Send ditt gode arbeid i kunnskapsbasen er enkelt. Bruk skjemaet nedenfor
Studenter, hovedfagsstudenter, unge forskere som bruker kunnskapsbasen i studiene og arbeidet vil være deg veldig takknemlig.
postet på http://www.allbest.ru/
"MariaStuart"Schiller:poesiOgSannhet
E.V.Sokolova
merknad
forfatter tragedie dronning henrettelse
Artikkelen presenterer prosessen med forfatterens arbeid med tragedien, ideen om som han klekket ut i seksten år. Den er basert på kampen til to dronninger og den offentlige henrettelse av en av dem - en enestående hendelse i Europas historie på 1600-tallet, da monarkens personlighet ble ansett som hellig ukrenkelig. Forfatteren gjenskaper hendelsene i de tre dagene mellom kunngjøringen av dommen og henrettelsen, når den psykologiske konflikten mellom heltinnene når sitt klimaks. Bildene av Mary Stuart og hennes rival Elizabeth er slående i sin realisme, men for å skape dem avviker forfatteren fra historien.
Den skotske dronning Mary Stuart (1542-1587) er en av få kjente kvinner som litterære skikkelser i Europa skrev mye om. Hun spilte ikke noen stor rolle i historien, men i prosessen med konfrontasjonen med dronning Elizabeth av England, som endte med hennes tragiske død, ble hun gjenstand for nær oppmerksomhet fra hele den opplyste offentligheten i Europa på slutten av det 16. påfølgende århundrer. Det var faktisk ikke livet, men hennes død som vakte oppmerksomhet. "Retssaken mot Mary Stuart var den første offisielle rettssaken mot en kronet person i historien, et fenomen uten sidestykke, som veltet alle de politiske normene i det føydale samfunnet, og stilte spørsmål ved grunnlaget for dets grunnlag - med monarkens guddommelighet. Etter henrettelsen av Mary Stuart var det ikke lenger lett for absolutismens ideologer å overbevise folket om at monarkens person er hellig og ukrenkelig», skriver L.Ya. Lozinskaya. Mary Stuart ble offentlig henrettet i en alder av 44 - den første av de kongelige representantene for Europa. Dermed ble den hellige ukrenkeligheten til monarkens personlighet krenket, og dette ble fulgt av henrettelsen av andre konger - hennes barnebarn Charles I i 1649 og den franske kongen Ludvig XVI under den franske revolusjonen. Ifølge den kjente litteraturforskeren Z.E. Libinzon, "ikke en eneste mer eller mindre kjent kvinne fra moderne tid har forårsaket en så omfattende litteratur" .
Hun var datter av den skotske kongen og den franske dronningen, fra hun var fem år ble hun oppvokst ved det franske hoffet, i en alder av femten ble hun gift med arvingen til den franske tronen, kong Frans II, som sytten ble dronning av Frankrike, nitten år gammel ble hun enke og ble tvunget til å forlate sitt hjemland for tronen i Skottland. Hennes regjeringstid varte bare i syv år. De edle skotske protestantiske herrene aksepterte ikke den katolske dronningen, reiste et opprør, og hun måtte søke tilflukt i nabolandet England, hvor hun, etter ordre fra sin rival, den kloke og fremsynte Elizabeth, ble tvunget til å syte bort i fengsel. i rundt tjue år, som endte med hennes henrettelse. Årsaken til dette var de uopphørlige konspirasjonene til hennes tilhengere, som ikke bare forsøkte å frigjøre Mary, men også å sette henne på den britiske tronen.
Selv en enkel uttalelse av fakta i biografien inneholder allerede en tilstrekkelig mengde materiale for dramatisering. Utseendet til Mary Stuart er imidlertid også attraktivt fordi hun var usedvanlig sjarmerende, hadde en poetisk gave og legemliggjorde idealet om en kvinne fra senrenessansen - åndelig og fysisk skjønnhet og kultur smeltet harmonisk sammen i henne. Hennes personlige liv inneholder også mange øyeblikk av interesse for forskerens og dramatikerens nysgjerrige sinn. Etter den for tidlige døden til hennes første ektemann giftet hun seg to ganger, og hver gang døde ektemennene hennes under mystiske omstendigheter. Hun har ikke direkte skylden for dette, men omstendigheter tyder på at dette ikke skjedde uten hennes medvirkning. Selv om hun var dronningen av en liten stat, ble hennes skjebne fokus for konfrontasjonen mellom to gigantiske stridende religiøse krefter: katolisismen og protestantismen, og ifølge Z.E. Libinzon, "skjebnen til verdenssyn, land og folk flettet sammen i hennes skjebne".
Friedrich Schiller trakk oppmerksomheten til historien til denne uvanlige kvinnen, til hennes merkelige og mystiske skjebne. Ideen til et skuespill om Mary Stuart kom til ham i 1783. Dette skjedde etter at han hadde lest William Robertsons History of Scotland (London, 1759) og William Camdens Annals of the Reign of Elizabeth, Queen of England and Ireland (London, 1615). Imidlertid ble han distrahert av materiale om Don Carlos, der han legemliggjorde sine personlige tanker og følelser som bekymret ham på den tiden.
Seksten år etter slutten av Wallenstein-trilogien, vendte han, allerede en moden mester i historisk drama, igjen tilbake til handlingen til Mary Stuart. I et brev til J.V. Goethe 26. april 1799 skriver han: «Jeg tok opp historien om dronning Elizabeths regjeringstid og begynte å studere prosessen til Mary Stuart. Jeg snublet umiddelbart over flere tragiske hovedmotiver, som inspirerte meg med stor tro på dette plottet, der det utvilsomt er mange edle øyeblikk. Det ser ut til at det er spesielt egnet for Euripides-metoden, som består i den mest komplette skildringen av sinnstilstanden. Han studerer nå Camdens bok igjen, samt Arkenholz sitt omfangsrike essay «History of Queen Elizabeth of England» i Historical Calendar for Ladies for 1790, som var blitt sendt til ham av kalenderutgiveren Geshen. I tillegg bestilte han fra Weimar-biblioteket bøkene til George Buchanans "History of the Kingdom of Scotland" (London, 1668) og Jean-Baptiste Duchennes "History of England, Scotland and Ireland" (Paris, 1714). I samme brev henvender han seg til Goethe med en forespørsel: «Vil du være så snill å ta de bøkene jeg har notert fra biblioteket etter vedlagte kvitteringer og sende dem til meg med bud. Camden tok jeg allerede, men jeg glemte å legge igjen en kvittering. Jeg ville være veldig glad hvis du kunne skaffe meg den "historiske kalenderen" til Gentz (den er spesielt tilgjengelig i samlingen til hertugen, der det er en biografi om Mary Stuart). Vi snakker om arbeidet til Friedrich von Gentz "Mary Stuart, Queen of Scots", utgitt i "Pocket Book for 1799" av Viehweg i Berlin.
Goethe skriver som svar: «Jeg er glad for at du har tillit til Mary Stuart. Selv med de mest generelle bekjentskapene, ser dette plottet ut til å inneholde mye av det som er i stand til å utøve en tragisk effekt. Vedlagte bøker; Jeg gleder meg til å høre om den påfølgende detaljerte utviklingen av ideene dine.
Etter å ha studert alt tilgjengelig materiale, begynner dramatikeren å skrive et skuespill, som det fremgår av en oppføring i dagboken hans datert 4. juni 1799: «Begynte å jobbe med Mary Stuart. På denne dagen skriver han igjen til en venn: "Siden planen for de første aktene til "Maria" allerede er satt i orden, og i den siste er det bare ett enkelt punkt igjen å avklare, kunne jeg ikke motstå og umiddelbart satt i gang for ikke å kaste bort tid. Allerede før jeg kommer til andre akt, skal alt bli klart for meg i siste akt. Derfor, i dag, 4. juni, startet jeg dette arbeidet med glede og glede, og jeg håper å overvinne en betydelig del av utstillingen innen slutten av denne måneden. Goethe gratulerer dikteren med starten på arbeidet med et nytt skuespill og formaner: «Så snart dets plan er ordentlig gjennomtenkt, så lover utførelsen, kombinert med utviklingen av ideen, så store fordeler at de ikke bør neglisjeres. "
I halvannen måned har han jobbet kontinuerlig og holdt seg til prinsippet om «ikke en dag uten strek (nulla dies sine linea)». Handlingens utfoldelse fascinerer ham mer og mer, han er fullstendig oppslukt av arbeidet, og uventede avbrudd, hvor hyggelige de enn er, som søsteren Christophines ankomst med mannen hennes, irriterer ham. Men tanken på hendelsene i stykket forlater ham ikke et minutt: «Allerede nå, i utførelsen av planen min, er jeg mer og mer overbevist om de virkelig tragiske egenskapene til dette plottet; det som er spesielt viktig her er at katastrofen merkes fra de første scenene, og selv om handlingen i stykket avviker til siden, bringes den i realiteten nærmere og nærmere oppløsningen. Dermed vil det ikke mangle på Aristoteles frykt her, og det vil også være rom for medfølelse.
