เวลาเป็นเช่นนี้: เยาวชน, การผจญภัย, ความโอหัง, ความชั่วร้ายและข้อกำหนดทางวิชาชีพที่ต่ำมาก และศีลธรรมด้วย - ทุกคนหลอกลวงกันในทางใดทางหนึ่ง และฉันรู้สึกเขินอายที่จะจำสิ่งที่ฉันทำในตอนนั้นได้มาก
จากผลทั้งหมดนี้ จึงมีการจัดตั้งทีมบรรณาธิการ - ช่างภาพ นักออกแบบ ผู้พิสูจน์อักษร บรรณาธิการ และเราตัดสินใจที่จะไม่มองหาลูกค้ารายต่อไป แต่เพื่อสร้างเอเจนซี่โฆษณา และฉันก็เป็นคนในนั้นที่รับผิดชอบต่อลูกค้า นี่เป็นช่วงเวลาที่เลวร้ายของการเฝ้าระวังยามค่ำคืนในโรงพิมพ์ และทั้งหมดก็จบลงที่ความจริงที่ว่าประมาณห้าปีฉันมีโรงพิมพ์เล็กๆ ของตัวเอง
“ฉันรักหนังสือมาตั้งแต่เด็ก เช่นเดียวกับวัตถุ ฉันชอบสิ่งเหล่านี้มากนอกเหนือจากข้อความและภาพประกอบ ฉันอ่านผลลัพธ์ จำชื่อแบบอักษร (แบบอักษร) มันทำให้ฉันกังวล” ภาพถ่ายนักปรัชญา.livejournal.com
- วิกฤติเศรษฐกิจที่เกิดขึ้นเป็นประจำในประเทศมีผลกระทบต่อคุณอย่างไร?
ฉันเป็นลูกของพวกเขาจริงๆ พวกเขาสร้างความแตกต่างอย่างมาก ฉันมีโรงพิมพ์ มีแผนกออกแบบ และฉันภูมิใจที่จะบอกว่าพนักงานทุกคนมีการศึกษาด้านศิลปะที่สูงขึ้น จากนั้นวิกฤตก็เริ่มต้นขึ้น ฉันต้องไล่คนออกและเป็นนักออกแบบด้วยตัวเอง โดยทำหนังสือเล่มเล็ก หนังสือชี้ชวน แค็ตตาล็อกนิทรรศการ อัลบั้มต่างๆ
แต่ตลอดเวลานี้ฉันอยากทำหนังสือ ฉันจำสิ่งนี้ได้และแยกทางกับภารกิจที่ประสบความสำเร็จและทำเงินได้อย่างง่ายดาย หากสำหรับฉันดูเหมือนว่าประตูสู่โลกแห่งหนอนหนังสือกำลังเปิดออก ดังนั้น จากผู้ผลิตสิ่งพิมพ์โฆษณา ฉันจึงกลายเป็นนักออกแบบ จากนั้นก็เป็นนักออกแบบหนังสือ ชีวิตส่งครูมาให้ฉัน เช่น Vladimir Krichevsky นักออกแบบที่โดดเด่น ในช่วงเวลาของการพบปะกันแบบทั่วไป ฉันเสนอที่จะทำงานให้เขาฟรีๆ ถ้าเพียงแต่เขาจะสอนฉันเท่านั้น และดูเหมือนว่าจะให้อะไรฉันมากกว่าการสอนอื่นๆ (และมากกว่า "โรงเรียนมัธยมปลาย" ทั่วไปอย่างแน่นอน)
เมื่อผมเป็นนักออกแบบ ปรากฎว่าในสำนักพิมพ์ขนาดเล็กจำเป็นต้องมีการแก้ไขทั้งหมด กล่าวคือ คงจะดีไม่น้อยหากนักออกแบบสามารถทำงานได้ทั้งภาพประกอบและข้อความ และสามารถเพิ่มและย่อให้สั้นลงได้ และฉันก็กลายเป็นบรรณาธิการที่มีความสามารถรอบด้าน โดยทำหน้าที่ตัดต่อวรรณกรรม ศิลปะ และทางเทคนิคด้วยตัวเอง และฉันก็ยังคงเป็นเช่นนั้น
และเมื่อ 10 ปีที่แล้ว เมื่อมีวิกฤติอีกครั้งและสำนักพิมพ์หลายแห่งออกจากตลาด และสำนักพิมพ์ที่เหลือก็ลดปริมาณการผลิตลง ฉันจึงตัดสินใจทำหนังสือตามที่รู้อยู่แล้วว่าทำด้วยตัวเองทั้งหมด และฉันเริ่มต้นด้วยหนังสือเด็กเล่มโปรดของฉัน - หนังสือที่ฉันเชื่อว่าไม่สมควรที่จะละทิ้งการใช้ทางวัฒนธรรมอย่างไม่สมควร ในปี 2009 หนังสือเล่มแรกของฉันได้รับการตีพิมพ์ - "A Dog's Life" โดย Ludwik Ashkenazy พร้อมภาพประกอบโดย Tim Jarzombek ฉันไม่เพียงแต่เตรียมมันเท่านั้น แต่ยังให้ทุนสนับสนุนการตีพิมพ์อีกด้วย ผู้จัดพิมพ์ที่มีรายชื่ออยู่ในหน้าชื่อเรื่องจัดการการขาย ฉันทำหนังสือหลายสิบเล่ม (หรือมากกว่านั้นเล็กน้อย) โดยมีเพื่อนร่วมงานสังเกตเห็น และสำนักพิมพ์อื่นๆ เสนอให้ร่วมมือกับพวกเขา อันดับแรกคือ "สกู๊ตเตอร์" ตามด้วย "อีกาขาว" ขณะนั้นสำนักพิมพ์เด็กเล็กได้รับความนิยมอย่างมาก
อุบัติเหตุมีบทบาทสำคัญในชีวิตของฉันมาโดยตลอด ฉันได้พูดคุยกับเพื่อนร่วมงานเกี่ยวกับการตีพิมพ์หนังสือที่มีข้อคิดเห็นที่ซับซ้อนและใหญ่โต ในขณะที่พวกเขากำลังคิดว่าจะตกลงหรือไม่ (ฉันต้องการพันธมิตร โครงการที่สัญญาว่าจะมีราคาแพง) ทุกอย่างก็ถูก "สร้าง" ในใจฉันแล้ว ดังนั้นเมื่อทุกคนปฏิเสธ ฉันจึงต้องเปิดสำนักพิมพ์ของตัวเองเพื่อสิ่งนี้ เรียกว่า "โครงการสำนักพิมพ์ A และ B" หนังสือสองโหลสุดท้ายที่ตีพิมพ์ภายใต้แบรนด์นี้
- งานของสำนักพิมพ์ของคุณหรือที่เรียกกันว่าเวิร์กช็อปทำงานอย่างไร?
สิ่งนี้ถูกกำหนดโดยสถานการณ์ทางเศรษฐกิจเป็นส่วนใหญ่ ฉันไม่มีเงินที่จะจ้างพนักงานที่มีคุณสมบัติเหมาะสม แต่อย่างใดฉันต้องดึงดูดผู้คนเพื่อให้พวกเขาอยากทำงานให้ฉัน และฉันเสนอให้สร้างการผลิตและการศึกษาก่อนยุคอุตสาหกรรมขึ้นมาใหม่ ขณะนี้มีการใช้งานทั่วโลก นี่ไม่ใช่การผลิตหนังสือในสายการผลิตเมื่อมีนักแสดงจำนวนมากและแต่ละคนต้องรับผิดชอบในส่วนของตนเอง
ฉันกำลังสร้างเวิร์กช็อปยุคกลางแบบหนึ่ง: มีคนมาเขาไม่รู้ว่าจะทำอะไร เขาเป็นนักเรียน เขาสอนโดยใช้สื่อการทำงาน ได้รับงานตามคุณสมบัติของเขา และนี่ไม่ใช่ปัญหาของโรงเรียน แต่เป็นหนังสือจริงๆ ฉันไม่จ่ายเงินค่าจ้างให้เขา แต่เป็นเงินเดือนเล็กน้อย ซึ่งน้อยกว่าที่ฉันจะจ่ายให้กับผู้เชี่ยวชาญสำเร็จรูป แต่เขาได้รับการศึกษาและการฝึกฝน และหากนักเรียนของฉันต้องการเปิดเวิร์กช็อปของตัวเอง ฉันจะช่วย ฉันยังสามารถให้แนวคิดสำหรับหนังสือเล่มแรกแก่เขาหรือให้เขาติดต่อกับผู้จัดพิมพ์ที่จะตกลงที่จะจัดพิมพ์หนังสือของเขา
ฉันไม่เคยทำงานกับสำนักพิมพ์ในฐานะพนักงาน แต่ในฐานะเพื่อนร่วมงานเท่านั้น หนังสือเล่มนี้เป็นของฉันตามกฎหมาย ลิขสิทธิ์จดทะเบียนในชื่อของฉัน ผู้จัดพิมพ์ไม่จ่ายค่าธรรมเนียมให้ฉัน แต่แบ่งรายได้ให้ฉัน แน่นอนว่าสำนักพิมพ์ไม่ชอบสถานการณ์นี้ แต่ก็พร้อมที่จะทำเช่นนี้ก็ต่อเมื่อเข้าใจว่าไม่สามารถสร้างหนังสือเล่มนี้เองได้หรือหากจะมีราคาแพงเกินไป คุณต้องสามารถจัดทำหนังสือที่จะทำให้สำนักพิมพ์ตกลงที่จะยอมรับเงื่อนไขของคุณ
ฉันไม่ทำสิ่งที่ฉันไม่สนใจซึ่งคาดว่าจะประสบความสำเร็จ สิ่งนี้ยังไม่เกิดขึ้นในการปฏิบัติของฉัน แม้ว่าจะถึงเวลาแล้วก็ตาม แต่มีความคิดเกิดขึ้นและฉันก็นำไปปฏิบัติ ฉันมักจะเริ่มเขียนซีรีส์ ซึ่งถูกต้องจากมุมมองทางการตลาด ผู้คนคุ้นเคยกับการออกแบบและซื้อหนังสือแม้ว่าจะไม่รู้จักผู้แต่งก็ตาม เนื่องจากชื่อเสียงของซีรีส์นี้ แต่เมื่อการผลิตจำนวนมากเกิดขึ้น มีการสร้างหนังสือที่คล้ายกันห้าถึงสิบเล่ม ฉันไม่น่าสนใจอีกต่อไป และแนวคิดต่อไปก็ปรากฏขึ้น
ตอนนี้เรากำลังเปิดตัวซีรี่ส์ Ruslit ในตอนแรกมันถูกมองว่าเป็น "อนุสรณ์สถานวรรณกรรม" แต่มีข้อสงวน: หนังสือที่เขียนขึ้นในศตวรรษที่ 20 สำหรับวัยรุ่น พร้อมความคิดเห็น แต่ไม่ใช่เชิงวิชาการ แต่ให้ความบันเทิง สหสาขาวิชาชีพ ไม่เพียงแต่ประวัติศาสตร์และปรัชญาเท่านั้น แต่ยังรวมถึงสังคมและมานุษยวิทยาด้วย ฯลฯ .พี.
“ผมไม่เคยทำงานกับสำนักพิมพ์ในฐานะพนักงานมาก่อน แต่ในฐานะหุ้นส่วนเท่านั้น หนังสือเล่มนี้เป็นของฉันตามกฎหมาย ลิขสิทธิ์จดทะเบียนในชื่อของฉัน ผู้จัดพิมพ์ไม่จ่ายค่าธรรมเนียมให้ฉัน แต่แบ่งรายได้ให้ฉัน” ภาพถ่าย papmambook.ru
“เราเป็นเหมือนผู้บุกเบิกที่เพียงแค่วางเดิมพันและเดินหน้าต่อไป”
- คุณมาเขียนความคิดเห็นที่จริงจังและจริงจังเกี่ยวกับหนังสือเด็กได้อย่างไร?
ฉันยังแสดงความคิดเห็นในตอนอื่นด้วย มันน่าสนใจสำหรับฉันเสมอ ฉันเป็นคนน่าเบื่อที่ชอบอ่านหนังสือให้ลูกฟังหรือดูหนังด้วยกัน จู่ๆ ก็หยุดแล้วถามว่า “คุณเข้าใจที่ฉันหมายถึงหรือเปล่า”
ฉันโชคดีที่ได้พบเพื่อนร่วมงานที่เป็นนักปรัชญามืออาชีพและในขณะเดียวกันก็เป็นคนที่ร่าเริงซึ่งกรอบการวิจารณ์ทางปรัชญาแบบดั้งเดิมนั้นแคบเกินไป Oleg Lekmanov, Roman Leibov, Denis Dragunsky... ฉันจะไม่แสดงรายการทั้งหมด เผื่อฉันลืมใครสักคน เราได้ตีพิมพ์หนังสือ Ruslita 12 เล่ม มีแผนสำหรับปีหรือสองปีหน้า
มันเกิดขึ้นที่หนังสือที่มีข้อคิดเห็นเหล่านี้หลุดออกไปโดยไม่คาดคิด ก่อนหน้านี้หากมีการร้องขอสิ่งนั้นก็อยู่ในรูปแบบที่ซ่อนเร้นและไม่มีสิ่งใดเกิดขึ้นกับใครเลย แต่ตอนนี้สิ่งนี้เกิดขึ้นแล้ว ดูเหมือนชัดเจนว่า Deniska’s Stories สามารถตีพิมพ์ได้ด้วยเครื่องมือทางวิทยาศาสตร์ความยาว 200 หน้า
ใครต้องการมัน? ตัวอย่างเช่น ผู้อ่านหนังสือเหล่านี้ที่เป็นผู้ใหญ่ ผู้ที่รักหนังสือเหล่านี้และต้องการเข้าใจว่าความลับคืออะไร เพื่อตรวจสอบความประทับใจของพวกเขา ในทางกลับกัน วรรณกรรมสำหรับเด็กที่เราเลือกเปิดโอกาสให้เราลองแนวใหม่ - สิ่งเหล่านี้ไม่ใช่ความคิดเห็นในความหมายที่ยอมรับกันโดยทั่วไป (คำอธิบายของคำและความเป็นจริงที่เข้าใจยาก ข้อมูลชีวประวัติบรรณานุกรม) แต่เป็น เรื่องราวเกี่ยวกับสถานที่และเวลาของการกระทำซึ่งขึ้นอยู่กับข้อความ
เราอธิบายหลายประเด็นที่ไม่ต้องการคำอธิบาย แต่เรามีเรื่องจะพูดมากมาย บางครั้งมันเป็นเพียงวัยเด็กของเราซึ่งเราเชื่อมโยงกันอย่างแน่นแฟ้นและรู้อะไรมากมายที่คุณไม่สามารถอ่านในหนังสือได้ สิ่งนี้ใช้ได้กับ Dragunsky ด้วย เราอายุน้อยกว่าเดนิสกา แต่แล้วความเป็นจริงก็เปลี่ยนไปอย่างช้าๆ และเป็นเรื่องง่ายสำหรับเราที่จะจินตนาการว่าสิบปีก่อนจะเป็นอย่างไร
- มีใครเคยวิจารณ์วรรณกรรมเด็กมาก่อนหรือไม่?