Schiller føler overraskende subtilt det intense livet og den romantiske skjebnen til sin heltinne, og prøver å formidle til leseren bildet av denne ekstraordinære kvinnen, som like kjenner både kunsten å versifisere og kunsten å elske og politiske intriger. «Min Maria skal ikke vekke medlidenhet med seg selv, dette er ikke min hensikt; Jeg skal stadig vise dens jordiske essens, men det patetiske vil snarere uttrykkes her i en generell dyp følelse enn i personlig og individuell sympati. Maria føler ikke ømme følelser for noen og fremkaller dem ikke; hennes skjebne er å oppleve og oppildne bare sterke lidenskaper. Bare sykepleieren føler ømhet for henne. Men det er bedre for meg å jobbe og gjennomføre planen min enn å fortelle deg på forhånd hva jeg skal gjøre, skriver han til Goethe 18. juni, og gir råd: «Jeg vil veldig gjerne at du flytte arbeidet så langt som mulig. Til å begynne med, når selve ideen fortsatt er ny for oss, går ting alltid raskere og raskere.
Den 19. juli er første akt over, og Schiller forteller Goethe om sine plager ved skapelsen: «You will find only one act of Mary Stuart fullført; denne handlingen tok så mye tid fra meg og vil ta en uke til, av den grunn at jeg måtte tåle den poetiske konkurransen med historisk materiale og gjøre alt for å sikre at fantasien fikk frihet og hevet seg over historien, som jeg prøvde med så trekk ut alt som virket egnet for meg. De følgende handlingene bør, håper jeg, gå raskere, og dessuten er de mye kortere. Hans ord gjør at dramatikeren i arbeidet med stykket innså at det konkrete historiske materialet ikke gir tilstrekkelig grunnlag for tragedien, og han vil måtte supplere historien med poetisk fiksjon. Han måtte omorganisere aksentene for å finne en begrunnelse for aktivitetene til den skotske dronningen, fordi det faktisk ikke var hun, forsvareren og høyborgen for katolisismen og reaksjonen på De britiske øyer, men Elizabeth, som styrket posisjonen til stat ikke bare i Europa, men over hele verden med sin kloke politikk, var bærer av fremskritt.
Schiller viser ikke seeren hendelsene i Marys turbulente liv. De er bare nevnt i dramaet. Han benytter seg i stor grad av historisk pålitelige fakta. Dette gjelder allerede de første manifestasjonene av dramaet, der den tragiske knuten knyttes. På scenen for striden mellom Anna Kennedy, Marys sykepleier, og Poulet, dronningens vakt, og Mary Stuarts forklaringer med ham, nevøen Mortimer og Lord Burghley, Elizabeths kasserer, får dramatikeren seeren til å forstå hvilken voldsom politisk kamp det er. drevet rundt dronningen av Skottland. Hun er allerede dømt og vil vite om det. Schiller gjengir de siste dagene av livet hennes, for uansett hvor lyst livet hennes var, viste det seg at hennes død ble umåtelig lysere. I følge L.Ya. Lozinskaya, "Det var denne uhørte henrettelsen, domstolens komedien, som ble spilt av Elizabeth, som prøvde å kle partiturene hennes med pretendenten til den engelske tronen i en toga av rettferdighet, bevarte navnet til Mary Stuart for ettertiden ". Dramatikerens mål var å kondensere handlingen til tre dager og vise dem som en lang livsreise. Schiller takler denne oppgaven strålende. Han er fornøyd med fremdriften i arbeidet sitt og skriver til Goethe: «Mitt arbeid med stykket blir fortsatt diskutert, og hvis ingenting forstyrrer, vil jeg i slutten av august fullføre andre akt. Om kvelden er den allerede klar. Jeg håper at alt i denne tragedien blir teatralsk, selv om jeg allerede nå forkorter det noe av hensyn til forestillingen. Siden dette plottet er rikt fra et historisk synspunkt, tolket jeg det historisk noe rikere og brukte motiver som, selv om de vil glede den tenkende og forberedte leseren, men på scenen, hvor motivet allerede finner en sensuell legemliggjøring, vil de snu ut å være unødvendig, og også uinteressant for allmennheten på grunn av sin uvitenhet om historie. Men i dette arbeidet var alt som skulle frigjøres under produksjonen allerede bestemt på forhånd.
27. august skriver han igjen: «I går fullførte jeg andre akt, og etter samvittighetsfull, men resultatløs innsats for å finne den lyriske stemningen som er nødvendig for almanakken, begynte jeg i dag på tredje. Det eneste middelet som nå kan avlede meg fra «Maria» og lede meg til ethvert lyrisk arbeid, er å tillate meg ekstern underholdning. En ukes tur til Rudolstadt passer ganske bra for dette, "og en uke senere 3. september:" Nå må jeg ta en pause fra arbeidet med stykket, fordi jeg må tenke på almanakken. Og øyeblikket er ganske praktisk: Jeg brakte handlingen til scenen der de to dronningene møtes. Situasjonen i seg selv er moralsk umulig, og jeg er spent på om jeg har lykkes med å gjøre det mulig. Samtidig angår dette spørsmålet all poesi generelt, og derfor ville jeg vært dobbelt nysgjerrig på å diskutere det med deg. Goethe er glad for å kunne snakke med en venn om hans nye stykke: «Hvis jeg ikke tar feil, er situasjonen her en av de romantiske. Siden vi, forfattere i moderne tid, nå ikke kan skjule oss for denne ånden, er vi tvunget til å innrømme det, og prøver bare så langt som mulig å redde sannheten. Men du gjorde sikkert mer. Jeg er ekstremt interessert i din tolkning av handlingen.
Schiller tilrettelegger historisk materiale i henhold til scenens krav. For å gjøre dette tillater han seg en digresjon fra historien. Som den tyske forskeren av Schillers arbeid, Joachim Müller, bemerker, introduserer han tre betydelige digresjoner i dramaet sitt: han skaper bildet av Mortimer, en brennende ridder av en fanget dronning, en ung mann revet med av en drøm om heltedåder; ikke finner sted. Denne scenen representerer stykkets klimaks, og til slutt kompliserer han feiden mellom Elizabeth og Mary med motivet om fangens kjærlighet til favoritten til dronningen av England, den allmektige Leicester.
Imidlertid tillater Schiller seg ikke bare dette, og streber etter å bygge arbeidet sitt som et komplekst psykologisk drama. Han forynger begge kvinnene bevisst for å forverre konflikten deres. Forfatteren forkaster det faktum at Mary tilbrakte rundt tjue år i fengsel på ordre fra Elizabeth, på tidspunktet for henrettelse var hun førti-fire år gammel, og Elizabeth var femti-tre. Schiller endrer heltinnenes alder, forynger dem med tjue år, tar hensyn til publikums smak og spesielt smaken til skuespillerinnene som skal spille disse rollene. Han forsvarte dramatikerens rett til fritt å tolke historiske fakta. "Tragedie er en poetisk skildring av en handling som er verdig medfølelse, og derfor står den i motsetning til en historisk skildring."
Han skriver om dette til skuespilleren og regissøren av Berlin-teatret A.V. Iffland, og sendte ham en kopi av stykket, som ble testet på Weimar-teatret: "Jeg legger stor vekt på det faktum at Elizabeth i stykket fortsatt var en ung kvinne som ønsker å behage, hvorfor denne rollen skulle overlates til en skuespillerinne som vanligvis spiller elskere, her ga jeg denne rollen til fru Jagemann som gjorde en kjempejobb med den. I følge stykket er Mary tjuefem år gammel, og Elizabeth er på det meste tretti.
Og en ting til - Schiller idealiserer Mary, han fremstiller henne som en uskyldig lidende kvinne, et offer for intrigene til en lumsk rival, og fjerner hennes del av skylden for religiøse stridigheter i landet, for indirekte medvirkning til ektemannens død. , for overdreven lidenskap og lettsindighet i regjeringens anliggender i landet og i det personlige livet.
Litteraturkritikere har gjentatte ganger bemerket at Schillers kvinnebilder er preget av en viss isolasjon fra livet. Men bortsett fra foryngelsen tillatt av Schiller, er det Mary og Elizabeth, heltinnene i dette stykket, som smelter tett sammen med deres historiske prototyper, deres tragiske bøyning tilsvarer den historiske sannheten, og, ifølge Peter Lahnstein, «vitaliteten og autentisiteten av disse bildene er forankret i virkeligheten."
Grunnlaget for dramaet er to dronningers kamp. Kompleksiteten i den dramatiske konflikten er at hver av disse heltinnene har sin egen sannhet. Elizabeth er en klok, viljesterk, dominerende dronning, hun forente England til en eneste mektig stat, skapte en flåte. For sin tid var hun en progressiv hersker. Hun har et virkelig maskulint sinn i statens anliggender. Men i sitt personlige liv, i hverdagen, er hun misunnelig, hyklersk og veldig ufeminin. Dette er en slags konge i skjørt. Hun er i stand til enhver ondskap, klar til å forråde hvem som helst når som helst til egen fordel. I Schillers drama kjemper hun for sin rett til tronen og søker med krok eller kjeltring å bli kvitt sin rival. I hans bilde er Elizabeth klar til å sende kontraktsmordere til Mary og i all hemmelighet kvitte seg med henne fra rundt hjørnet med andres hender, uten å farge hennes egne hender, for å forbli ren i ettertidens øyne.
I tolkningen av Schiller mister ikke Mary håpet om frelse, hun er overbevist om at hun har rett og med all sin styrke, med alle tillatte og forbudte midler, kjemper hun mot en ulik fiende - Elizabeth. Marias talenter, hennes evne til å håndtere mennesker, hennes væremåte er fengslende, hennes skjønnhet er edel. Hun elsker tjenerne sine, som omgir henne i fangehullet, vet hvordan og vet hvordan de skal snakke med dem. De elsker henne også, men for dem er hun alltid en dronning.
Helt til sitt siste åndedrag blir hun ledet av fastheten i sin overbevisning og håpet om frelse. Hun er full av indre verdighet, alltid i form, alltid kvinne. Med stor verdighet snakker hun med vaktene sine, vet hvordan hun skal oppføre seg under alle omstendigheter, og beviser med all sin oppførsel hele urettferdigheten til volden som er begått mot henne.
I scenen med Burley, den kongelige kassereren, den andre personen i staten etter dronningen, oppfører hun seg som en dyktig politiker, som en lidenskapelig, selvgod motstander. Hun leder fritt polemikk, svarer direkte og dristig på verbale slag, nå med en kjærlig, nå formidabel tale, prøver hun å overbevise ham om hennes uskyld og rettferdighet. Hun leverer denne monologen med en følelse av indre overlegenhet:
Med hellig rett er jeg selvforsvar
jeg bruker bare. Prøver å bryte bånd
Jeg setter styrke mot styrke
Ringer alle prinsene på fastlandet.
Alt som er i samsvar med ridderære
Under krigens dager er jeg fri til å bruke,
Og forby min stolthet og samvittighet
Bare mord, blås fra rundt hjørnet -
Det alene ville vanære meg.
Ja vanæret, men ikke fratatt
Suverene rettigheter, ville ikke gjøre det gjenkjennelig -
Så at striden handler om makt, ikke om rett,
Mellom meg og Storbritannia går.
(Act I, yavl. VII, oversatt av N. Vilmont)
I denne anklagende talen kontrasterer hun seg selv med Storbritannias politikk, som ikke forakter noen midler, og går fra den anklagede til anklageren. Både Burley og Elizabeth drømmer om hvordan de i all hemmelighet kan fjerne Mary, og begge leter etter testamentere.
I hvert av skuespillene hans kolliderer Schiller dramatisk og effektivt de motstridende heltene, men "når det gjelder dybden av skildringen av psykologiske lidenskaper, overgår scenen for møtet mellom Mary og Elizabeth alt som Schiller skapte før," bemerker Z.E. Libinson.
Denne scenen er tragediens klimaks og samtidig en av de mest inderlige sidene i Schillers tekster. Maria er i hagen og koser seg som et barn. Det virker for henne - snart frihet. Alt ble levende i henne.
Nei, kjære Anna! Ikke rart, tro
Fengselsportene mine er åpne!
En liten nytelse gir meg lykke!
(Act III, yavl. I)
I en lykkelig rus er hun klar til å omfavne hele verden. Men nå bringer de henne nyheter om Elizabeths tilnærming. Maria lukker seg, lider, innser at hun må kjempe, kjempe for livet og friheten, hun må vise sin ydmykhet overfor Elizabeth. Hennes jobb er å redde seg selv. Hun prøver å finne de riktige ordene og bryte gjennom til rivalens ufølsomme hjerte:
Hvor skal jeg starte? Hvordan liker jeg ordene mine
Ordne smartere slik at hjertet ditt
Uten å fornærme, gjennombore med sannferdig tale?
Maria ber, prøver å overbevise. Imidlertid er Elizabeth ufølsom, misunnelig og hyklersk. Hun hater Mary og, ved å bruke sin rett til de sterke, kaster hun beskyldninger i ansiktet hennes, først politiske - i et inngrep på den engelske tronen, fornærmer deretter en kvinne i Mary:
Så her er de, de sjarmørene, Lord Leyster,
Det som forfører hver mann
Og ikke la en kvinne sammenligne med henne?
Universell anerkjennelse er lett
Oppnå, bli felles for alle.
En eksplosjon skjer i Marias sjel. Fornærmelsen som ble påført gjenoppretter hennes verdighet. Med hele sitt vesen innser hun at hun selv signerer sin egen dødsdom, men full av sinne uttrykker hun alt som koker i sjelen hennes, og kaster en trassig utfordring i møte med fangevokteren hennes:
Britisk trone vanæret av en jævel,
Og det edle folket i gamle dager
Forvirret av en listig hykler!
Kongene er her, du lyver nå b
I støvet, for jeg er din herre.
Disse stolte, tilintetgjørende ordene, uttalt kongelig, med verdighet og majestet i møte med en sterkere og mektigere rival, forherliger Maria, hun triumferer. I følge L.Ya. Lozinskaya, "Maria fra fortiden, som det var, gjenoppstår for et kort øyeblikk før publikum, en kvinne med uhemmede lidenskaper, klar til å ofre livet sitt for et øyeblikks hevngjerrig triumf."
Etter Elizabeths forhastede avgang, sier Mary, i triumfens ekstase, til sykepleieren sin:
Å, så lett det er for meg, Anna! Endelig!
For så mange år med lidelse, ydmykelse -
Min hevnens ønskede verden.
Men år med lidelse i fangenskap og ettertanke satte sine spor: Maria er ikke lenger den samme som før. Hun forstår at hun ikke kan vende tilbake til førstnevnte og avviser Mortimers tilbud - med makt, etter å ha drept alle vaktene, kom seg ut av fengselet. Hun vil ikke ha mer blod, men mot hennes vilje fortsetter blodet å strømme rundt henne. Uten hennes viten, noen fanatiske forsøk på livet til Elizabeth, og Mary blir igjen anklaget for dette forsøket. Nå er det ikke mer håp for henne, ingen frelse.
Hendelsene de siste dagene har endret Mary. Hun forstår at døden er uunngåelig, dessuten ønsker hun selv denne døden. Dette dødsfallet er gjengjeldelse for hennes tidligere forbrytelse. Lett og gledelig, med stor selvkontroll, forbereder hun seg på døden, og henvender seg til sine kjære med ordene:
Du kom til din suveren
Til hennes triumf, ikke til døden.