วรรณกรรมเด็กไม่ได้รับการพิจารณาจากนักปรัชญาอย่างจริงจังจนกระทั่งเมื่อไม่นานมานี้ว่าเป็นกิจกรรมทางวิชาชีพ ไม่ว่าจะเป็นยุคเงิน! และ Dunno บางคนก็ไม่จริงจัง และเราเพิ่งจบลงที่ Klondike - มีการค้นพบมากมายเราไม่มีเวลาประมวลผล เราเป็นเหมือนผู้บุกเบิกที่เพียงแต่ปักหลักที่ดินและเดินหน้าต่อไป เราสนใจสิ่งที่จะเกิดขึ้นต่อไปจนไม่มีเวลาหรือความปรารถนาที่จะพัฒนาที่ดินที่เปิดโล่ง นี่คือสิ่งที่ไม่รู้จัก และการสัมผัสใด ๆ กับสิ่งนี้และการเดินทางไปยังที่เก็บถาวรจะเปิดเหว และความแปลกใหม่ของแนวทางของเรา "ในแบบผู้ใหญ่เกี่ยวกับเด็ก" ยังช่วยให้เราสามารถใช้ทัศนวิสัยการวิจัยที่น่าสนใจได้ ปรากฎว่านี่คือ "คลอง" มาก
- และใครซื้อ?
คนที่มุ่งเน้นด้านมนุษยธรรมซื้อ คนเดียวกับที่ซื้อวรรณกรรมผู้ใหญ่ทางปัญญาทุกประเภท มันกลายเป็นวรรณกรรมทางปัญญาสำหรับผู้ใหญ่ แม้ว่าจะมีงานสำหรับเด็กจริง ๆ อยู่เสมอ ตัวพิมพ์ใหญ่พร้อมรูปภาพ "เด็ก" และคอมเม้นท์ก็ถูกย้ายไปให้จบไม่รบกวนการสร้างความประทับใจโดยตรง คุณสามารถอ่านหนังสือและหยุดเพียงแค่นั้น แม้ว่าการมีคำอธิบายที่ยาว แต่แน่นอนว่าหนังสือเล่มนี้มีราคาแพงกว่า
“พวกเขาสามารถเขียนให้เด็กๆ ได้โดยไม่ต้องลดความต้องการของตนเอง โดยไม่ต้องคุกเข่าทั้งตัวอักษรหรือเป็นรูปเป็นร่าง”
เห็นได้ชัดว่าสถานการณ์ในวรรณกรรมไม่คงที่ ใครๆ ก็สามารถสันนิษฐานได้ว่าในเวลาใดก็ตามที่มีนักเขียนที่ยอดเยี่ยม ดี ปานกลาง และไม่ดี ซึ่งเปอร์เซ็นต์ของนักเขียนเหล่านั้นเทียบเคียงได้โดยประมาณ และมีผลงานโดดเด่นเกิดขึ้นได้ตลอดเวลา แต่นี่ไม่เป็นความจริงทั้งหมด มียุคทอง ยุคเงิน และระหว่างทั้งสองมีไม่มากนัก และในช่วงปี Thaw นักเขียนเด็กดีๆ หลายคนก็ปรากฏตัว ไม่ใช่เพียงเพราะอิสรภาพเข้ามา (ถึงแม้จะมีจำกัดมากก็ตาม) มีหลายปัจจัยที่นี่ มากขึ้นอยู่กับการรวมกันของสถานการณ์และบุคลิกภาพ
The Thaw คือจุดสุดยอดของวรรณกรรมเด็กของรัสเซีย จากนั้นผู้มีความสามารถที่สดใสและเป็นอิสระจำนวนมากก็เข้ามาละลาย The Thaw ไม่ได้ยกเลิกการเซ็นเซอร์ แต่มันทำให้เกิดความปรารถนาที่จะพยายาม "เลี่ยงหนังสติ๊ก" นักเขียนยังคงไม่สามารถเผยแพร่ข้อความ "สำหรับผู้ใหญ่" ที่เป็นตัวหนาได้ และวรรณกรรมสำหรับเด็กซึ่งมีการเซ็นเซอร์น้อยกว่ามาก เปิดโอกาสให้ผู้ที่ในสถานการณ์ที่มีอิสระในการเลือก ส่วนใหญ่จะไม่เลือกวรรณกรรมสำหรับเด็ก ได้ตระหนักรู้ถึงตนเอง
พูดอีกอย่างก็คือ "แนวทางธุรกิจ" หากคุณอ่านสิ่งที่ Dovlatov ตีพิมพ์ในนิตยสาร "Koster" มันจะอึดอัดใจ - นี่เป็นงานแฮ็กที่ฉวยโอกาสโดยสิ้นเชิง แต่มีนักเขียน "ผู้ใหญ่" หลายคนที่รังเกียจเรื่องนี้แม้ในรายละเอียดก็ตาม
มีการสร้างกลุ่มวรรณกรรมนอกระบบ ฉันมีซีรีส์เรื่อง "Native Speech" ในสำนักพิมพ์ "Samokat" - นี่คือวรรณกรรมเลนินกราดเรื่อง Thaw ตอนที่ฉันเริ่มเผยแพร่เรื่องนี้ ฉันไม่คิดว่าจะมีปรากฏการณ์เช่นนี้เกิดขึ้น แต่จากผลการวิจัยภาคสนาม พบว่าหนังสือเหล่านี้และผู้แต่งมีอะไรที่เหมือนกันหลายอย่าง Viktor Golyavkin, Sergey Volf, Igor Efimov, Andrey Bitov หลายคนที่อาศัยและเขียนอยู่ในปัจจุบัน เช่น Vladimir Voskoboynikov, Valery Popov วงกลมที่มักจะถูกกำหนดโดยใช้ชื่อของ Dovlatov และ Brodsky คือผู้คนที่เกิดในช่วงเวลาเดียวกันโดยประมาณ (ก่อนสงครามหรือปีสงคราม) เป็นลูกของพ่อแม่ที่อดกลั้น (หรือไม่ใช่อย่างน่าอัศจรรย์-) ที่ถูกเลี้ยงดูมานอกกระบวนทัศน์สตาลินซึ่ง ค่อนข้างพูดได้ว่าสภาคองเกรส CPSU ครั้งที่ 20 ไม่ได้ทำในสิ่งที่เขาไม่ได้ลืมตา
และพวกเขาสามารถเขียนให้เด็กๆ ได้โดยไม่ต้องลดความต้องการของตนเอง โดยไม่ต้องคุกเข่าทั้งตัวอักษรหรือเป็นรูปเป็นร่าง ไม่เพียงแต่พวกเขาไม่ละทิ้งความคิดและงานของร้อยแก้วผู้ใหญ่ ไม่เพียงแต่พวกเขาไม่ลาออกจากการเซ็นเซอร์ แต่แม้แต่ในวรรณกรรมเด็ก พวกเขายังไม่ได้รับคำแนะนำจากการพิจารณาว่า "ผู้อ่านตัวน้อยจะเข้าใจสิ่งนี้หรือไม่" นี่เป็นหนึ่งในความสำเร็จที่สำคัญของ Thaw - หนังสือไม่เพียงแต่หยุดการสั่งสอน การสอน และการโหลดเชิงอุดมคติเท่านั้น แต่น้ำเสียงทั่วไปก็เปลี่ยนไปด้วย
ก่อนหน้านี้วรรณกรรมเด็กมีลำดับชั้นที่ชัดเจน มีลูกเล็กก็มีผู้ใหญ่ ผู้ใหญ่ก็ฉลาด เด็กก็โง่ เด็กทำผิดพลาด และผู้ใหญ่ก็ช่วยเขาแก้ไขตัวเอง แล้วครั้งเล่า เด็กก็กลายเป็นคนลึกซึ้ง ฉลาดกว่า และฉลาดกว่าผู้ใหญ่ และผู้ใหญ่ก็ตกใจ
ตัวอย่างเช่นในเรื่อง "The Girl on the Ball": Deniska พบว่า "เธอ" จากไป - ศิลปิน Tanechka Vorontsova ซึ่งเขาเห็นเฉพาะในเวทีและในความฝันของเขาเท่านั้น พ่อมีปฏิกิริยาอย่างไร? “มาเถอะ ไปร้านกาแฟ กินไอศกรีม และดื่มโซดากันเถอะ” แล้วลูกล่ะ? หรือในอีกเรื่องหนึ่ง: “คุณตัดสินใจทิ้งรถดัมพ์เพื่อหนอนตัวนี้ได้อย่างไร” “ทำไมถึงไม่เข้าใจ! ท้ายที่สุดเขายังมีชีวิตอยู่! และมันก็เรืองแสง!”
“ Dragunsky เป็นนักสู้ที่มีทักษะในแนวหน้าในการเซ็นเซอร์ เขาไม่ใช่ผู้ไม่เห็นด้วย - เขาเป็นผู้ชายจากโลกแห่งป๊อป ประสบความสำเร็จ และไม่มีใครจินตนาการว่าเขาเป็นนักเขียน "จากใต้ดิน" และตกเป็นเหยื่อของการเซ็นเซอร์ มันจะถูกต้องมากกว่าถ้าพูดถึงการเซ็นเซอร์เรื่องราวของเขาหลังจากการตายของเขา นี่เป็นสิ่งที่น่าขยะแขยงและมันเกิดขึ้นตลอดเวลา” ภาพถ่าย donna-benta.livejournal.com
ในทางกลับกัน ในการสอน บทบาทของผู้ใหญ่เมื่อมองลงมาจากเบื้องบนได้รับการแก้ไขอย่างเห็นได้ชัดในช่วงละลาย และวรรณกรรมนี้เป็นประโยชน์
ความสวยงามมีการเปลี่ยนแปลงไปมาก ผู้ที่เข้ามาดูวรรณกรรมเด็กซึ่งเป็นแวดวงธรรมดาของ Dovlatov พยายามที่จะปะติดปะต่อเพื่อเชื่อมโยงการเชื่อมต่อที่ขาดหายไปของเวลา - ท้ายที่สุดก็ยังเป็นไปได้ที่จะพบผู้ที่เห็นและจดจำยุคเงินเป็นต้น ท้ายที่สุดแล้วคนหนุ่มสาวตามคำพูดของพวกเขาเองตาม Brodsky มาถึงวรรณกรรม "จากการลืมเลือนทางวัฒนธรรม" Bitov บอกฉัน: คนรุ่นก่อนได้รับการศึกษาอย่างเหมาะสม รู้ภาษา และเมื่อนักเขียนไม่สามารถตีพิมพ์ได้ พวกเขาก็มีโอกาสอื่น - การแปลวรรณกรรม อาชีพทางวิชาการ “และเราซึ่งเป็นวิศวกรของเมื่อวานไม่มีทางเลือกอื่นนอกจากต้องเข้าสู่วรรณกรรมเด็ก” ในด้านหนึ่ง พวกเขาได้รับการเลี้ยงดูจากแนวคิดสมัยใหม่ของยุโรปที่เพิ่งมาถึง นั่นคือ Hemingway นักเขียน Remarque ซึ่งเป็น "รุ่นที่สูญหาย" และด้วยเหตุนี้พวกเขาจึงมาถึงวรรณกรรมเด็ก วรรณกรรมเด็กจึงดึงมาจากแหล่งต่างๆ
- คุณบอกว่ามีการเซ็นเซอร์บางอย่างในวรรณกรรมเด็ก อะไรกันแน่ที่ถูกเซ็นเซอร์?