Mary har allerede gitt avkall på alt jordisk. I hennes sjel, i hennes sinn, var det en fullstendig revolusjon. Hun forsto umenneskeligheten, hykleriet og umoralen til Elizabeth, og samtidig så hun med nye øyne på sine tidligere laster og feil og fordømte dem. Fornærmet i hennes menneskeverd forstår hun sann menneskelighet for første gang og oppdager den sanne mannen i seg selv. Som et offer for vold lærer hun for første gang hva rettferdighet er. Betrakteren ser renselsen, den moralske opplysningen til heltinnen. Mary Stuart har kommet en lang vei full av lidelse og er klar til å akseptere døden. Hun vant. La dette være en moralsk seier, ikke en fysisk, Mary dør med bevisstheten om sin rettferdighet, sin triumf. Som Z.E. Libinzon, "patosen til Schillers tragedie er tanken på en fri, kjekk, sensuelt rik mann som hever stemmen mot vold".
Hver av karakterene i stykket er en stor seier for dramatikeren. Bildet av Elizabeth er spesielt uttrykksfullt. Hennes karakter, som karakteren til Mary, er fullblods, romslig og mangefasettert. Dette er en kompleks tragisk figur. Mary trenger sin død ikke bare for å ødelegge årsakene til uro og konspirasjoner i England. Mye viktigere er hennes personlige interesser - å ødelegge Mary som en mer legitim utfordrer til tronen, fordi hun er arvingen i en rett linje, barnebarnet til den tidligere kongen, og Elizabeth er bare en uekte datter, ikke anerkjent av faren hennes , Henrik VIII. Mens Maria lever, holder ikke kronen på hodet til Elizabeth fast.
Selv om denne tragedien har dramatiske fordeler, ga Schiller den enda mer vekt ved å nekte å understreke den store nasjonale ideen til Elizabeth. Bare i dronningens monolog er det en indikasjon på at hun kjemper mot fremmede fiender utelukkende til fordel for folket: «Hun kan ikke leve. Jeg skal få fred." På grunn av det faktum at Schiller ikke understreker dette poenget nok, selv om ekte patriotisme går hånd i hånd med fremskritt, blir det tydelig i dramaet at Elizabeth, som regnes som en jævel, trenger henrettelse av sin rival først og fremst for å styrke sin posisjon for alltid , slik at ingen av dem det var tvil om hennes kongelige opphav:
Tvilen om rettighetene mine vil forsvinne
Øyeblikket du forsvinner!
Når britene ikke har noe valg,
Jeg vil være lovlig i alle øyne.
(Akt IV, Javl. X)
Hun har imidlertid ikke hastverk med å signere dødsordren, fordi hun vet at dette vil kaste en skygge på navnet hennes i øynene til hennes etterkommere, ødelegge ryktet hennes som en snill og rettferdig hersker. Og bare i sinne, anklagen om Mary kastet i ansiktet hennes, og fremsatt foran personen hun elsket, får henne til å ta dette avgjørende skrittet. Men den virkelige seieren til dronningen av England viser seg faktisk å være hennes moralske nederlag: etter henrettelsen av Mary, Shrewsburys rådgiver, den eneste åpne, ærlige og anstendige personen blant de nære henne, som hun stolte fullstendig på og hvis mening hun verdsatte. , og hennes elskede Leyster, strålende, skumle, tomme, men ekstremt ambisiøse grandee. Schiller avslutter dramaet med en spektakulær scene der en forbløffet Elizabeth mottar nyheten om at jarlen av Leicester, hennes elsker, har dratt til Frankrike.
Handlingen i stykket dreier seg om hovedpersonen - Mary, og hver av karakterene, enten det er hennes beundrer, venn eller motstander, vises veldig tydelig av forfatteren. Dette er den ivrige entusiastiske Mortimer, forelsket i dronningen av skottene og klar for enhver galskap for henne, hans onkel Poljot, en uforsonlig vokter, direkte og ærlig til margen av hans bein, ute av stand til ondskap og nekter å adlyde statskassen og dronningen, når det kommer til drap på grunn av corner, den utspekulerte Burghley, en dyktig og fremsynt politiker, som ikke forakter noen midler til fordel for staten.
Men det er en annen karakter i stykket - dette er et kollektivt bilde - menneskene. Villet av en oppdiktet tiltale krever han henrettelse. Men han har en økt rettferdighetssans, og etter å ha innsett at Maria er offer for en urettferdig dom, vil han fordømme volden som ble begått mot henne, fordømme menneskene som begikk den, fordømme dronningen, etter hvis ordre denne skammelige handlingen ble utført. engasjert.
I juni 1800 fullførte Schiller dramaet og 3. juli sendte Schiller det til sin venn Gottfried Kerner med en forespørsel om å lese det og uttrykke sin mening. Kerner svarte: «I din tilnærming til legemliggjørelsen av plottet, nærmer du deg de gamles måte. Det er ingen helt i skuespillet ditt, selv hovedpersonene - og de er ikke idealiserte, og verken deres svakheter eller de onde trekkene som er fanget i historien er skjult for betrakteren ... Og likevel, hvor mye klarte du å fremkalle den inspirerte empatien som følger med enhver sann tragedie!" .
Schiller var fornøyd med vennens mening. Den 13. juli skriver han tilbake til Kerner: «Det var en stor trøst for meg å høre at Mary Stuart ikke ble såret av det faktum at helten eller heltinnen til tider ikke inspirerer mye sympati. Du har helt rett - hovedpersonene mine tiltrekker seg ikke hjerter ... Etter min mening er det ikke den moralske følelsen som bestemmer helten, men bare handlingen i seg selv, siden den refererer til ham alene eller kommer fra ham alene. Tragediens helt trenger moralske egenskaper, siden han må vekke redsel og medfølelse.
Selv under arbeidet ga Schiller de ferdige delene av stykket til Weimar Theatre, og skuespillerne forberedte gradvis forestillingen. 9. juni 1800 sto den ferdig, og 14. juni ble den urfremført. Dagen etter, i et brev til Goethe, stiller Schiller et helt naturlig spørsmål: «Jeg kan ikke vente med å vite hvor fornøyd du er med gårsdagens prestasjon»? Og han får svaret: «Vi har all grunn til å være veldig fornøyd med prestasjonen, og selve stykket gjorde meg ekstremt glad.» Fra det øyeblikket begynte den seirende prosesjonen av stykket "Mary Stuart" på scenene i Tyskland og andre land og fortsetter til i dag.
I bokutgaven ble "Mary Stuart" utgitt i januar 1801 av Kotta-forlaget i Tübingen, like etter det - den andre utgaven og i 1802 den tredje utgaven av boken fant sted. De kom alle ut uten endringer. I tillegg kommer Leipzig-Dresden og Hamburg teaterbearbeidelser.
I 1801 ble stykket oversatt til engelsk av Josef Charles Mellisch, eier av Dornburg Castle. Schiller møtte ham under en tur med sin kone og hans gjester - søster Christophine og hennes mann professor Reinwald til Dornburg. Men i England fant stykket ingen positiv respons i forbindelse med konseptet om bildet av Elizabeth, som ikke samsvarer med historien, for hun regnes i dette landet som en progressiv hersker. I 1802 ble stykket oversatt til fransk og utgitt i Frankrike, kort tid etter ble det trykt på nytt to ganger, da det var ekstremt vellykket der.
Schiller bygde tragedie på det eldgamle prinsippet om tragisk analyse. Han konsentrerte handlingen på kvelden før henrettelsen, og tvang heltinnen til å gjennomgå fortiden hennes, og det ble hans bakhistorie - og faktisk ikke tragisk. En virkelig tragisk historie begynte med Schiller da den rettighetsløse dronningen av Skottland møtte statens virkelige makt og begynte å se klart. Z.E. Libinson har rett i å tro at Schillers «Mary Stuart» er en ytre kammertragedie, i sentrum står et sammenstøt av motsatte kvinnelige karakterer, men på dyktigste vis åpner Schiller store horisonter i sine, sosiale, humanistiske horisonter.
Stor og heroisk er mannen som kjemper for fremskritts høye mål. Men det kunne aldri være en stor og heroisk skotsk dronning involvert i drapet på mannen sin, i allianse med den geistlige-føydale reaksjonen i Europa, som kjempet for den engelske tronen. I følge den tyske litteraturkritikeren Alexander Abusch, "ble Schiller fascinert av de dramatiske mulighetene til det historiske materialet som dette bildet ga og idealiserte delvis Mary Stuart. Han klarte å gi karakteren til Mary betydelige realistiske trekk. Ettersom han var en mester i å lede og endre handlingen, bygde han dramaet som et spill for livet hennes mellom avsigelsen av dødsdommen og dens henrettelse. Men han kan ikke tilby noe annet resultat enn historien gjør. Marys hode må rulle ned, fordi kreftene til historisk fremgang, til tross for antireformasjonens villedende glans, er vendt mot fremtiden, og derfor er de sterkere.