Dragunsky เป็นนักสู้ที่มีทักษะในแนวหน้าในการเซ็นเซอร์ เขาไม่ใช่ผู้ไม่เห็นด้วย - เขาเป็นผู้ชายจากโลกแห่งป๊อป ประสบความสำเร็จ และไม่มีใครจินตนาการว่าเขาเป็นนักเขียน "จากใต้ดิน" และตกเป็นเหยื่อของการเซ็นเซอร์ มันจะถูกต้องมากกว่าถ้าพูดถึงการเซ็นเซอร์เรื่องราวของเขาหลังจากการตายของเขา นี่เป็นสิ่งที่น่ารังเกียจและมันเกิดขึ้นตลอดเวลา การเปรียบเทียบแบบธรรมดาระหว่างฉบับตลอดชีพและฉบับมรณกรรมเผยให้เห็นการเปลี่ยนแปลงหลายร้อยรายการ สามารถลดลงได้หลายประเภท: ตัวอย่างเช่นนี่คือความเหมาะสม สมมติว่าในเรื่อง "The Wheels of Tra-ta-ta Sing" เดนิสกาเดินทางด้วยรถไฟกับพ่อของเธอ พวกเขาพักค้างคืนบนเตียงสองชั้นเดียวกัน และพ่อถามว่า:“ คุณจะนอนที่ไหน? ที่ผนัง? และเดนิสกาพูดว่า: “อยู่ตรงขอบ ฉันดื่มชาไปสองแก้วแล้ว ฉันจะต้องตื่นตอนกลางคืน” ในสมัยละลายซึ่งไม่ศักดิ์สิทธิ์นัก ก็ไม่มีอาชญากรรมในเรื่องนี้ แต่ในฉบับสมัยใหม่ไม่มีชา
การแก้ไขอีกประเภทหนึ่งที่ซับซ้อนและขัดแย้งกันมากขึ้น การแก้ไขวรรณกรรมเกี่ยวข้องกับกฎและข้อบังคับที่บรรณาธิการได้รับการฝึกอบรม และสามารถช่วยให้ผู้เขียนที่ไม่เหมาะสมแก้ไขข้อบกพร่องที่เห็นได้ชัดได้ บ่อยครั้งสิ่งนี้จำเป็น แต่ในกรณีของข้อความที่เป็นศิลปะอย่างแท้จริง ความราบรื่นของบทบรรณาธิการจะแย่กว่าความหยาบของผู้เขียน
ตอนที่ฉันทำงานกับเรื่องราวของ Golyavkin เรื่อง My Good Dad ฉันได้รับของขวัญจากราชวงศ์ - การแก้ไขของเขาเอง: ก่อนที่เขาจะเสียชีวิตเขากำลังเตรียมฉบับใหม่หยิบหนังสือของเขาจากชั้นวางแล้วแก้ไขด้วยมือ (ฉันคิดว่า เขาคืนสิ่งที่เขาเคยมาพร้อมกับบรรณาธิการ) ลองนึกภาพบทสนทนาสองเวอร์ชัน: ในเวอร์ชันหนึ่ง "พูด", "พูด" และอีกเวอร์ชันหนึ่ง - "กระพริบ", "พึมพำ" และ "ส่งเสียงฟู่" ตัวเลือกที่สองคือการแก้ไขบรรณาธิการ: พื้นฐานของอาชีพ - คุณไม่สามารถใส่คำที่มีรากเดียวกันติดกัน แต่การ “พูด พูด พูด” ย่อมดีกว่า: นี่คือวิธีการถ่ายทอดคำพูด อุปนิสัย และกิริยาท่าทางของเด็ก เขาเป็นคนเล่าเรื่อง ไม่ใช่ผู้ใหญ่ และความถูกต้องโดยเจตนาจะทรยศต่อเซ็นเซอร์
Dragunsky เป็นนักสมัยใหม่ที่เป็นธรรมชาติ เทคนิคหลายอย่างของเขาได้มาจากหนังสือเรียนเกี่ยวกับประวัติศาสตร์วรรณคดีแห่งศตวรรษที่ 20 โดยตรง สมมติว่ากระแสแห่งสติ ช่วงเวลาที่ยาวนานโดยไม่มีจุดโดยมีการทำซ้ำอย่างไม่มีที่สิ้นสุดราวกับว่าเดนิสกากำลังเล่าเรื่องอย่างตื่นเต้นโดยโบกมือ: "และเขากับฉันและฉันกับเขา ... " นี่อยู่ภายใต้ Dragunsky แต่ในฉบับปัจจุบันข้อความคือ ตัดเป็นวลีที่เรียบร้อย, ทำความสะอาด, การซ้ำซ้อนและการเชื่อมต่อจะถูกลบออกในบริเวณใกล้เคียง, ทุกอย่างสะอาด (เราได้คืนค่าเวอร์ชันเก่าในฉบับของเรา)
Dragunsky อ่อนไหวต่อคำนี้มาก เขาเขียนว่า "myakushek" ไม่ใช่ "myakish" แต่บรรณาธิการแก้ไขให้ถูกต้อง หนังสืออย่าง Deniska's Stories ซึ่งเป็นความสำเร็จทางวรรณกรรมที่ไม่ต้องสงสัย (นั่นคือประการแรกไม่ใช่ "อะไร" แต่เป็น "อย่างไร") เป็นข้อความที่มีคำทั้งหมดอยู่ในตำแหน่งและไม่สามารถแทนที่ด้วยคำอื่นได้หากไม่มีนัยสำคัญ การสูญเสีย ไม่ใช่นักเขียนเด็กทุกคนจะให้ความสำคัญกับตัวเอง แต่ทุกอย่างก็แม่นยำ ละเอียดอ่อน และมีรายละเอียดเล็กๆ น้อยๆ ที่จำเป็นมากมายสำหรับเขา เช่น เรื่อง “จากบนลงล่างแนวทแยง” (เกี่ยวกับจิตรกรที่ทิ้งอุปกรณ์ไว้และเด็กๆ เดือดร้อน) ในคำอธิบายเราเขียนว่าไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ชื่อของจิตรกรคือ Sanka, Raechka และ Nellie นี่เป็นการข้ามสังคมที่ชัดเจน: เจ้าของร้าน Sanka, Fashionista Nellie และ Raechka เป็นลูกสาวของแม่ไม่ได้ไปเรียนที่วิทยาลัยเป็นครั้งแรก เวลาและกำลังได้รับความอาวุโส แน่นอนว่า Dragunsky เล่นเกมสำหรับผู้ใหญ่ซึ่งแวดวงของเขาอ่าน แต่นี่ก็เป็นคุณลักษณะของวรรณกรรมเด็กเรื่อง Thaw ของรัสเซียด้วย: โดยพื้นฐานแล้วมันไม่มีการวางแนวอายุที่ชัดเจนและมีหลายสิ่งที่รวมอยู่ในนั้น สิ่งเหล่านี้ไม่ใช่ผลมะเดื่อในกระเป๋าของคุณ แต่เป็น "เพื่อคนของคุณเอง"
“แม้จะมีกระแสความรักชาติที่รุนแรง แต่ผู้ปกครองก็ไม่รีบร้อนที่จะซื้อหนังสือเกี่ยวกับมหาสงครามแห่งความรักชาติ”
- หนังสือเด็กเรื่องไหนที่ทำให้คุณประหลาดใจเมื่อเป็นผู้ใหญ่? ตัวอย่างเช่น ฉันเพิ่งอ่านเรื่อง Sugar Baby เราได้สัมภาษณ์ผู้แต่ง Olga Gromova
- “ Sugar Baby” เป็นหนังสือที่ยอดเยี่ยม (อย่างไรก็ตาม ฉันตีพิมพ์หนังสือเกี่ยวกับสิ่งเดียวกัน - ทั้งพ่อแม่ที่อดกลั้นและชีวิตในการอพยพในอุซเบกิสถาน -“ The Girl in Front of the Door” เขียนบนโต๊ะในเวลาที่ถูกเซ็นเซอร์ และเผยแพร่ใน samizdat เท่านั้น ฉันแนะนำเป็นอย่างยิ่ง และเด็กอายุ 7-10 ปีจะมีความสามารถมากทีเดียว)
สหภาพโซเวียตเป็นประเทศขนาดใหญ่ คำในวรรณกรรมมีความสำคัญมาก หลายคนเขียนและมีหลายสิ่งที่เขียน เราได้สัมผัสเพียงด้านบนสุดเท่านั้น หากใครสักคนแค่อ่านนิตยสารระดับภูมิภาคมูลค่าครึ่งศตวรรษอย่าง "Siberian Lights" หรือ "Ural Pathfinder" เขาคงจะพบสมบัติมากมายที่นั่นโดยไม่มีใครรู้จัก
ฉันไม่มีเวลาจัดพิมพ์หนังสือทุกเล่มที่ต้องการ กระแสนี้ซึ่งฉันมีบทบาทสำคัญในการสร้าง - การเปิดตัวโซเวียตอีกครั้ง - ค่อนข้าง จำกัด สำหรับฉันอยู่แล้ว และฉันก็เลื่อนหรือยกเลิกสิ่งที่ฉันวางแผนไว้ ตัวอย่างเช่น ฉันกำลังคิดถึงการตีพิมพ์หนังสือของ Sergei Ivanov เขาเป็นที่รู้จักในฐานะผู้เขียนบทการ์ตูนเรื่อง “Last Year’s Snow Was Falling” แต่นอกเหนือจาก “Snow” เขายังเขียนสิ่งดีๆ มากมาย “ Olga Yakovleva”, “อดีต Bulka และลูกสาวของเขา” (โดยวิธีการพูดอย่างจริงจังเกี่ยวกับความตายส่วนหนึ่งของการกระทำเกิดขึ้นในโรงพยาบาลด้านเนื้องอกวิทยา - หัวข้อนี้ตามความคิดเห็นที่ได้รับความนิยมไม่ได้รับการกล่าวถึงในวรรณกรรมเด็กของสหภาพโซเวียต ). แต่ความตกใจหลักของฉันจากการพบกับสิ่งที่ฉันไม่ได้อ่านเมื่อตอนเป็นเด็กคือ "Waiting for the Goat" โดย Evgeniy Dubrovin หนังสือเข้มข้นมาก น่ากลัวจนไม่กล้าหยิบมาอ่าน เป็นเรื่องเกี่ยวกับความอดอยากหลังสงคราม ปลายทศวรรษ 1940 จากนั้น Rech ก็ตีพิมพ์ซ้ำ - ในลักษณะที่ "เป๊ะ"
“ฉันไม่มีเวลาจัดพิมพ์หนังสือทุกเล่มที่ต้องการ กระแสนี้ซึ่งฉันมีบทบาทสำคัญในการสร้าง - การเปิดตัวโซเวียตอีกครั้ง - จำกัด ฉันไว้บ้างแล้ว และฉันก็เลื่อนหรือยกเลิกสิ่งที่ฉันวางแผนไว้” ภาพถ่าย jewish.ru
นักเขียนเด็กหลายคนที่เราพูดคุยด้วยกล่าวว่าในรัสเซีย ผู้ปกครองไม่ยอมรับวรรณกรรมสำหรับเด็กที่ทำให้เกิดประเด็นที่ก่อให้เกิดข้อขัดแย้ง (เช่น การฆ่าตัวตาย การร่วมประเวณีระหว่างพี่น้อง การรักร่วมเพศ) แม้ว่าในโลกตะวันตกจะได้รับการต้อนรับหนังสือดังกล่าวอย่างสงบก็ตาม คุณรู้สึกอย่างไรเกี่ยวกับเรื่องนี้?
ในโลกตะวันตก เชื่อกันว่าหากมีสิ่งใดอยู่และเด็กสามารถพบเจอได้ วรรณกรรมก็ไม่ควรมองข้าม ดังนั้น การร่วมประเวณีระหว่างพี่น้องและการมีเพศสัมพันธ์กับเด็กจึงค่อนข้างเป็น "หัวข้อ" แต่ในความเป็นจริงแล้ว การปฏิเสธแบบเดียวกันนี้ระหว่างชุมชนผู้ปกครองของเรานั้นมีอยู่ในความสัมพันธ์กับหัวข้อดั้งเดิมและเปิดกว้างโดยสมบูรณ์ ฉันใช้ประสบการณ์ส่วนตัว - ฉันขายหลายครั้งในงานหนังสือในเมืองต่างๆ และฉันได้พูดคุยกับพ่อแม่มากมาย
ผู้ปกครองไม่รีบร้อนที่จะซื้อหนังสือเกี่ยวกับมหาสงครามแห่งความรักชาติแม้จะมีกระแสความรักชาติที่ทรงพลังและความพยายามอันยิ่งใหญ่ของรัฐก็ตาม “มันยาก ทำไมเป็นอย่างนี้ คุณไม่มีอะไรสนุกไปกว่านี้แล้วเหรอ?” เป็นความจริงที่ว่าการขาดความเห็นอกเห็นใจความสามารถในการเอาใจใส่การขาดการมุ่งเน้นเป็นพิเศษในการพัฒนาความเห็นอกเห็นใจเป็นหนึ่งในคุณสมบัติหลักของสังคมรัสเซียยุคใหม่ สามารถดูได้จากที่นี่ อีกฝั่งหนึ่งของเคาน์เตอร์หนังสือ
ผู้คนไม่ต้องการซื้อหนังสือเกี่ยวกับเด็กพิการ หรือการเจ็บป่วยที่รักษาไม่หาย หรือการเสียชีวิตโดยทั่วไป เพราะมัน “ไม่เหมาะสม” หรือขัดแย้งกับหลักการสอนของพวกเขา มันยาก - “เขาจะเติบโตขึ้นและค้นพบด้วยตัวเอง แต่ตอนนี้ยังไม่จำเป็น” นั่นคือปัญหาไม่ได้อยู่ที่การส่งเสริมข้อความเกี่ยวกับการร่วมประเวณีระหว่างพี่น้อง หนังสือละครหนัก ๆ ขายและขายได้ไม่ดี พ่อแม่เองก็ไม่ต้องการอ่าน ไม่ใช่ทั้งหมด แต่โดยส่วนใหญ่
- คุณคิดอย่างไรเกี่ยวกับวรรณกรรมวัยรุ่นสมัยใหม่ในรัสเซีย
ฉันยังไม่ได้ทำสิ่งนี้ในฐานะผู้จัดพิมพ์ แต่ปีนี้ฉันหวังว่าจะได้ตีพิมพ์หนังสือสมัยใหม่เล่มแรกที่เขียนเกี่ยวกับยุค 90 สำหรับฉันแล้วดูเหมือนว่าเพื่อให้ความเจริญรุ่งเรืองเกิดขึ้น สิ่งแวดล้อมจำเป็นต้องมีความเป็นมืออาชีพ เพื่อให้หนังสือดีเด่น 10 เล่มปรากฏ คุณต้องเขียนและจัดพิมพ์หนังสือดีๆ สัก 100 เล่ม เพื่อเรียนรู้การเล่าเรื่องได้ดี และในความคิดของฉันสิ่งนี้ก็ประสบความสำเร็จแล้ว ฉันไม่แน่ใจว่ามีหนังสือดีเด่นเขียนถึง 10 เล่ม แต่ฉันรับประกันได้ว่าจะมีหนังสือดีๆ ถึง 25 หรือ 50 เล่มที่เขียน ขณะนี้นักเขียนเด็กรุ่นใหม่กำลังเขียนในลักษณะที่เป็นการยากที่คณะกรรมการผู้เชี่ยวชาญด้านรางวัลหนังสือจะเลือกผู้ชนะ
นาตาเลีย เฟโดโรวา
อ้างอิง
อิลยา เบิร์นสไตน์- บรรณาธิการอิสระ ผู้วิจารณ์ และผู้จัดพิมพ์ ผู้ชนะรางวัล Marshak Prize ในหมวดหมู่ "Project of the Decade" พิมพ์ซ้ำผลงานคลาสสิกสำหรับเด็กโซเวียตและผลงานจากยุค "Thaw" พร้อมข้อคิดเห็นและเนื้อหาเพิ่มเติม ผู้จัดพิมพ์ (“โครงการเผยแพร่ A และ B”) บรรณาธิการ ผู้วิจารณ์ ผู้เรียบเรียงซีรีส์ “Ruslit” (“A และ B”), “Native Speech” และ “How It Was” (ร่วมกับสำนักพิมพ์ “Samokat”) และสิ่งพิมพ์อื่น ๆ
ผู้ปกครองยุคใหม่มีความคิดที่ว่าวรรณกรรมเด็กและวัยรุ่นโซเวียตเป็นเรื่องเกี่ยวกับ "เด็กเกี่ยวกับสัตว์" และเรื่องราวที่ยกระดับจิตใจเกี่ยวกับวีรบุรุษผู้บุกเบิก พวกที่คิดอย่างนั้นก็คิดผิด เริ่มต้นในทศวรรษ 1950 หนังสือได้รับการตีพิมพ์เป็นฉบับใหญ่ในสหภาพโซเวียตซึ่งวีรบุรุษรุ่นเยาว์ต้องเผชิญกับการหย่าร้างของพ่อแม่ความรักครั้งแรกและความปรารถนาของเนื้อหนังความเจ็บป่วยและการตายของคนที่รักและความสัมพันธ์ที่ยากลำบากกับเพื่อนฝูง Ilya Bernshtein ผู้จัดพิมพ์และผู้เรียบเรียงซีรีส์ Ruslit, Native Speech และ How It Was พูดคุยกับ Lenta.ru เกี่ยวกับวรรณกรรมเด็กโซเวียตที่หลายคนลืมไป
“Lenta.ru”: เมื่อเราพูดว่า “วรรณกรรมเด็กโซเวียต” เราหมายถึงอะไร เราสามารถดำเนินการตามแนวคิดนี้ได้หรือไม่ หรือเป็น “อุณหภูมิเฉลี่ยในโรงพยาบาล” บ้าง?