Bibliografisk liste
1. Goethe J.V. og Schiller F. Korrespondanse: i 2 bind - M .: Art, 1988. - T. 2.
2. Libinzon, Z.E. Friedrich Schiller / Z.E. Libinzon. - M.: Opplysning, 1990.
3. Lozinskaya, L.Ya. Friedrich Schiller / L.Ya. Lozinskaya. - M .: Young Guard, 1960.
4. Schiller, F. Sobr. op. : i 7 bind - M., GIHL, 1957. - T. 7.
5. Schiller, F. Artikler og materialer. - M. : Nauka, 1966.
6. Schiller, F. Favoritter. - M.: Pravda, 1989.
7. Abusch Alexander. Schiller. Gröyae und Tragik des deutschen Genius. Aufbau-Verlag. - Berlin, 1955.
8. Damm Siegrid. Das Leben des Friedrich Schiller. Eine Wanderung. Inselverlag. - Frankfurt-am-Main og Leipzig, 2004.
9. Lanstein Peter. Schillers Leben. - Frankfurt am Main, 1984.
10. Møller Joachim. Mary Stuart. Anmerkungen. Schillers Werke i 5 Bdn. bd. 5. Aufbau-Verlag. - Berlin og Weimar, 1981.
Vert på Allbest.ru
Lignende dokumenter
Livet og den kreative veien til den berømte tyske forfatteren og poeten K. Schiller, hans berømte verk, deres analyse og kritikk. Kreativ forening av Schiller og Goethe. Forfatterens bidrag til utviklingen av estetikk og dramaturgi. Egenskapene og populariteten til Schillers tekster.
test, lagt til 24.07.2009
Gorlanovas kreative oppførsel. Skandalens historie som kulturmekanisme. "Offentlig henrettelse": dekning av den skandaløse situasjonen i media. "The Tale of the Zhivago Journal": forfølgelse av forfatteren, sammensetningen av historien. Strukturen til teksten "Journal Zhivago 2".
avhandling, lagt til 11.11.2012
Den kreative veien til Fjodor Mikhailovich Dostoevsky. Dramaet i forfatterens liv. Naturen til menneskelige handlinger. Den siste romanen i verdenslitteraturens klassiker. En analyse av personligheten til to brødre, et forsøk på å bestemme hvems sannhet vant i romanen "The Brothers Karamazov".
sammendrag, lagt til 30.01.2013
Analyse av politiske faktorers innflytelse på arbeidet til S. Zweig, den ahistoriske karakteren til verkene hans. "Biography of Mary Stuart" som en romantisk biografi, karakterisering og politiske syn på hovedbildene. Sammenligning av dronning Elizabeth og M. Stuart.
sammendrag, lagt til 03.12.2010
Tysk poesi på 1600-tallet. Verket til Andreas Gryphius. Lyriske verk av dikteren. Prosessen med dannelse av kreativitet, dens karakteristiske sjangertrekk. Hovedtemaene i poesien til den fremragende tyske poeten og dramatikeren på 1600-tallet Andreas Gryphius.
semesteroppgave, lagt til 12.09.2010
Gamle og kristne motiver i tekstene, odene og salmene til Ronsard. Analyse av funksjonene i forfatterens bruk av ulike bilder. Cassandra, Maria og Elena er kvinner sunget av Ronsard. Livsfilosofien til poeten. Begrepet kjærlighet som livets klimaks.
semesteroppgave, lagt til 05.08.2014
En gjennomgang av den vitenskapelige litteraturen, som presenterer studiet av Merzlyakovs poesi, og identifiseringen av blinde flekker i studien. Utviklingen av forfatterens kreativitet. Merzlyakovs offentlige aktivitet. Opprinnelsen til et vennlig litterært samfunn. Sanger og romanser av Merzlyakov.
semesteroppgave, lagt til 19.05.2017
Livet og arbeidet til Friedrich Schiller i perioden med "Storm og Drang". Opprørsk karakter og sjangerinnovasjon i den tidlige dramaturgien til F. Schiller "Cunning and Love". Tendenser til europeisk sentimentalisme på 1700-tallet. Sturmer-bevegelse i tysk litteratur.
sammendrag, lagt til 21.10.2008
Symbolismen er den første og største av de modernistiske bevegelsene som oppsto i Russland og la grunnlaget for «sølvalderen». Analyse av poesien til akmeister på eksemplet til forfatteren N. Gumilyov. Grunnleggende prinsipper og tegn på futurisme. Imagisme som en poetisk bevegelse.
sammendrag, lagt til 07.07.2014
Et kort biografisk notat fra forfatterens liv. Monument til Thomas More. "Utopia", dens innflytelse på karrieren til en humanist. Moras familieliv. Thomas 'uenighet med Henry VIIIs holdning til den katolske kirke. Henrettelsen av tenkeren i London, i 1535.
Dette er Schillers beste spill. Og han, hvis du ser nøye etter, er ikke mindre dramatisk og vakker enn Shakespeare. Det er bare det at Shakespeare er mer epoke, Gud tilgi meg. Og Shakespeare er mer epoke, fordi teatret på sin tid, og dessuten i England, var skarpt, friskt, populært, og han (teatret, i betydningen, selv om Shakespeare også) ble elsket av Elizabeth, som var den første.
Schillers tider var ikke de samme, og dronningene var ikke de samme, og det tyske teateret var generelt ikke Shakespeare. Men han hadde storm og stress. Og Goethe. Generelt vil sitatsekvensen og skalaen være den samme som Shakespeares, men på grunn av dette herlige fascistiske språket og fraværet av hennes eget, som avdelingslederen min kaller henne, Baba Lisa, skjedde det at de leste og siterer Schiller mindre enn Shakespeare. Selv om han også var på "Sh" og også brukte alle slags prototyper og evige plott for å lage sine flotte skuespill. For «Røvere» gravde jeg opp, som det er pålitelig kjent, noen halvvrangforestillinger av Schubart, som gikk ned i kunsthistorien hovedsakelig ved å gripe alt for hva som helst og var en poet, organist, komponist, journalist, revolusjonær, forfatter. , utgiver, en pornograf og Gud vet hvem andre der, og han var alt dette sammen, samtidig veldig dårlig for alle. Til og med en pornograf. Revolusjonære, på den tiden var de alle veldig kreative og intrikate mennesker i denne forbindelse, men Schubart klarte ikke engang å hengi seg til seksuelle utskeielser "to og to" i en vogn mens noen ble henrettet der på det sentrale torget til brølet fra folkemengden og det er alt slikt - han ble arrestert, og ifølge ryktene brakte de ham til Hohenasperg for avhør med oppknappede buksebukser og bar fitte. I fengselet prøvde han selvfølgelig å beskrive inntrykkene sine skriftlig og presentere alt på en slik måte at han ble arrestert for fri moral og seksuell promiskuitet, som om det var mer interessant og attraktivt, og noen tvilsomme litterære historier fra den pornografiske sjangeren. av forfatterskapet hans viste seg, men siden alt de visste godt at han ble kastet i fengsel for kjedelig sosialt og politisk oppstyr, viste han seg på en eller annen måte så som så, kjedelig og treg. Vel, med et ord, fra en slik mann med allsidige talenter, eller rettere sagt talentet til å fylle opp de mest allsidige typer menneskelig aktivitet, lånte Schiller en historie om to brødre, Karl og Wilhelm, motsatt i natur og tilbøyeligheter, om deres gamle far, skjebnens oppturer og nedturer og jenta, som alle tre ikke kunne dele på noen måte. For å si det rett ut, plottet er så som så. Det vil si at handlingen om to brødre er et evig og veldig fruktbart, selvfølgelig, tema, Kain og Abel er der, Romulus og Remus, John og Robert Kennedy, Richard Løvehjerte med John Landless ... Men i en så lemlestet form , bare Schubart i sin kreative biografi en gang. Og Schubart ønsket også å gi et navn til sin kreative, som betyr impuls, "Fra historien til det menneskelige hjertet." Vel, det vil si, absolutt, som de sier, "ikke slå liggende." Og dette, unnskyld uttrykket, skisse av historien, for å toppe det hele, ble publisert i Swabian Journal for 1775. Noe som i seg selv tydelig indikerer at det var en alvorlig sosial krise i Europa og en revolusjon var under oppsikt. Vitenskaps- og litteraturkritikere vet ikke hva Schiller så der så usigelig vakkert i dette ekornet at han selv var utålmodig etter å skrive om det samme, men bare hvordan det ville være ... generelt mer kunstnerisk og smartere, men faktum kjent til vitenskapen er at i Som et resultat ble stykket "Røvere" skrevet. Schillers beste spill. Og det tyske språket er nå kjent som språket til Schiller og Goethe. Som selvfølgelig ingen pleier å lese, men de husker med etternavn, ja. Fordi tysk. Fascist, derfor et mirakelspråk og rammstein, fremfører sine lyriske og sjangersanger på den.Elizabeth, dronning av England.