แน่นอนว่าต้องมีการชี้แจง: ประเทศใหญ่ ระยะเวลายาวนาน 70 ปี มีการเปลี่ยนแปลงมากมาย ฉันเลือกพื้นที่ที่ค่อนข้างท้องถิ่นสำหรับการวิจัย - วรรณกรรมของ Thaw และแม้แต่น้ำท่วมในเมืองหลวง ฉันรู้บางอย่างเกี่ยวกับสิ่งที่เกิดขึ้นในมอสโกและเลนินกราดในทศวรรษ 1960 และ 70 แต่ถึงแม้ช่วงนี้จะหวีด้วยแปรงอันเดียวได้ยาก ในเวลานี้ มีการตีพิมพ์หนังสือที่แตกต่างกันมาก แต่อย่างน้อยฉันก็สามารถเน้นบางพื้นที่ได้
อย่างไรก็ตามผู้ปกครองหลายคนมองว่าวรรณกรรมเด็กโซเวียตทั่วไปนี้โดยรวมและทัศนคติของพวกเขาที่มีต่อวรรณกรรมก็ไม่ชัดเจน บางคนเชื่อว่าเด็กยุคใหม่ต้องอ่านสิ่งที่พวกเขาอ่านเมื่อตอนเป็นเด็กเท่านั้น บางคนบอกว่าหนังสือเหล่านี้ล้าสมัยอย่างสิ้นหวัง คุณคิดอย่างไร?
ฉันคิดว่าไม่มีวรรณกรรมที่ล้าสมัย มันไม่มีค่าในตอนแรก และตายไปตั้งแต่ตอนที่มันเกิด ดังนั้นมันจึงไม่ล้าสมัย หรืออันดีที่ไม่ล้าสมัยด้วย
ทั้ง Sergei Mikhalkov และ Agnia Barto เขียนบทจริงหลายบท หากเราพิจารณาผลงานทั้งหมดของ Mikhalkov ก็จะมีเรื่องไม่ดีอยู่บ้าง แต่ไม่ใช่เพราะมีบางอย่างเปลี่ยนแปลงไปและบรรทัดเหล่านี้ล้าสมัย แต่เป็นเพราะพวกเขายังไม่เกิดตั้งแต่แรกเริ่ม แม้ว่าเขาจะเป็นคนเก่งก็ตาม ฉันชอบ "ลุงสเตียปา" ของเขา ฉันคิดอย่างนั้นจริงๆ:
“หลังจากน้ำชาเข้ามาแล้ว -
ฉันจะเล่าให้คุณฟังร้อยเรื่อง!
เกี่ยวกับสงครามและเกี่ยวกับการวางระเบิด
เกี่ยวกับเรือรบใหญ่ "มารัต"
ฉันได้รับบาดเจ็บเล็กน้อยอย่างไร
ปกป้องเลนินกราด” -
ไม่ใช่เส้นที่แย่เลย แม้แต่เส้นที่ดีก็ตาม สิ่งเดียวกัน - Agnia Lvovna ยิ่งกว่ามิคาลคอฟเสียอีก ในแง่นี้ ฉันมีเรื่องร้องเรียนเกี่ยวกับ Sapgir มากกว่า เขาเข้ากับกรอบของตำนานทางปัญญาได้อย่างแน่นอน แม้ว่าเขาจะเขียนโองการดังกล่าว อ่านเรื่องราชินีแห่งทุ่งข้าวโพด
คุณคิดอย่างไรกับวลาดิสลาฟ คราปิวิน ผู้ให้กำเนิดความเชื่อที่ว่าผู้บุกเบิกคือทหารถือปืนคาบศิลาคนใหม่
สำหรับฉันดูเหมือนว่าเขาไม่ใช่นักเขียนที่แข็งแกร่งมาก ยิ่งกว่านั้นเขาคงเป็นคนดีที่ทำงานสำคัญและใหญ่โต ผู้บำรุงความสามารถ - เขามีโบนัส ในฐานะบุคคล ในฐานะปัจเจกบุคคล ฉันมีความเคารพเขาอย่างไม่มีเงื่อนไข แต่ในฐานะนักเขียน ฉันจะไม่ยกเขาไว้เหนือมิคาลคอฟหรือบาร์โต
สำหรับฉันดูเหมือนว่านี่เป็นร้อยแก้วที่ดี ทุกอย่างยกเว้นหนังสือ "The Mystery of the Abandoned Castle" ซึ่งไม่ใช่ของ Volkov ทั้งหมดอีกต่อไป (Leonid Vladimirsky ผู้วาดภาพประกอบหนังสือทั้งหมดของ Volkov กล่าวว่าข้อความของ "The Castle" ได้รับการเพิ่มและเขียนใหม่โดยบรรณาธิการหลังจากผู้เขียน ความตาย). และนี่ก็ดีกว่าบอมอย่างแน่นอน แม้แต่ “The Wizard of Oz” ซึ่งเป็นการเล่าเรื่อง “The Wizard of Oz” อย่างหลวมๆ และ Volkov ดั้งเดิมที่เริ่มต้นด้วย Urfin Deuce นั้นเป็นวรรณกรรมที่แท้จริง ไม่น่าแปลกใจเลยที่ Miron Petrovsky อุทิศหนังสือเล่มใหญ่เล่มหนึ่งให้กับเขา
ท้ายที่สุดแล้ว เรามีความคิดที่ไม่ดีเกี่ยวกับวรรณกรรมเด็กของโซเวียต มันเป็นประเทศที่ยิ่งใหญ่ ไม่เพียงแต่มีสำนักพิมพ์วรรณกรรมเด็กเท่านั้น แต่ยังมีสำนักพิมพ์อื่นๆ อีกห้าสิบสำนักอีกด้วย และเราไม่รู้เลยว่าพวกเขาเปิดตัวอะไร ตัวอย่างเช่น แม้ว่าฉันจะเป็นผู้ใหญ่แล้ว แต่ฉันก็ตกใจกับหนังสือของนักเขียน Voronezh Evgenia Dubrovina“ กำลังรอแพะ”- ตอนนั้นเขาเป็นบรรณาธิการบริหารของนิตยสาร Krokodil หนังสือเล่มนี้จัดพิมพ์โดยสำนักพิมพ์ Central Black Earth เหลือเชื่อในคุณค่าทางวรรณกรรม ตอนนี้ได้รับการตีพิมพ์ซ้ำโดยสำนักพิมพ์ Rech พร้อมภาพประกอบต้นฉบับ
หนังสือเล่มนี้ค่อนข้างน่ากลัว เป็นเรื่องเกี่ยวกับปีหลังสงครามปีแรกซึ่งหิวโหยในพื้นที่เหล่านั้น เกี่ยวกับการที่พ่อกลับบ้านจากสงครามและพบว่าลูกชายที่โตแล้วของเขาเป็นคนแปลกหน้าโดยสิ้นเชิง เป็นเรื่องยากสำหรับพวกเขาที่จะเข้าใจและเข้ากันได้ เกี่ยวกับวิธีที่พ่อแม่ไปหาอาหาร มันน่ากลัวจริงๆ ที่ต้องเปิดทุกหน้า ทุกอย่างดูวิตกกังวลและยากลำบากมาก พ่อแม่ไล่ตามแพะแต่ก็ตายไประหว่างทาง หนังสือเล่มนี้แย่มาก ฉันไม่กล้าตีพิมพ์ซ้ำ แต่บางทีอาจจะดีที่สุดที่ฉันเคยอ่านมา
มีจุดสำคัญอีกประการหนึ่ง พ่อแม่รุ่นเยาว์ยุคใหม่มีความคิดผิดๆ ว่าวรรณกรรมเด็กของโซเวียตอาจจะดี แต่เนื่องจากการกดขี่ทางอุดมการณ์ เนื่องจากสังคมไม่ได้หยิบยกและแก้ไขปัญหาสำคัญหลายประการ ปัญหาของเด็กจึงไม่สะท้อนให้เห็นในวรรณกรรม วัยรุ่นแน่ๆ. และสิ่งสำคัญที่เราต้องพูดถึงกับวัยรุ่นยุคใหม่ - การหย่าร้างของพ่อแม่, การทรยศต่อเพื่อน, ผู้หญิงที่ตกหลุมรักกับผู้ชายที่เป็นผู้ใหญ่, มะเร็งในครอบครัว, ความพิการ ฯลฯ - ขาดไปโดยสิ้นเชิง . นั่นเป็นเหตุผลที่เรารู้สึกขอบคุณนักเขียนชาวสแกนดิเนเวียที่หยิบยกหัวข้อเหล่านี้ขึ้นมา แต่นี่ไม่เป็นความจริงทั้งหมด
แต่ถ้าคุณลบหนังสือของนักเขียนชาวยุโรปออกจากร้านหนังสือสมัยใหม่ มีเพียง Mikhalkov, Barto และ Uspensky เท่านั้นที่จะยังคงอยู่จากร้านของเรา
ฉันไม่ได้บอกว่าหนังสือวัยรุ่นโซเวียตเหล่านั้นสามารถซื้อได้ตอนนี้ ฉันบอกว่าพวกเขาเขียนโดยนักเขียนโซเวียตและตีพิมพ์ในสหภาพโซเวียตเป็นฉบับใหญ่ แต่ตั้งแต่นั้นมาพวกเขาก็ไม่ได้รับการตีพิมพ์ซ้ำจริงๆ
แอตแลนติสจมแล้วเหรอ?
นี่คือพื้นฐานของกิจกรรมของฉัน - เพื่อค้นหาและจัดพิมพ์หนังสือดังกล่าวซ้ำ และนี่ก็มีข้อดี: คุณจะรู้จักประเทศของคุณดีขึ้น เด็กมีภูมิหลังทางวัฒนธรรมร่วมกับปู่ย่าตายายของเขา ฉันสามารถตั้งชื่อหนังสือที่โดดเด่นได้มากกว่าหนึ่งเล่มในทุกหัวข้อที่ฉันเพิ่งระบุไว้
ชื่อมัน!
เมื่อเร็ว ๆ นี้เราได้ทำอะไรที่อื้อฉาวที่สุด? สถานเลี้ยงเด็กกำพร้า? อนาจาร? มีหนังสือดีๆอยู่เล่มหนึ่ง ยูริ สเลปูคิน “ฤดูร้อนซิมเมอเรียน”,นวนิยายวัยรุ่น โครงเรื่องคือพ่อกลับบ้านจากแนวหน้าและกลายเป็นเจ้านายโซเวียตตัวใหญ่ ขณะที่พ่ออยู่ข้างหน้า แม่ไม่รู้ว่าเป็นใคร ตั้งท้อง คลอดบุตรชายจนอายุได้ 3 ขวบ ในเวลาเดียวกันครอบครัวมีลูกแล้ว - ลูกสาวคนโต แต่ไม่ใช่ตัวละครหลัก - เธอเกิดทีหลัง พ่อบอกว่าเขาพร้อมที่จะสร้างสันติภาพกับภรรยาถ้าพวกเขาพาเด็กชายคนนี้ไปสถานเลี้ยงเด็กกำพร้า แม่เห็นด้วย ส่วนพี่สาวก็ไม่คัดค้าน นี่กลายเป็นความลับในครอบครัว ตัวละครหลักที่เกิดทีหลังได้ค้นพบความลับนี้โดยไม่ได้ตั้งใจ เธอโกรธเคืองและหนีออกจากบ้านแสนอบอุ่นในมอสโก และเด็กชายเติบโตขึ้นมาในสถานเลี้ยงเด็กกำพร้าและกลายเป็นพนักงานขุดที่ไหนสักแห่งตามเงื่อนไข - ที่โรงไฟฟ้าพลังน้ำครัสโนยาสค์ เธอกำลังจะไปหาพี่ชายของเธอคนนี้ เขาชักชวนเธอไม่ให้เล่นตลกและกลับไปหาพ่อแม่ของเธอ เธอกำลังจะกลับมา นี่คือโครงเรื่องหนึ่ง ประการที่สอง: หลังจากเกรด 9 นางเอกไปพักร้อนที่ไครเมียและพบว่าตัวเองอยู่ที่สถานที่ขุดค้น ที่นั่นเธอตกหลุมรักรองศาสตราจารย์อายุ 35 ปีจากเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ซึ่งในทางกลับกันก็หลงรักวิชาโบราณคดี พวกเขาพัฒนาความรัก กามารมณ์อย่างแน่นอนในชั้นประถมศึกษาปีที่ 10 เธอย้ายไปอยู่กับเขา หนังสือเล่มนี้จัดพิมพ์โดยสำนักพิมพ์รายใหญ่และเป็นเรื่องปกติในช่วงเวลานั้น นี่คือช่วงปี 1970
อะไรอีก? มะเร็งวิทยา? นี่คือหนังสือของนักเขียนที่ดี เซอร์เกย์ อิวานอฟผู้เขียนบทการ์ตูนเรื่อง Last Year’s Snow Was Falling “อดีตบุลก้าและลูกสาวของเขา”เรียกว่า. เกี่ยวกับการทรยศในวัยเด็ก: เด็กผู้หญิงคนหนึ่งทรยศต่ออีกคนหนึ่งได้อย่างไร แต่อีกหัวข้อหนึ่งกำลังพัฒนาไปพร้อมๆ กัน - พ่อของฉันได้รับการวินิจฉัยว่าเป็นมะเร็ง “อดีตบุลก้า” เป็นเพียงพ่อ เขาจบลงที่โรงพยาบาล และแม้ว่าตัวเขาเองจะฟื้นตัว แต่เพื่อนร่วมห้องของเขาก็เสียชีวิต นี่มันหนังสือวัยรุ่นชัดๆ
“ปล่อยให้มันไม่เห็นด้วยกับคำตอบ” โดย Max Bremener- นี่คือหนังสือที่ตีพิมพ์ก่อนการละลาย บรรยายถึงโรงเรียนแห่งหนึ่งที่นักเรียนมัธยมปลายเอาเงินจากเด็กๆ ได้รับการคุ้มครองโดยฝ่ายบริหารของโรงเรียน ชายหนุ่มคนหนึ่งกบฏต่อสิ่งนี้ และเขาถูกขู่ว่าจะไล่ออกด้วยข้ออ้างอันเป็นเท็จ พ่อแม่ของเขาที่หวาดกลัวการบริหารโรงเรียนจึงต่อต้านเขา คนเดียวที่ช่วยเขาคือครูใหญ่ที่เพิ่งกลับจากค่าย ครูเฒ่าที่ไม่ได้รับการฟื้นฟู หนังสือเล่มนี้มีพื้นฐานมาจากเหตุการณ์จริง
หรือเรื่องราว Frolova "อะไรนะ?"ซึ่งฉันตีพิมพ์ซ้ำ แย่กว่าซาลินเจอร์ มีครอบครัวโซเวียตที่เข้มแข็งพ่อเป็นวีรบุรุษสงครามแม่เป็นนักแสดง แม่หนีไปกับดารา พ่อดื่ม ไม่มีใครอธิบายอะไรให้เด็กอายุ 15 ปีฟัง และเขามีชีวิตที่ยุ่งวุ่นวายของเขาเอง มีเพื่อนร่วมชั้นหญิงสาวคนหนึ่งที่เขาหลงรัก มีหญิงสาวคนหนึ่งหลงรักเขา และมีพี่สาวของเพื่อนร่วมชั้นคนหนึ่งเอาเท้าลูบเขาใต้โต๊ะ หรือเธอสวมกางเกงรัดรูปยืนอยู่ที่ทางเข้าประตูเพื่อให้แสงสว่างตกกระทบเธอ และพระเอกก็ลืมความรักครั้งแรกเพราะแม่เหล็กที่นี่แข็งแกร่งกว่า เขาทะเลาะวิวาทกับเพื่อนร่วมชั้นที่พูดจาหยาบคายเกี่ยวกับแม่ของเขา และหนีออกจากบ้านเพื่อตามหาแม่ของเขา นี่เป็นเรื่องราวจากปี 1962
และหนังสือดังกล่าวถือเป็นประเพณีมากกว่าข้อยกเว้น
ประเพณีนี้เริ่มต้นเมื่อใดและโดยใคร?
นี่คือสิ่งที่ฉันคิดว่าเกิดขึ้นในช่วงปลายทศวรรษ 1950 คนหนุ่มสาวรุ่นหนึ่งที่ไม่มีประสบการณ์ด้านการศึกษาของสตาลินมาสู่วรรณคดี ตามอัตภาพวงกลม Dovlatov-Brodsky พวกเขาไม่จำเป็นต้องเอาชนะสิ่งใดในตัวเองหลังการประชุมสมัชชาครั้งที่ 20 พวกเขามาจากแวดวงที่ไม่เห็นด้วย โดยมีพ่อแม่ที่ทำหน้าที่อยู่ตลอดเวลา ถ้าเราพูดถึงวรรณกรรมวัยรุ่นเหล่านี้คือ Valery Popov, Igor Efimov, Sergei Volf, Andrey Bitov, Inga Petkevich และคนอื่น ๆ พวกเขาปฏิเสธประสบการณ์ก่อนหน้านี้ จำไว้ว่าใน "เส้นทางที่สูงชัน" Evgenia Ginzburg มองดูลูกชายของเธอ Vasily Aksenov ซึ่งมาพบเธอที่มากาดานในชุดแจ็กเก็ตหลากสีสันและพูดกับเขาว่า: "ไปซื้อของดีๆ ให้คุณแล้วจากนี้เราจะทำ เสื้อคลุมสำหรับโทนี่” ลูกชายตอบว่า “เหนือศพของฉันเท่านั้น” และทันใดนั้นเธอก็ตระหนักได้ว่าลูกชายของเธอปฏิเสธประสบการณ์ของเธอไม่เพียงแต่ทางการเมืองเท่านั้น แต่ยังรวมถึงสุนทรียภาพด้วย
ดังนั้นผู้เขียนเหล่านี้จึงไม่สามารถปรากฏในวรรณกรรมสำหรับผู้ใหญ่ได้ด้วยเหตุผลของการเซ็นเซอร์ แต่พวกเขาไม่มีการศึกษาซึ่งช่วยคนรุ่นก่อน ๆ ที่พบว่าตัวเองตกอยู่ในสถานการณ์ของพวกเขา Bitov บอกฉันว่า:“ คุณเข้าใจไหมว่าทำไมเราทุกคนถึงมาที่นั่น? เราไม่รู้ภาษาใด ๆ เราไม่สามารถแปลแบบ Akhmatova และ Pasternak ได้” มีบรรณาธิการผู้คัดค้านด้านสุนทรียศาสตร์คนเดียวกันที่ Kostya และที่แผนกวรรณกรรมเด็กเลนินกราด พวกเขาไม่ได้อยู่ในไพโอเนียร์อีกต่อไป หรือดูรายชื่อผู้แต่งในซีรีส์ "Fiery Revolutionaries": Raisa Orlova, Lev Kopelev, Trifonov, Okudzhava พวกเขาตีพิมพ์หนังสือเกี่ยวกับการปฏิวัติ ใครคือนักปฏิวัติ? Sergey Muravyov-Apostol และคนอื่น ๆ ประวัติความเป็นมาของการตีพิมพ์และกิจกรรมบรรณาธิการและความคิดในประเทศนี้เป็นหัวข้อแยกต่างหาก
นักเขียนรุ่นเยาว์เป็นคนที่แน่วแน่ ทุกสิ่งที่พวกเขาทำไม่มีลูกมะเดื่ออยู่ในกระเป๋าเลย ด้วยความสัตย์จริง บางคนไม่ประสบความสำเร็จกับวรรณกรรมสำหรับเด็กเช่น Bitov ซึ่งยังคงมีหนังสือเด็กสองเล่ม - "การเดินทางสู่เพื่อนในวัยเด็ก" และ "ประเทศอื่น" และสิ่งที่ผู้เขียนเหล่านี้เขียนไม่ใช่มรดกของนักเขียนในช่วงทศวรรษที่ 1920 และ 30 สิ่งเหล่านี้คือ Hemingway และ Remarque แบบธรรมดา ณ จุดนี้ Kaufman's Up the Downstairs, Harper Lee's To Kill a Mockingbird และ Salinger's The Catcher in the Rye ล้วนมีอิทธิพลต่อวรรณกรรมเด็กพอๆ กับ Carlson และ Moomintroll พวกเขาแสดงให้เห็นว่านักเขียนที่เป็นผู้ใหญ่สามารถทำอะไรได้บ้างในวรรณกรรมเยาวชน หนังสือเหล่านี้ไปอยู่ในห้องสมุด
แต่ก็ยังไม่ได้รับการตีพิมพ์ซ้ำเป็นจำนวนมาก?
นั่นไม่ใช่ประเด็น ย้อนกลับไปตอนนั้น แม้แต่สิ่งที่กลายเป็นคลาสสิกอย่างแท้จริงในตอนนี้ก็ยังไม่มีการออกจำหน่ายใหม่จำนวนมาก เป็นเวลาหลายทศวรรษแล้วที่ "Republic of Shkid" หรือ "Conduit and Shvambrania" หลุดออกจากแผนการเผยแพร่ นี่เป็นจุดสำคัญอีกประการหนึ่ง: ในระหว่างการละลายหนังสือเกี่ยวกับวัยเด็กในช่วงทศวรรษที่ 1930 ซึ่งก่อนหน้านี้ไม่สามารถออกได้ด้วยเหตุผลของการเซ็นเซอร์ได้ถูกตีพิมพ์ซ้ำ
มีแนวโน้มในวรรณกรรมเด็กทั้งหมดซึ่งตอนนี้เกือบจะถูกลืมไปแล้ว เช่น ประเพณีการเขียนนิยายอิงประวัติศาสตร์สำหรับเด็กที่ประดิษฐ์ขึ้นอย่างพิถีพิถันอย่างไม่น่าเชื่อ นักเขียนคนโปรดของฉัน Samuella Fingaret หรือ Alexander Nemirovsky ทำงานในประเภทนี้ คนเหล่านี้ไม่ได้ใช้เส้นทางง่ายๆ - พูด นำเรื่องราวจากพลูทาร์กมาสร้างเรื่องราวจากพวกเขา พวกเขาใช้สิ่งนี้เป็นพื้นหลังในการเขียนผลงานต้นฉบับจากประวัติศาสตร์กรีกโบราณ ฟินีเซียนโบราณ หรือประวัติศาสตร์จีนโบราณ ตัวอย่างเช่นที่ ฟิงกาเรตมีหนังสืออยู่เล่มหนึ่ง "เกรทเบนิน"- เป็นเรื่องเกี่ยวกับอาณาจักรเบนินซึ่งมีอยู่ก่อนที่โปรตุเกสจะเข้ามาแอฟริกา พวกเขาค้นพบความลับของการหล่อดีบุก และพิพิธภัณฑ์ต่างๆ ยังคงมีรูปปั้นของพวกเขา ซึ่งก็คือศีรษะของบรรพบุรุษของพวกเขา
หรืออยู่ที่นั่น เซอร์เกย์ กริกอเรียฟ, นักเขียนภูมิภาคโวลก้า เขามีหนังสือที่ยอดเยี่ยม "เบอร์ก้า ชาวแคนโตนิสต์"เกี่ยวกับเด็กชายชาวยิวที่ถูกส่งไปนับถือศาสนาพุทธ ชาวยิวมีอัตราการรับสมัครสูง เนื่องจากพวกเขามีไหวพริบ - พวกเขาแต่งงานกับลูก ๆ ของตนตั้งแต่เนิ่นๆเพื่อไม่ให้ถูกเกณฑ์เข้ากองทัพ - ระบบโรงเรียนแคนโทนิสต์ทั้งหมดจึงถูกประดิษฐ์ขึ้นนั่นคือโรงเรียนทหารสำหรับเด็กซึ่งเด็ก ๆ จะถูกคัดเลือกตั้งแต่อายุ 10 ขวบ พวกเขาทำมันด้วยกำลัง เมื่อบุคคลหนึ่งอายุครบ 18 ปี เขาถูกส่งไปเข้ากองทัพ ซึ่งเขาต้องรับราชการอีก 25 ปี. ดังนั้น Berka จึงได้รับการยอมรับว่าเป็นผู้ยอมรับ ทั้งหมดนี้เขียนขึ้นโดยมีความรู้ในรายละเอียด โดยมีคำพูดที่ไม่ใช่ภาษายิดดิชมากมายซึ่งมีมากมาย แต่มีการสะกดคุณลักษณะทั้งหมดของการฝึกอบรมใน cheder ซึ่งเป็นหัวข้อที่กล่าวถึงในการฝึกอบรมทางศาสนา ยิ่งกว่านั้น Sergei Grigoriev ไม่ใช่นามแฝง เขาเป็นคนรัสเซียจริงๆ
หรือมีนักเขียนอีกคน เอเมลยัน ยาร์มาเกฟ- หนังสือมีชื่อว่า "การผจญภัยของปีเตอร์ จอยซ์"- เป็นเรื่องเกี่ยวกับผู้ตั้งถิ่นฐานกลุ่มแรกๆ ที่มายังอเมริกา เช่น เมย์ฟลาวเวอร์ ครั้งหนึ่งฉันได้เรียนรู้จากที่นั่น เช่น ทาสกลุ่มแรกเป็นคนผิวขาว ผู้ตั้งถิ่นฐานกลุ่มแรกบนเมย์ฟลาวเวอร์ล้วนเป็นทาส พวกเขาขายตัวเองเป็นเวลา 10 ปีเพื่อจ่ายค่าเดินทางไปอเมริกา สิ่งเหล่านี้ไม่ใช่แม้แต่เควกเกอร์ แต่เป็น "อุลตร้า" ทางศาสนาซึ่งมีเสรีภาพในการนับถือศาสนาการอ่านอย่างอิสระและการศึกษาพระคัมภีร์เป็นสิ่งสำคัญมากจนในอังกฤษในเวลานั้นพวกเขาถูกข่มเหง หนังสือเล่มนี้โดย Emelyan Yarmagaev อธิบายรายละเอียดเกี่ยวกับข้อพิพาททางเทววิทยาของเควกเกอร์ และหนังสือเล่มนี้ก็มีไว้สำหรับเด็กอายุ 10 ขวบด้วย
ทั้งหมดนี้ถือเป็นแอตแลนติสที่สมบูรณ์อย่างแน่นอน - มันจมแล้วและไม่ได้ตีพิมพ์ซ้ำ
ผู้จัดพิมพ์วันที่ 24 มกราคม อิลยา เบิร์นสไตน์บรรยายเรื่องหนังสือ” ท่อร้อยสาย ชวัมบราเนีย" และ " สาธารณรัฐชคิด- ผลงานทั้งสองกลายเป็นวรรณกรรมเด็กคลาสสิกของโซเวียต อย่างไรก็ตามปรากฎว่าเรายังห่างไกลจากทุกสิ่งเกี่ยวกับพวกเขา ใน ห้องโถงเด็กชาวต่างชาติผู้จัดพิมพ์เล่าถึงความลึกลับที่เขาต้องเผชิญขณะเตรียมหนังสือเหล่านี้
วิธีแก้ไขคลาสสิก
“ท่อร้อยสาย. Shvambraniya" เซอร์ไพรส์จากชื่อเรื่องเลย คำเชื่อมแบบดั้งเดิม “และ” หายไปไหน?