Mary Stuart, Queen of Scots, engelsk fange.
Robert Dudley, jarl av Leicester.
George Talbot, jarl av Shrewsbury.
William Cecil Baron Burghley, statskasserer.
jarl av Kent.
William Davison, Statssekretær.
Amias Paulet, Marys sjefsvaktmester.
Mortimer, nevøen hans.
Grev Obepin, fransk utsending.
Grev Bellevre, Frankrikes ekstraordinære ambassadør.
Okelli, venn av Mortimer.
Dredgen Drury, Paulets assistent, Marias andre vaktmann.
Melville, husholdersken hennes.
Burgoyne, legen hennes.
Anna Kennedy, sykepleieren hennes.
Marguerite Kerl, hennes kammerpike.
Fylkesmannen.
Vaktoffiser.
franske og engelske adelsmenn.
Vakter.
Hoftjenere til den engelske dronningen.
Tjenere og tjenere til den skotske dronningen.
Akt én
Slottet på Fotheringay. Rom.
Det første fenomenet
Anna Kennedy, sykepleier av dronningen av skotten, i en heftig krangel med paulet som er i ferd med å åpne skapet.
Kennedy
Hvor er du, sir? Uten noen skam!
Kom deg ut av skapet!
Paulet
Hvor er denne perlen fra?
Han ble kastet fra andre etasje
For å bestikke gartneren. Jammen
Lurer kvinnene dine. På tross av
For min tilsyn, for ransaking, beslag,
Det er ingen ende på juvelene dine.
Vi kommer til dem.
(Får tilgang til skapet.)
Kennedy
Paulet
Jeg trenger dem.
(Henter papir fra skuffen.)
Kennedy
Notater, brev for å fjerne kjedsomhet
Ubetydelige forsøk med pennen.
Paulet
I lediggang planlegger de forbrytelser.
Kennedy
Skrifter på fransk.
Paulet
Dobbelt feil:
For oss er fiendens språk fransk.
Kennedy
Skissert av elskerinne i røft
Meldinger til den engelske dronningen.
Paulet
Jeg vil gi dem videre. Hva er dette?
(Trekker frem en hemmelig skuff og tar frem et dyrebart smykke.)
fransk lilje krone,
Alt i steiner.
(Gir den til sin assistent.)
Skal legge ved
Til de allerede valgte dingsene, Drury.
Drury blader.
Kennedy
Hvor lenge skal vi tåle vold?
Paulet
Så lenge hun har penger, alt i verden
Et våpen kan bli i hendene hennes.
Kennedy
Ha nåde.Ikke ta bort
Det siste som farger livene våre.
Dårlige kjære minner.
Alt annet du har tatt fra oss.
Paulet
Den er i pålitelige hender. Det kommer en tid
Alt vil bli returnert til henne trygt.
Kennedy
Paulet
På tinn hun
Hun beordret mannen sin å regale, og med en søt
Sammen med ham drakk de av gullbegre.
Kennedy
Og selv i speilet ble hun nektet.
Paulet
Mens du ser deg i speilet,
Dristige forhåpninger vil bli næret.
Kennedy
Det finnes ingen bok som passer for sjelen
Å ha det gøy.
Paulet
De ga henne en bibel
For en fiksering.
Kennedy
Luten er tatt.
Paulet
Ikke bra for kjærligheten til å klatre.
Kennedy
Hva er skjebnen til søsken min,
Til den kronede dronningen fra vuggen,
Oppvokst av den franske domstolen
Blant de hyppige festlighetene og fornøyelsene!
Hun ble fratatt makten. For hva
Å frata henne uskyldige bagateller?
Stor sorg temper ånden,
Men småmangel irriterer.
Paulet
Ubrukelig glans fører til forfengelighet
Og hun må omvende seg.
Utskeielser og luksus kan forløses
Bare dybden av nød og ydmykelse.
Kennedy
La den allmektige Gud dømme
Uerfarne ungdoms ugjerninger,
Men i England er det ingen dommer over henne.
Paulet
Der hun er skyldig, der blir hun dømt.
Kennedy
Fengselet hennes er for lite for forbrytelser.
Paulet
Imidlertid ut av denne stramheten
Hun klarte å stikke hånden inn i verden,
Å tenne opprør i landet vårt og gripe til våpen
En gjeng skurker mot dronningen.
Fra disse veggene ble Babington sendt
Og Parry begikk regicid.
Vikle inn Norfolk og ødelegge
Disse barene forstyrret henne ikke.
På grunn av henne, den mest ærlige personen
Jeg måtte legge hodet på hoggestabben.
Men dette er ikke et eksempel for galninger,
Til ære for henne som haster ned i avgrunnen,
Og ofrene på bøddelens plattform
Mistet tellingen mens du var på stillaset
Hjernen deres vil ikke falle.
Forbannet være dagen vårt folk
Han viste hjertelighet til denne rømlingen.
Kennedy
Å kalle gjestfriheten i England en velkomst?
Hun kom inn i ditt land som en eksil
Etter å ha ty til beskyttelse av slektninger,
Og i stedet for forventet beskyttelse
I sin beste alder fengslet,
Hvor hele hans ungdom brant.
Men tilsynelatende er ikke dette nok. Nå,
Etter å ha opplevd alle grusomhetene ved slaveri,
Hun er også stilt for retten
På kriminelle anklager.
Og dette er dronningen!
Paulet
Nei hun
Drapsmannen løp til oss og rømte
Fra hans folk, etter å ha tapt
Hans trone, besmittet av en mørk gjerning.
Hun kom til oss som en konspirator,
Så det etter Mary the Bloody
Gjør oss og oss katolske
Underkast deg franskmennene. Hvorfor er hun det
Vilkårene i Edinburgh-traktaten
Signerte du ikke? Med et pennestrøk
Hun ville bli løslatt, hevder
Forlater England. Tilsynelatende hun
Det er hyggeligere å bo hos oss som fange
Og undertrykkelse for å holde ut enn å miste tittelen.
Og hvorfor? Ja, fordi intriger -
Hennes skjebne, det av intrigenes krefter
Fra cellen din hele denne øya
Hun håper å vinne.
Kennedy
Tuller du? Dine drastiske tiltak
Vil du forverre med latterliggjøring?
For å gi næring til slike drømmer i denne krypten,
Hvor er hun levende begravet?
Alltid alene, ingen steder å lede
Ikke et ord om kjærlighet, ikke en levende sjel.
Noen fangevoktere, som
Registrerte nevøen din uhøflig,
Ja, nye vinduer.
Paulet
Sperrede vinduer vil ikke lagre
Fra Marys triks. Ikke sikker,
Er det et hull skjult i steinmuren,
Er stengene kuttet i vinduet,
Og vil det ikke gå over til henne mens jeg sover,
Den uavslørte nye konspiratøren.
Anathema posisjon å vokte
Luske. Jeg vet ikke søvn om natten
Jeg vandrer som en forbannet ånd,
Sjekker låsene på hver dør.
Men en stund er det håp
At min lidelse snart tar slutt.
Jeg ville være mer villig til å vokte syndere
Ved helvetes porter enn denne dronningen.
Kennedy
Ja, her er hun.
Paulet
Med et kors i hånden
Og en tørst etter sekulære nytelser i hjertet.
Det andre fenomenet
Det samme. Maria i et slør, med et krusifiks i hånden.
Kennedy (suser mot henne)
Maria
Kom til fornuft. Hva skjedde igjen?