อิลยา เบิร์นสไตน์: “การสะกดแตกต่างจากที่ยอมรับ และนี่ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่นี่ ฉันตีพิมพ์ฉบับแรกของผู้เขียน Lev Kassil ในตอนแรกเขียนเรื่องราวสองเรื่องแยกกัน และมีอยู่มาหลายปีแล้ว จากนั้นเขาก็รวมมันเข้าด้วยกันและเขียนใหม่เป็นข้อความเดียว».
อิลยา เบิร์นชเตยน: “ เนื่องจากฉันกำลังเผยแพร่เวอร์ชันของผู้แต่งคนแรก ฉันจึงเผยแพร่เหมือนเดิม ตรรกะ? แต่ฉันไม่ทำอย่างนั้น ฉันจินตนาการว่าตัวเองเป็นผู้จัดพิมพ์ที่หนุ่มน้อยแคสซิลนำต้นฉบับของเขามาให้ และฉันเชื่อว่าฉันสามารถแก้ไขสิ่งที่ผู้จัดพิมพ์รายแรกอาจแนะนำในหนังสือให้ถูกต้องได้
นี่คือวิธีการแก้ไขการพิมพ์ผิด การสะกดคำเก่า และข้อผิดพลาดด้านความหมายบางประการในหนังสือ นั่นคือสิ่งที่ฉันคิดว่าบรรณาธิการของฉบับพิมพ์ครั้งแรกควรให้ความสนใจ
ในเวลาเดียวกันฉันไม่ได้ทำการแก้ไขด้วยตนเอง แต่ตรวจสอบกับงานรุ่นต่อ ๆ ไป และถ้าฉันเห็นว่า Kassil ผิด เขาก็แก้ไขมันในฉบับอื่น แต่โดยหลักการแล้วปล่อยไว้ได้ ฉันก็ทิ้งมันไป”
Lev Kassil และ Bel Kaufman มีอะไรเหมือนกัน?
อิลยา เบิร์นสไตน์: “Conduit” ไม่ได้เขียนขึ้นสำหรับเด็กเลยและไม่ได้ตีพิมพ์ในฉบับสำหรับเด็ก เขาปรากฏตัวในนิตยสาร "New LEF"
ยุคใหม่จำเป็นต้องมีวรรณกรรมใหม่ วรรณกรรมแห่งข้อเท็จจริง ไม่ใช่เทพนิยายและนิยาย แต่เป็นเรื่องจริง หรืออย่างน้อยบางสิ่งบางอย่างที่ทำให้ดูเหมือนเป็นจริง นั่นเป็นเหตุผลว่าทำไม “Conduit” จึงดูเหมือนประกอบด้วยเอกสารจริง เช่น เรียงความของโรงเรียน รายการบันทึกประจำวัน...
คุณรู้จักงานอื่นที่จัดในลักษณะเดียวกันหรือไม่? มันมาจากยุคที่แตกต่างอย่างสิ้นเชิง เขียนด้วยภาษาอื่น แต่ยังเกี่ยวกับโรงเรียนด้วย นี่คือ "Up the Downstairs" โดย Bel Kaufman
ฉันไม่รู้ว่าผู้เขียนอ่าน Conduit หรือเปล่า แต่สำหรับฉันแล้วดูเหมือนว่ามีมรดกที่ชัดเจนที่นี่ แม้ว่าอาจจะบังเอิญก็ตาม…”
ช่างภาพ Jean เขียนภารกิจถึง Ilya อย่างไร
ขณะเตรียมหนังสือของ Lev Kassil เพื่อตีพิมพ์ Ilya Bernstein ได้ตรวจสอบฉากของเรื่องราว ซึ่งก็คือเมืองเองเกลส์ ซึ่งเดิมชื่อโปครอฟสค์ เขายังได้รู้จักกับสื่อในยุคนั้นอีกด้วย โฆษณารายการหนึ่งในหนังสือพิมพ์ Saratov เก่าชนะใจผู้จัดพิมพ์ ช่างภาพ Pokrovsky ชื่อ Jean ได้กำหนดหลักการทำงานของเขาเองอย่างแม่นยำ
อิลยา เบิร์นชเตยน: “ หากฉันมีเว็บไซต์ของตัวเอง และจะมีส่วน "ภารกิจ" อยู่ด้วย ฉันจะจำกัดตัวเองอยู่แค่สิ่งนี้ “ขอรบกวนลูกค้าสุภาพบุรุษอย่าเอางานผมไปปะปนกับงานถูกๆที่ไม่สามารถสู้ผมได้เพราะเอางานคนอื่นมาใช้ครับ งานทั้งหมดที่ฉันเสนอจะต้องดำเนินการโดยฉันเองด้วยแรงงานของฉันเองและอยู่ภายใต้การดูแลส่วนตัวของฉัน” นี่คือวิธีที่ฉันทำหนังสือของฉัน».
อิลยายังสงสัยด้วยว่าจริงๆ แล้วโรงเรียนดอสโตเยฟสกีคืออะไร และพูดถึงหนังสือภาคต่อทางเลือกอื่น
ผู้จัดพิมพ์ Ilya Bernstein สร้างหนังสือที่มีความเป็นจริงเสริม - เขานำตำราของสหภาพโซเวียต เช่น "The Adventures of Captain Vrungel" หรือ "Deniska's Stories" และเพิ่มความคิดเห็นจากผู้เห็นเหตุการณ์เหล่านั้น ในการให้สัมภาษณ์กับเว็บไซต์ เขาอธิบายว่าใครต้องการวรรณกรรม 3 มิติ เหตุใดจึงมองหานักโทษค่ายกักกัน และเหตุใดวรรณกรรมที่ไม่เห็นด้วยจึงได้รับความนิยมในรัสเซีย
คุณเคยบอกว่าคุณไม่ทำหนังสือเพื่อเงิน เป็นไปได้ไหมที่จะประสบความสำเร็จไปพร้อมๆ กัน?
“ฉันเชื่อว่าคุณสามารถสร้างอาชีพของคุณได้ในลักษณะที่คุณสามารถตัดสินใจที่ไม่ได้ถูกกำหนดโดยสถานการณ์ทางการเงินและยังคง “อยู่ในธุรกิจ” สิ่งนี้ต้องการอะไรมากมาย ตัวอย่างเช่น ไม่มีภาระผูกพันใดๆ - ฉันไม่มีสถานที่เช่า แทบไม่มีพนักงานในบัญชีเงินเดือนเลย ฉันจัดทำหนังสือด้วยตัวเอง - ฉันสามารถทำทั้งการจัดวางและการสแกนด้วยการแยกสี และฉันทำหน้าที่เป็นบรรณาธิการฝ่ายศิลป์ บรรณาธิการวรรณกรรม และบรรณาธิการด้านเทคนิค ฉันไม่เสแสร้งทำแต่สิ่งที่พิเศษมาก เช่น ภาพประกอบหรือการพิสูจน์อักษร การไม่มีภาระผูกพันทำให้เกิดเสรีภาพในการเลือก
คุณเป็นผู้มีส่วนร่วมอย่างแข็งขันในการพัฒนาวรรณกรรมสารคดีและสังเกตปรากฏการณ์นี้อย่างใกล้ชิด ในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมามีการเปลี่ยนแปลงอย่างไร?
– นิทรรศการ “สารคดี” เติบโตขึ้นอย่างมากในปีที่แล้ว อย่างน้อยก็ในส่วนสำหรับเด็ก มีผู้คนใหม่ๆ เข้ามา ภัณฑารักษ์คนใหม่ของรายการสำหรับเด็ก Vitaly Zyusko ได้มาสร้างโปรแกรมทางวัฒนธรรมที่มีความหลากหลายไม่ธรรมดา รวมถึงรายการภาพด้วย ถ้าฉันไม่ได้ยืนอยู่หลังเคาน์เตอร์ ฉันจะนั่งร่วมงานใหม่ๆ ทุกชั่วโมง กิจกรรมการพิมพ์คุณภาพสูงส่วนใหญ่ เช่น นิทรรศการภาพประกอบที่จัดโดยห้องสมุดเด็กแห่งรัสเซีย ในทุกปีที่ผ่านมา กิจกรรมนี้เน้นไปที่การค้าขาย โดยทั่วไปแล้ว นิทรรศการนี้เป็นมรดกตกทอดจากยุค 90 ซึ่งเป็นเพียงงานแฟร์ที่ผู้คนมาซื้อหนังสือในราคาถูก และสิ่งอื่น ๆ ถือเป็นเรื่องรอง ในปี 2560 ฉันคิดว่าสิ่งนี้เปลี่ยนไปเป็นครั้งแรก สำหรับผู้จัดพิมพ์หนังสือ ผู้คนต่างประสบความสำเร็จ ในปี 2559 มี megahit - หนังสือ "Old Apartment" ซึ่งตีพิมพ์ใน "Samokat" มันถูกสร้างขึ้นโดยคนเพียงสองคน - ผู้เขียน Alexandra Litvina และศิลปิน Anna Desnitskaya นิทรรศการทั้งหมดเกี่ยวข้องกับหนังสือเล่มนี้ เมื่อปีที่แล้ว นิทรรศการเกี่ยวข้องกับวรรณกรรมเด็กโดยทั่วไป ไม่ใช่แค่สิ่งพิมพ์หรือสำนักพิมพ์เพียงแห่งเดียว
การจัดพิมพ์หนังสือเด็ก "ใหม่" ของเราเกิดขึ้นจากหญิงสาว มารดา หลายคนที่เดินทางไปทั่วโลกและตัดสินใจจัดพิมพ์หนังสือที่พวกเขาขาดแคลนสำหรับเด็กชาวรัสเซียที่นี่ มันเป็นความคิดที่ดีในทุกแง่มุม แต่เป็นเรื่องที่ยากมาก สำนักพิมพ์ "Samokat", "Pink Giraffe" และคนอื่น ๆ ต้องฝ่ากำแพงนี้ไปอย่างแท้จริง - ไม่มากนักจากความเข้าใจผิดและความไม่รู้ในการขายสินค้า แต่มาจากผู้ปกครอง หนังสือหลายเล่มได้รับการแปล ตีพิมพ์ และแปลเป็นภาษาท้องถิ่น ซึ่งเป็นแรงผลักดันให้กับร้อยแก้ววัยรุ่นชาวรัสเซีย และตอนนี้เธอก็เพิ่มขึ้นอย่างมาก ดูที่ "สารคดี": จำนวนหนังสือวัยรุ่นและเด็กร่วมสมัยของรัสเซียเพิ่มขึ้นอย่างมาก และร้อยแก้ว และบทกวี และจริงๆ แล้วไม่ใช่นิยาย ก่อนหน้านี้มี - พูดค่อนข้าง - มีเพียง Arthur Givargizov และ Mikhail Yasnov ซึ่งปัจจุบันมีคนทำงานหลายสิบคน “ Samokat” ในปีนี้ได้จัด “งานนิทรรศการ” รอบ ๆ Nina Dashevskaya ซึ่งเป็นร้อยแก้ว“ ท้องถิ่น” ที่ดีและสมบูรณ์ ฉันกลัวลืมทำให้ผู้เขียนที่คุ้นเคยขุ่นเคืองดังนั้นฉันจึงไม่แสดงรายการพวกเขา เช่นเดียวกับในบทกวี - ตัวอย่างเช่น Nastya Orlova ถูก "นำเสนอ" ในนิทรรศการ Masha Rupasova ยอดเยี่ยมมาก - เหล่านี้คือกวีชาวรัสเซียสมัยใหม่จากต่างประเทศ สิ่งที่คนดูทีวีมักถาม โดยเฉพาะต่างจังหวัด “ปากต่อปาก” “แล้วของเราอยู่ไหน? รัสเซียอยู่ที่ไหน” และนี่คือ
โครงการใดของคุณที่คุณจะเรียกว่าประสบความสำเร็จมากที่สุด เพราะเหตุใด