Kennedy
Han åpnet kontoret ditt. Dine papirer
Brudekjolen din, med slike vanskeligheter
Lagret av oss kjære som et minne
Om Frankrike, i hendene hans. Nå
Du har mistet alle kongelige utmerkelser.
Maria
Husk, Anna. Kongedømme handler ikke om det.
Deres nedverdighet kan ikke ydmyke oss.
Jeg er vant til alt i England.
Jeg tar det også. Sir, jeg skulle
Seg i dag for å formidle det til deg
Det med makt skyndte du deg å ta.
Disse manuskriptene har et brev
Til min søster, den engelske dronningen.
Kan du love meg med ære
Gi henne brevet personlig, ikke for hånd.
Forræderske Burghleys?
Paulet
Vil prøve
Bestem selv hva du skal gjøre.
Maria
Du må
Kjenn innholdet. spør jeg i et brev
Om stor barmhjertighet, om farvel,
Om å møte henne, som aldri
Jeg så det ikke. Jeg måtte møte opp
Til menneskenes dom, som tvinger meg,
Til dommen til folk som ikke er lik meg i rang.
Men Elizabeth og jeg er ett
Opprinnelse, kjønn, stilling.
Til henne, dronning, kvinne, søster,
Det eneste jeg kan gjøre er å åpne opp.
Paulet
Milady, du betrodde din ære
Mer enn en gang til mindre verdige menn.
De kunne knapt respekteres.
Maria
En annen forespørsel. Bare umenneskelighet
Jeg kan nektes denne velsignelsen.
I lang tid har jeg vært kirkens trøster
Og de helliges hemmeligheter i fengselet er fratatt.
Han som stjal tronen min og beholder
Jeg er i fengsel, og jeg er truet på livet,
Himmelens porter vil ikke lukke meg, håper jeg.
Paulet
På din forespørsel, den lokale pastoren...
Maria(avbryter ham raskt)
Jeg trenger ikke en pastor. Jeg ønsker
Prest i samme kirke som meg.
Notarius også og sorenskriver
For å registrere mitt siste testamente.
Jeg ble knust av et langt fengsel.
Min ende er nær. Jeg anser meg selv
Som død.
Paulet
Riktig tanke.
Disse tankene er helt passende.
Maria
Hvem vil sørge for at min slutt
Ingen her som vil sette fart med hånden?
Jeg vil ta kontroll over alt
Lag et testamente.
Paulet
Din rett.
Ønsker deg ingenting til skade
Bli rik dronningen vår.
Maria
Mine trofaste tjenere ble skilt fra meg.
Hva er det med dem? Jeg prøver å klare meg
Uten dem, men hvor er selvtilliten å finne,
At disse menneskene ikke er i nød og sorg?
Paulet
De er ikke glemt.
(Vil forlate.)
Maria
Du drar igjen
Forlate meg i angst av uvitenhet?
Verden er stengt for meg
Gjennom innsatsen til årvåkne spioner.
Jeg er avskåret fra alle. Her
De når ikke budskapet i det hele tatt fra testamentet.
Min skjebne er i hendene på mine fiender.
Det er nesten en måned - førti kommissærer
De gjorde sitt raid inn i dette slottet,
Sett opp bord, ingen advokat
Uten forberedelse, i et forferdelig oppstyr,
Jeg ble overrasket overrasket, raskt
De iscenesatte en hoffkomedie
De kom som spøkelser og dro som spøkelser.
Siden da, ingen lyd. Jeg vil lese
Din skjebne i hvert fall i dine øyne.
Hva vant? Arbeidet til vennene mine
Min uskyld eller fiendens list?
Bryt stillheten, gi meg beskjed
Hva skal jeg håpe på, hva skal jeg være redd for?
Paulet (ikke med en gang)
Gjør opp regnskap med himmelen.
Maria
Jeg er komplett
Håp om Guds nåde og håp
Til høyre domstol for mine jordiske dommere.
Paulet
Retten er alltid rettferdig. Ikke tvil.
Maria
Finnes det en løsning på saken, sir?
Paulet
Maria
Er jeg fordømt?
Paulet
Maria
Paulet
Anta det, og til evt
Muligheter for å forberede seg på forhånd.
Maria
Å sir, ingenting vil overraske meg.
Jeg vet hva dommere er i stand til
Det beholder Burghley og Gatton
I dine hender. Men det er ikke poenget.
Som dronningen av England selv
Vil du bestemme deg for å handle i en slik sak?
Paulet
britisk lord of one
Han er redd for parlamentet og samvittigheten.
Det retten foreskriver, vil makten utføre
Uten å nøle foran hele verden.
Det tredje fenomenet
Det samme. Inkludert Mortimer, Paulets nevø, og, ignorerer dronningen, vender han seg til Paulet.
Mortimer
De leter etter deg, onkel.
(Fjernet på samme måte.)
Dronningen merker dette med misnøye og stopper Paulet, som vil følge Mortimer.
Maria
Sir, et øyeblikk.
Når du vender deg til meg
Da tilgir jeg deg alt, som eldste.
Den arrogante unge mannen er uutholdelig,
Spar meg for frekkheten hans.
Paulet
Det er bra for det du ikke liker.
Han er ikke et barn som smelter ved synet
Forestilte kvinnetårer. Han så lyset.
Og han kom tilbake en ekte brite
Fra Reims og Paris. Foran ham
Selv sjarmen din er maktesløs, dame.
(Avslutter.)
Det fjerde fenomenet
Maria, Kennedy.
Kennedy
Så frekkhet å si til ansiktet ditt!
For en dust!
Maria (tenker)
I vår storhets dager
Vi lyttet for ivrig til smigrer.
Nå, i ulykke, Anna, er det rettferdig -
Hør på noen bebreidelser til oss.
Kennedy
Er du deprimert, dame? Opp med humøret.
Av oss to er du alltid den første
De oppmuntret meg, jeg skjelte deg ut
For din vind, ikke for tristhet.
Maria
Jeg ser igjen sprutet med blod
Darnleys skygge, min manns skygge.
Han reiste seg fra krypten. Han vil ikke forsone seg
Med meg for alltid, til slutten
Målet for min lidelse vil bli oppfylt.
Kennedy
Å hvilke tanker!
Maria
Du glemte Anna
Og jeg husker det godt,
At i dag er årsdagen for forbrytelsen,
Og på denne dagen omvender jeg meg og faster.
Kennedy
Ingen grunn til å vekke minner.
Du forløste denne døden for lenge siden
Langvarig pine. Ved kirkens makt
Himmelen har tilgitt deg denne synden.
Maria
Men til tross for utgivelsen
Mannen min er dekket av blod igjen foran meg.
Jeg kan ikke beskytte meg mot ham.
Verken ringing av bjeller, eller korset.
Kennedy
Du drepte ham ikke, det gjorde andre.
Maria
Jeg visste at jeg begikk drap
Jeg lokket ham inn i dødens nett.
Kennedy
Ungdommen din unnskylder deg. Du var
Så ung
Maria
Var så ung
Og jeg tok på meg skylden resten av livet.
Kennedy
Du var utenom deg selv av raseri
Såret av hans arroganse.
Du førte ham ut av mørket til mennesker,
Oppdratt ham med din kjærlighet
Fra soverommet ditt tronet
Og gledet det ubeskrivelige
Lykken over hans fantastiske nærhet.
Og hvordan gjengjeldte de utakknemlige deg?
Han glemte at hele ham, helt...
Opprettelsen av dine storsinnede hender.
Han ble sjalu på deg, mistenkt
Og du er uopprettelig avsky.
Trolldommen har forsvunnet, øynene dine har blitt edru,
Du begynte å unngå omfavnelsen hans.
Og han, forakten av et felles emne,
Forsto han betydningen av endringen?
Led han? Prøvde å vekke
Deltakelse i deg? Ba han om tilgivelse?
Nei, han planla å vise fasthet,
Leker din herre
Og foran deg beordret til å drepe
Signora Rizzio, din favoritt.
Du tok bare blod med ham for blod.
Maria
For dette vil jeg også bli belønnet med blod.
Du leser meg en dødsdom
Prøver å forløse.
Kennedy
I drapsøyeblikket
Av lidenskap husket du ikke deg selv,
Du var forvirret, du visste ikke
Alt fikk deg til å glemme i verden
Ødeleggeren Botvel som gjorde deg til slave.
Han sjarmerer og helvetes trolldom
Lurte deg.