โดยรวมแล้ว ฉันตีพิมพ์หนังสือ "ประวัติศาสตร์" และ "โซเวียต" ประมาณ 30 เล่มพร้อมข้อคิดเห็นหลากหลายประเภท และที่ประสบความสำเร็จมากที่สุดคือ "Three Stories about Vasya Kurolesov", "The Adventures of Captain Vrungel", "Knights and 60 More Stories (Deniska's Stories)" ตอนนี้หนังสือ “The Road Goes Far Away” ยังคงประสบความสำเร็จอย่างไม่คาดคิด ความคิดเห็น" นี่คือหนังสือสี่เล่มที่อยู่ในอันดับของฉันเอง และพวกเขาก็ยังเป็นหนังสือขายดีอันดับต้นๆ ด้วย นอกจากนี้เรายังมีผลงานที่น่าสนใจร่วมกับ "Samokat" - ชุด "Native Speech" เช่นหนังสือ "How It Was" ซึ่งมีระบบการแสดงความคิดเห็นที่พัฒนาแล้ว พัฒนาขึ้นในแง่ที่ว่า ฉันกำลังมองหาวิธีอื่นที่ไม่ใช่เชิงวิชาการในการอธิบายสิ่งที่ฉันมีประสบการณ์ ตัวอย่างเช่น ใน "How It Was" ไดอารี่ของ Masha Rolnikite เรื่อง "I Must Tell" ได้รับการตีพิมพ์ Masha เป็นบุคคลในตำนาน เธอเดินผ่านสลัมวิลนีอุส ซึ่งเป็นค่ายกักกันสองแห่ง สามารถเก็บบันทึกประจำวันไว้ตลอดเวลาและสามารถบันทึกบันทึกเหล่านี้ได้ ไดอารี่ของเธอได้รับการตีพิมพ์หลายครั้ง แต่โดยทั่วไปแล้ว ยังคงมีการอ่านของชาวยิวโดยเฉพาะ แต่ฉันอยากจะขยายวงผู้อ่านให้มากขึ้น เพื่อนำหนังสือออกจาก “สลัม” นี้ เราไปลิทัวเนียและเดินผ่านสถานที่ทั้งหมดที่อธิบายไว้ในหนังสือพร้อมกับอดีตนักโทษสลัมและจากนั้นเป็นนักสู้ของพรรคพวก Fanya Brantsovskaya ขณะนั้น ฟานย่ามีอายุ 93 ปี เราบันทึกเรื่องราวของเธอเกี่ยวกับสถานที่เหล่านี้ เรายังพูดคุยกับชาวลิทัวเนียสมัยใหม่และชาวยิวลิทัวเนียเกี่ยวกับการฆ่าล้างเผ่าพันธุ์ เกี่ยวกับการมีส่วนร่วมของชาวลิทัวเนียในการฆ่าล้างเผ่าพันธุ์ เกี่ยวกับบทบาทของการฆ่าล้างเผ่าพันธุ์และกำลังเล่นในชีวิตหลังสงคราม และลิทัวเนียสมัยใหม่ มีการถ่ายวิดีโอขนาดเล็ก 24 รายการที่นั่น และหนังสือเล่มนี้มีรหัส QR และลิงก์ไปยังวิดีโอเหล่านั้น ผลลัพธ์ที่ได้คือคำอธิบายวิดีโอที่มีรายละเอียดมาก ตอนนี้ Ruta Vanagaite สามารถดึงดูดความสนใจอย่างกว้างขวางในหัวข้อนี้ด้วยหนังสือ "ของเรา" และสุนทรพจน์เพิ่มเติม - เธอยังเป็นบุคคลที่กล้าหาญอีกด้วย จากนั้นเมื่อสองปีที่แล้ว ฉันไม่สามารถดึงดูดความสนใจของแหล่งข้อมูลภาษารัสเซียเพียงรายการเดียวไปยังหัวข้อการฆ่าล้างเผ่าพันธุ์ในลิทัวเนียได้ แม้ว่าเนื้อหาจะพร้อมและเป็นต้นฉบับก็ตาม แต่เราสามารถสร้างหนังสือที่เป็นสากลได้อย่างสมบูรณ์ซึ่งไม่เพียงแต่เด็กชาวยิวเท่านั้นที่เข้าใจได้ซึ่งตอนนี้หนังสือเล่มนี้กำลังพิมพ์ครั้งที่สองเสร็จแล้ว นั่นคือจากมุมมองเชิงพาณิชย์ค่อนข้างประสบความสำเร็จและขายดีในร้านค้าทั่วไป
หนังสือที่มีชื่อ- เป็นหนังสือจากยุคโซเวียตที่มีข้อคิดเห็นสมัยใหม่ ใครคือผู้ชมของพวกเขา พวกเขาเป็นใครเพื่อใคร?
– นี่เป็นซีรีส์สำหรับผู้ใหญ่ ฉันเริ่มต้นจากพื้นที่ "สำหรับเด็ก" และนั่นคือสิ่งที่ฉันรู้สึกสบายใจที่สุด แต่ถ้าเราพูดถึงงาน Non-fiction Fair หนังสือเหล่านี้คือหนังสือสำหรับชั้น 2 ที่มีการจัดแสดง "ผู้ใหญ่" ไม่ใช่สำหรับชั้น 3 "เด็กและวัยรุ่น" สิ่งนี้ถูกซื้อโดยคนที่รู้ว่า Lekmanov, Leibov และ Denis Dragunsky คือใคร ซึ่งเข้าใจอย่างมากเกี่ยวกับการแสดงความคิดเห็น พวกเขาซื้อเพื่อตัวเองไม่ใช่เพื่อลูก ๆ
ในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา วรรณกรรม "ละลาย" เรื่องราวชวนคิดถึง และหนังสือเกี่ยวกับวัยเด็กในช่วงสงครามดูเหมือนจะได้รับความนิยมอีกครั้ง สาเหตุของแนวโน้มนี้คืออะไร?
– ซีรีส์ของฉัน "Native Speech" ถูกกำหนดให้เป็นวรรณกรรมเลนินกราดเรื่อง "Thaw" เราเป็นหนึ่งในคนกลุ่มแรกๆ ในกลุ่มนี้ของการตีพิมพ์หนังสือเด็ก วัยเด็กในช่วงสงครามเป็นซีรีส์เรื่อง “เป็นยังไงบ้าง” นี่ไม่ใช่หนังสือเล่มเดียว - ในแต่ละกรณีต้องไม่น้อยกว่าสิบเล่ม ฉันได้รับคำแนะนำจากเกณฑ์ด้านสุนทรียศาสตร์ล้วนๆ วรรณกรรมของ Thaw รวมถึงนักเขียนรุ่นหนึ่งที่ปฏิเสธวาทกรรมของโซเวียตและโดยเฉพาะอย่างยิ่งสตาลิน การปฏิเสธไม่ได้มากนักในระดับการเมืองแม้ว่าบ่อยครั้งจะเป็นลูกของพ่อแม่ที่อดกลั้น แต่ในระดับสุนทรียภาพ: รุ่นของ "Brodsky และ Dovlatov" และในกรณีของฉัน Bitov, Popov, Wolf, Efimov "เฮมิงเวย์" ทั่วไปที่มี "คำพูด" มาหรือกลับมาสู่วรรณคดีรัสเซีย เราสามารถพูดได้ว่านี่เป็นการปฏิเสธประสบการณ์วรรณกรรมของโซเวียตโดยสิ้นเชิง - ด้วยเหตุผลทางศิลปะ และคนเหล่านี้ซึ่งเป็นนักเขียน "ผู้ใหญ่" โดยสิ้นเชิงที่ไม่มีโอกาสตีพิมพ์ก็มาที่วรรณกรรมเด็กซึ่งมีอิสระมากขึ้นในแง่ของการเซ็นเซอร์ เนื่องจากไม่ฝักใฝ่ฝ่ายใด พวกเขาจึงไม่ลดความต้องการของตัวเองลง จึงเริ่มเขียนให้เด็กเหมือนกับที่เขียนสำหรับผู้ใหญ่
ในทางกลับกัน การเปลี่ยนแปลงที่สำคัญมากได้เกิดขึ้นในโลกตะวันตก และพวกเขาก็ถูกย้ายมาที่นี่ทันเวลาเนื่องจากการ "ละลาย" ในระดับวรรณกรรมเด็ก - Lindgren ในระดับวรรณกรรมวัยรุ่น - Harper Lee, Kaufman, Salinger ทั้งหมดนี้ปรากฏค่อนข้างเข้มข้นในประเทศของเราในเวลาไม่ถึง 10 ปี และนี่ก็มีผลกระทบที่สำคัญเช่นกัน การอภิปรายเรื่องการสอนจึงมีความสำคัญอย่างยิ่ง สิ่งที่ Vigdorova และ Kabo ทำคือเกี่ยวกับความสัมพันธ์ครั้งใหม่ระหว่างพ่อแม่กับลูก ระหว่างนักเรียนกับครู การทำลายลำดับชั้นที่เข้มงวด ความคิดที่ว่าเด็กสามารถเป็นคนที่น่าสนใจ ลึกซึ้ง และละเอียดอ่อนมากกว่าผู้ใหญ่ ด้วยเหตุนี้ ในการโต้เถียงกับผู้เฒ่า เขาจึงสามารถพูดถูกได้ ขอให้เรานึกถึง "หญิงสาวบนลูกบอล" หรือ "เขายังมีชีวิตอยู่และเปล่งประกาย" เป็นตัวอย่างของลำดับชั้นใหม่ จากนั้นหนังสือ "อดกลั้น" ที่สำคัญมากก็ถูกส่งกลับคืนสู่วรรณกรรม "Republic of SHKID" คือความสำเร็จของจุดสูงสุดทางวรรณกรรมครั้งก่อน ในช่วงละลาย หนังสือที่หายไปนานหลายทศวรรษเริ่มได้รับการตีพิมพ์ นั่นคือเป็นเวลาที่ท่อซึ่งถูกเป่าไม่สำเร็จในฤดูหนาวดูเหมือนจะไม่แข็งตัวเหมือนในคำอุปมาที่รู้จักกันดี แต่ยังคงรักษา "ท่อ" ทั้งหมดนี้ไว้ ตัวอย่างคือหนังสือของอเล็กซานดรา บรัชไทน์ เรื่อง “The Road Goes Far Away” สำหรับฉันแล้วดูเหมือนว่านี่เป็นหนึ่งในตำรา "ละลาย" หลักที่เขียนโดยนักเขียนวัย 75 ปีซึ่งเคยเป็นนักเขียนโซเวียตโดยสมบูรณ์
เราควรคาดหวังว่าจะมีการตีพิมพ์ตัวอย่างวรรณกรรมเด็กโซเวียตที่โดดเด่นเช่น "Timur และทีมของเขา" อีกครั้งหรือไม่
- ฉันแค่กำลังเตรียมมัน ไกดาร์เป็นเรื่องราวที่ยากเพราะเขามีหนังสือที่เขียนได้แย่มาก เช่น Military Secret เป็นต้น และรวมอยู่ในหลักการเดียวกัน พวกเขาเป็นวรรณกรรมที่ปานกลางและมีจริยธรรมที่ผิดอย่างเหลือเชื่อ ด้วยความสามารถที่ชัดเจนของผู้เขียน นี่คือวิธีการทำทั้งหมด? ฉันมีอุปสรรคด้านจริยธรรมที่นี่ นั่นคือเป็นเรื่องยากสำหรับฉันที่จะเข้าหาไกดาร์ด้วยจมูกที่เย็นชาเพราะเขามีสิ่งน่ารังเกียจและเป็นอันตรายมากมายในความคิดของฉัน แต่ "ติมูร์และทีมของเขา", "ชะตากรรมของมือกลอง", "เดอะบลูคัพ" นั้นน่าสนใจ ฉันยังคิดไม่ออกว่าจะพูดเรื่องนี้อย่างไรโดยไม่พูดเกินจริง โดยไม่รู้สึกอึดอัด แต่ฉันจะทำมันในปีหน้า
ในงานวรรณกรรมทางปัญญาที่ไม่ใช่นิยายซึ่งจัดขึ้นเมื่อปลายเดือนพฤศจิกายน Ilya Bernstein ผู้จัดพิมพ์อิสระได้เฉลิมฉลองวันครบรอบ: เขาเตรียมและตีพิมพ์หนังสือห้าสิบเล่ม ทำไมไม่มีเหตุผลที่จะพูดคุย?
เคเซเนีย มอลดาฟสกายา → เราเจอกันวันศุกร์ได้ไหม?
อิลยา เบิร์นสไตน์ ← เพิ่งมาในตอนเช้า: วันถือบวชเป็นช่วงเช้าวันนี้
กม→ การถือบวชมีความหมายต่อคุณอย่างไร? คำถามเรื่องความศรัทธา? การตระหนักรู้ในตนเอง? มีอะไรอีกบ้างที่ฉันไม่สามารถพูดได้?
เป็น← ศรัทธา ความน่าจะเป็น และการตระหนักรู้ในตนเอง และบางสิ่งที่คุณไม่สามารถกำหนดได้เช่นกัน
ฉันมีน้องสาวอายุมากกว่าฉันสิบเอ็ดปี ในช่วงกลางทศวรรษที่เจ็ดสิบในช่วงเวลาของ "การฟื้นฟูทางศาสนาของนักเรียนโรงเรียนคณิตศาสตร์" เธอกลายเป็นชาวยิวช่างสังเกตและโดยทั่วไปแล้วก็ยังคงเป็นเช่นนั้น น้องสาวของฉันเป็นผู้มีอำนาจสำหรับฉันในทุกด้าน - ทั้งทางศีลธรรมและทางปัญญา ดังนั้นตั้งแต่วัยเด็กฉันจึงเห็นใจความเชื่อของเธอมากและไปโบสถ์เมื่ออายุยังน้อย ตอนแรก “ในทางเทคนิค” เพราะเจอญาติสูงอายุบางคนที่ต้องการความช่วยเหลือ เช่น ซื้อมาโซ เป็นต้น จากนั้นฉันก็เริ่มไปเที่ยวพักผ่อน แต่ยังไม่ได้อยู่ข้างใน แค่ออกไปเที่ยวบนถนน การค่อยๆ เคลื่อนตัวไปอย่างค่อยเป็นค่อยไป ค่อนข้างเป็นธรรมชาติ: ขั้นแรก ไม่มีเนื้อหมู จากนั้นไม่มีเนื้อที่ไม่โคเชอร์ และอื่นๆ ฉันไม่คิดว่าจะได้มาเวอร์ชั่น "เดนมาร์ก" แต่ฉันไปที่ธรรมศาลาและรักษาวันสะบาโต
กม→ แต่คุณยังไม่สวมคิปปา
เป็น← ไม่มีบัญญัติใดให้สวมคิปปาห์ตลอดเวลา ในชีวิตประจำวันของชาวยิวออร์โธดอกซ์มีบางสิ่งที่ "เป็นไปตามโตราห์" และมีบางสิ่งที่ "เป็นไปตามปราชญ์" อย่างหลังมีความสำคัญและน่าสนใจสำหรับฉัน แต่ไม่จำเป็นอย่างยิ่ง แต่โดยทั่วไปแล้ว ฉันมักจะสวมคิปปาที่บ้าน
กม→ โดยวิธีการเกี่ยวกับปราชญ์ ตอนที่เราพบคุณ คุณกำลังทำงานอยู่ที่สำนักพิมพ์อัจฉริยะ Terevinf...
เป็น← ไม่ ฉันร่วมงานกับพวกเขาทั้งในฐานะฟรีแลนซ์และในฐานะแฟนคลับและเพื่อน “Terevinf” เป็นแผนกบรรณาธิการและสำนักพิมพ์แห่งแรกของ Centre for Curative Pedagogy และจนถึงขณะนี้เนื้อหาหลักคือหนังสือเกี่ยวกับเด็กที่มีพัฒนาการผิดปกติ เมื่อฉันตัดสินใจที่จะเริ่มกิจกรรมการพิมพ์ของตัวเองในปี 2009 ฉันแนะนำให้พวกเขาขยายขอบเขตออกไป นี่คือที่มาของหนังสือชุด "สำหรับเด็กและผู้ใหญ่" และเทเรวินฟ์กับฉันก็กลายเป็นหุ้นส่วนกัน
ฉันใช้เวลาหลายปีในการแก้ไขหนังสือเพื่อเงิน ฉันเริ่มต้นในช่วงกลางทศวรรษที่ 1990 ฝึกฝนตัวเองให้เป็นนักออกแบบหนังสือและบรรณาธิการหนังสือ ฉันทำข้อความ การออกแบบ และเค้าโครง ฉันอยากเป็นผู้จัดพิมพ์ แต่ในขณะเดียวกัน ฉันก็ตระหนักถึงเพดานทางปัญญาของตัวเอง เป็นเรื่องยากสำหรับฉันที่จะอ่านหนังสือสำหรับผู้ใหญ่ที่ซับซ้อน มีความเข้าใจน้อยกว่ามากในระดับที่ฉันสามารถแสดงความคิดเห็นและเข้าใจเจตนาและผู้เขียนได้ สำหรับเด็กและวัยรุ่น ฉันเข้าใจเรื่องนี้มากพอ ฉันสามารถประเมินวิธีการทำ เห็นจุดแข็งและจุดอ่อน และฉันสามารถแสดงความคิดเห็นได้อย่างแน่นอน โดยทั่วไปฉันมีความปรารถนาที่จะอธิบายบอก "แนะนำเข้าสู่บริบททางวัฒนธรรมและประวัติศาสตร์" - ความน่าเบื่อเช่นนี้ เมื่อเรานั่งดูภาพยนตร์ ลูกๆ พูดกับฉันว่า “ห้ามหยุดอธิบายไม่ว่าในกรณีใดก็ตาม” ความจริงที่ว่าฉันชอบที่จะอธิบายและความจริงที่ว่าฉันตระหนักดีถึงความสามารถของตัวเองทำให้ฉันเลือกวรรณกรรมสำหรับเด็กเป็นสาขาวิชาชีพและธุรกิจ
กม→ หนังสือ “Terevinf” ของคุณมาจากวัยเด็กของคุณอย่างชัดเจน ตอนนี้เป็นที่ชัดเจนแล้วว่าตัวเลือกของคุณขึ้นอยู่กับสิ่งอื่นที่ไม่ใช่ประสบการณ์การอ่านส่วนตัว
เป็น← ฉันเริ่มเขียนหนังสือชุด How It Was กับ Samokat เพราะประวัติศาสตร์สงครามกลายเป็นส่วนหนึ่งของการต่อสู้ทางอุดมการณ์และเริ่มถูกแปรรูปโดย "ฝ่ายที่สู้รบ" และฉันพยายามบรรลุความเป็นกลาง - ฉันเริ่มตีพิมพ์ร้อยแก้วสงครามอัตชีวประวัติโดยนักประวัติศาสตร์สมัยใหม่ให้ความเห็น เมื่อฉันเขียนหนังสือสี่เล่มแรก มันชัดเจนว่าโดยทั่วไปแล้วนี่เป็นความเคลื่อนไหว และตอนนี้ฉันกำลังวางตำแหน่งซีรีส์นี้ว่าเป็น "ศตวรรษที่ 20 ของรัสเซียในนิยายอัตชีวประวัติและบทวิจารณ์โดยนักประวัติศาสตร์" ตอนนี้ฉันได้เริ่มสร้างผลิตภัณฑ์ขนาดใหญ่ที่มีเนื้อหาสื่อเกี่ยวกับงานศิลปะ - ความคิดเห็นวิดีโอ เว็บไซต์แสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับหนังสือ - ทั้งหมดนี้เพื่อค้นหาวิธี "อธิบาย"
กม→ คำอธิบายเกี่ยวกับ "Conduit และ Shvambrania" เขียนถึงคุณโดย Oleg Lekmanov และตอนนี้ผู้อ่านเริ่มสั่นเทาเมื่อเห็นว่าหนังสือของ Kassil น่าเศร้าเพียงใด ในวัยเด็กไม่มีความรู้สึกเช่นนั้นแม้ว่าจะเห็นได้ชัดว่าการโทรครั้งสุดท้ายนั้นเป็นลางสังหรณ์แห่งโศกนาฏกรรม
เป็น← เป็นการยากที่จะพูดอย่างเป็นกลางที่นี่เพราะเรารู้ว่าทุกอย่างจบลงอย่างไรสำหรับคนเหล่านี้ - ฮีโร่ในวรรณกรรมและต้นแบบที่แท้จริงของพวกเขา และเกี่ยวกับออสก้าซึ่งอันที่จริงแล้วเป็นตัวละครหลัก - แน่นอนในแง่อารมณ์ - เรารู้ว่าในตอนแรกเขากลายเป็นมาร์กซิสต์ออร์โธดอกซ์แล้วเขาก็ถูกยิง การทำเช่นนี้จะทำให้ข้อความมีอารมณ์ความรู้สึกจนไม่สามารถรับรู้ได้ในรูปแบบนามธรรม แต่หนังสือเล่มนี้ดูเหมือนจะไม่โศกเศร้าสำหรับฉัน มันเชื่อถือได้ มันพูดถึงช่วงเวลาที่เลวร้าย และความรู้ของเราเกี่ยวกับเรื่องนี้ทำให้คุณรู้สึกได้ถึงโศกนาฏกรรมอย่างลึกซึ้ง ความแตกต่างที่สำคัญระหว่างสิ่งพิมพ์ของฉันกับสิ่งพิมพ์ทั่วไปไม่ได้อยู่ในโศกนาฏกรรม แต่ก่อนอื่นคือในหัวข้อประจำชาติ สถานที่เกิดเหตุคือโปครอฟสค์ - เมืองหลวงในอนาคตของสาธารณรัฐโวลก้าเยอรมันและเป็นศูนย์กลางของดินแดนอาณานิคม ในปี 1914 ความรู้สึกต่อต้านชาวเยอรมันมีความรุนแรงมากในรัสเซีย และมีการสังหารหมู่ชาวเยอรมัน และหนังสือเล่มนี้เต็มไปด้วยความน่าสมเพชต่อต้านชาวต่างชาติ ฮีโร่เห็นอกเห็นใจชาวเยอรมันที่ถูกดูถูกและในปี 1941 ข้อความนี้ไม่สามารถพิมพ์ได้อย่างสมบูรณ์ จำเป็นต้องลบทั้งบทและเปลี่ยนชื่อฮีโร่ชาวเยอรมันที่เหลือ
ของชาวยิวก็ถูกยึดไปจำนวนมากเช่นกัน เหลือตอน "แมวของเราที่เป็นยิวด้วย" เหลือเพียงตอนเดียวเท่านั้น ฉบับดั้งเดิมมีการพูดถึงเรื่องการต่อต้านชาวยิวมากมาย Kassil มีพฤติกรรมต่อต้านกลุ่มเซมิติก เขาถูกดูถูกในชั้นเรียน... เมื่อเตรียมฉบับปี 1948 สิ่งนี้ก็ถูกลบออกตามธรรมชาติเช่นกัน
ที่น่าสนใจในกระบวนการเตรียมความคิดเห็นฉันได้เรียนรู้ว่า Gershon Mendelevich ปู่ของ Lev Kassil เป็นแรบไบ Hasidic จาก Panevezys ซึ่งไม่ใช่เรื่องเล็กน้อยอยู่แล้วและเป็นหัวหน้าชุมชน Hasidic ของคาซาน
กม→ ตามหนังสือ มีคนรู้สึกว่าครอบครัวมีความก้าวหน้า หากไม่ใช่พระเจ้า...
เป็น← ฉันสงสัยว่านี่ไม่เป็นความจริงทั้งหมด เช่นเดียวกับ Brustein ฉันสงสัยว่านั่นไม่ใช่พระเจ้าเลย... พวกแคสซิสเลือกชีวิตแบบฆราวาส แต่พวกเขาแทบจะไม่ละทิ้งความเป็นยิวเลย อาจเป็นไปได้ว่าการศึกษาด้านการแพทย์เปลี่ยนความคิดไปในทิศทาง "นักนิยมนิยม" ตามอัตภาพ แต่ก็มีข้อสงสัยอย่างมากว่าเขาจะเริ่มกินแฮมทันที แม้ว่าแน่นอนว่าทุกคนย่อมมีเรื่องราวเป็นของตัวเอง แต่แม่ของ Anna Iosifovna มาจากครอบครัวชาวยิวแบบดั้งเดิมและพ่อของ Abram Grigorievich เป็นสูติแพทย์ซึ่งเป็นทางเลือกแบบดั้งเดิมของแพทย์ชาวยิว (บังคับบางส่วน) และปู่ของฉันเป็นฮาซิด แต่สิ่งนี้ยังคงต้องมีการตรวจสอบ
กม→ คุณจะ?
เป็น← ฉันไม่ทำ ระหว่างที่ฉันทำงาน ฉันได้พบกับสิ่งที่น่าสนใจมากมายที่ยังไม่ได้สำรวจ แต่ฉันไม่ใช่นักปรัชญาหรือนักประวัติศาสตร์ ด้วย "Republic of SHKID" เราพบหัวข้อที่อาจทำให้ทุกอย่างกลับหัวกลับหาง แต่ยังไม่มีใครจัดการกับมันได้ มีเรื่องราวเช่นนี้ "The Last Gymnasium" ที่เขียนโดย Shkidovites คนอื่น ๆ Olkhovsky และ Evstafiev ผู้คนที่นับถือและเพื่อน ๆ ของ Panteleev จาก Belykh มันอธิบายถึงความเป็นจริงที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง เลวร้ายกว่ามาก และคล้ายกับที่สะท้อนให้เห็นบนหน้าโบรชัวร์ของปี 1920 เช่น "On Cocaineism in Children" และ "The Sexual Life of Street Children" ทั้งเด็ก ๆ ครูและผู้กำกับ Vikniksor ไม่เข้ากับภาพที่สร้างโดย Belykh และ Panteleev และยังมีความคล้ายคลึงกับฮีโร่ในภาพยนตร์ที่ดัดแปลงโดย Gennady Poloka น้อยกว่าด้วยซ้ำ
กม→ คุณจะเผยแพร่หรือไม่?
เป็น← ไม่ เธอไม่สามารถป้องกันได้ทางศิลปะ นี่คือวรรณกรรมที่ไม่ใช่วรรณกรรมของ Rapp แต่ฉันกำลังสร้าง "The Diary of Kostya Ryabtsev" ด้วยเรื่องราวเกี่ยวกับการทดลองเชิงการสอนในช่วงทศวรรษปี 1920: เกี่ยวกับวิทยาการสอน และเกี่ยวกับแผนการใช้โทนสี ตลอดจนเกี่ยวกับวิธีการสอนแบบผสมผสานและแบบทีม และแนวคิดที่ไม่สำคัญอื่นๆ นี่เป็นเรื่องราวส่วนตัวสำหรับฉัน คุณยายของฉันเป็นนักเด็กวิทยา Raisa Naumovna Goffman เธอสำเร็จการศึกษาจากคณะกุมารเวชศาสตร์ของมหาวิทยาลัยแห่งรัฐมอสโกแห่งที่ 2 ซึ่งอาจเรียนกับ Vygotsky และ Elkonin และใน "The Diary of Kostya Ryabtsev" ฉบับ Terevinf ฉันได้วางรูปถ่ายของคุณยายในที่ทำงาน