Maria
Trolldommen var
I foreningen av min svakhet
Med sitt maskuline mot og styrke.
Kennedy
Han ty til satanisk hjelp,
Å fullstendig overskygge ditt lyse sinn.
Alt i verden har blitt ingenting for deg -
Og vennlige advarsler
Og frykten for anstendighet. Skam har forlatt deg.
Din beskjedenhet har endret seg. kinnene dine,
Alltid rødmet av sjenanse,
Nå flammet av lyst.
Han smittet deg med sin skamløshet.
Le av alt, utfordre alt,
Du offentliggjorde din skam.
Du ga kongens skotske sverd
Bær foran deg gjennom gatene
Morderen, etterfulgt av torden
Forbannelser av Edinburgh; vakt
De ble tildelt parlamentet, med våpen
Tvinger rådgivere til å rettferdiggjøre
Gjerningsmannen til drapet, og i tillegg -
Herregud!..
Maria
Fortsett: før alteret
Hun slo seg sammen med morderen.
Kennedy
Ikke et ord mer. La dette trinnet
Det vil bli dekket av stillhet. din gjerning
Verdig en fallen kvinne. Men du
Ikke en fallen skapning. moren din-
Jeg vet hvor formbar til god
Naturen din er så sjenert som en sjel.
Du er useriøs, det er din last.
Det var villfarelsen av en ond ånd,
Etterlot en svart flekk.
Du har ikke gjort noe siden da.
Rettet - jeg går god for dette.
Så ta motet, roe ned.
Før England har du ingen feil.
Elizabeth er ikke din dommer over noe.
De holder deg her med makt, og ære til deg,
At du står foran deres misgjerning
Fullt bevæpnet med din rettferdighet.
Maria
Vist ved døren Mortimer.
Kennedy
Denne nevøen. Pensjonere.
Femte fenomen
Det samme. kommer engstelig inn Mortimer.
Mortimer (sykepleier)
Forlat oss. Se opp for døren.
Jeg vil snakke med dronningen.
Maria (mye)
Mortimer
Ikke vær redd for noe.
Her er en merknad om meg.
(Gir henne et brev.)
Maria(ser på brevet og går forbauset tilbake)
Hva har skjedd?
Mortimer(sykepleier)
Gå, Anna. Vær på utkikk
Slik at onkelen vår ikke uventet fanger oss.
Maria(til den nølende sykepleieren)
Gå og gjør det han sier.
Sykepleier går overrasket bort.
Det sjette fenomenet
Mortimer, Mary.
Maria
Fra Frankrike, fra min onkel, kardinalen!
(Leser.)
"Sir Mortimer, giver av disse linjene, -
Din beste venn i nød, verdig tro."
(Ser overrasket på Mortimer.)
Kan ikke være det! Hvordan kan jeg stole på øynene mine?
Jeg anså meg selv som glemt av alle,
Og plutselig ser jeg en venn så nær i det
Hvem av fiendene syntes jeg var verst!
Mortimer (suser på beina)
Det tok meg mye arbeid
Mitt påskudd, men uten denne masken
Hvordan kunne jeg få tilgang til deg
For å gi deg hjelp og frelse?
Maria
Kan du stå opp. Kan ikke bevege seg
Så raskt fra fortvilelse til håp.
Jeg venter på en forklaring. Snakk sir
Hvor kommer denne lykken fra? Snakk ut.
Mortimer (reiser seg)
De kommer hit med forferdelige nyheter
Min onkel og din svorne fiende.
For å advare slaget deres, vil jeg si,
Hvor kommer din frelse fra?
Maria
Underbar er himmelens allmakt.
Mortimer
La meg begynne med meg selv.
Maria
Mortimer
20 år, bestemmer seg for å reise verden rundt,
Jeg dro hjemmefra til et fremmed land.
Jeg var en elev av puritanerne
Og vokste opp i et brennende hat mot pavedømmet.
Først krysset jeg Frankrike
Så sendte han føttene til Italia.
I de dager var det en stor fest. publikum
Pilegrimer var fulle av alle veier.
Virket som menneskeheten var på vei
Jeg innhentet før himmelriket.
Strømmen av mennesker bar meg bort og brakte
Innenfor Roma. Hvordan jeg ble begeistret
Når søyler, buer, Colosseum
De reiste seg for å møtes og konkluderte
Meg i din fantastiske sirkel av vidundere
Og kreativ ånd! Jeg visste ikke
Inntil da, kunstens kraft.
Trosbekjennelsen som oppdro meg
Bare ordet hedrer i renhet
Og tåler ikke håndgripelige bilder.
Og så krysset jeg terskelen til kirker,
Hvor himmelens musikk strømmet fra hvelvene
Og en dusj av farger fra kuppelen og veggene
Kollapset av inkarnasjonenes verden.
Jeg så en erkeengel med en blomst,
Den hellige jomfru, Kristi fødsel,
Og treenigheten stiger ned fra himmelen,
Og lyset fra Herrens forvandling.
Jeg var på den måten pappa gjorde
tilbe foran hele folket.
Hva er gull, hva er glansen til jordiske fyrster
Før ham alene? Han alene har rett
belagt med guddommelig autoritet,
Og hans hus er ikke av et jordisk rike.
Maria
Nok! slutt å bekymre deg
Meg en påminnelse om et fritt liv.
Jeg har vondt. Jeg er ulykkelig og i fangenskap.
Mortimer
Jeg var også en fange, dronning,
Og plutselig åpnet fengselet mitt seg,
Min gjenopplivede ånd slo seg løs.
Jeg erklærte fiendskap til den døde bokstaven
Og han sverget troskap til livsånden.
Her kom jeg overens med ungdomskretsen
skotter og franskmenn. På den tiden
Gjennom dem onkelen din, kardinal de Guise,
Kjente meg igjen. – Her er en mann født
Kontroller sinnene! Å hva
Et eksempel på storhet, mot og vilje!
For et uoppnåelig mønster
Prest, åndelig mester.
Maria
Har du sett ansiktet hans? Han var
Min mentor i begynnelsen av livet mitt.
Fortell meg raskt. Hva han? Hvordan?
Husket han meg? Er alle like glade?
Og yngre? Og like fast i troen?
Mortimer
Han kom ned til meg og personlig
Forklarte meg alt jeg trenger å vite
Og fjernet all min tvil.
Jeg skjønte den ene tørre tanken
Fører alltid en person til en blindvei,
Hva vil tro på den synlige sjelen,
At kirken trenger en synlig hersker,
At sannhetens ånd hvilte på fedrene,
Udødeliggjort på katedralene deres.
Han førte meg tilbake til kirkens bryst.
Jeg gir avkall på kjetteri foran ham.
Maria
Så du er en av de utallige som,
Som Bergprekenen med makt,
Han vendte tilbake til evig frelse?
Mortimer
Da han var på forretningsreise så dro han
Til Frankrike instruerte han meg
Jesuitter i Reims, hvor de lager mat
Prester for England. De har
Jeg møtte skotten Morgan, Leslie,
Så uselvisk hengiven til deg,
Og biskopen av Russland. Stakkars ting
De trekker ut et smertefullt liv i eksil.
En gang hos biskopen ble jeg overrasket
Ett portrett av en kvinne på veggen.
Med en uforklarlig kraft
Lenket stod jeg og pustet ikke.
Og biskopen sa til meg: det er ingen tilfeldighet
Du brenner for dette portrettet.
Den beste kvinnen i verden
Ulykkelig også på jorden.
Hun lider pine for vår tro -
Og han tolererer dem i ditt hjemland.
Maria
Jeg har ikke mistet alt i sorg
Jeg har en venn som er så pålitelig.
Mortimer
Han fortalte hvordan de vil ha blodet ditt
Og fiender utsetter deg for pine,
Og introduserte meg for slektstreet ditt.
Du er fra Tudors og bør ta
Throne of England, ikke denne bedrageren
Uekte foster, jævla barn,
Far avvist ved fødselen.
Jeg gjorde forespørsler
Om din sak med advokatene.
De bekreftet alt for meg
Legitimiteten til dine rettmessige krav.
Nå vet jeg at du har rett
Og det er bare din feil
Og eiendommen din er selve kanten
Hvor du blir holdt som en uskyldig fange.
Maria
O disse skjebnesvangre rettighetene,
Den eneste kilden til all elendighet!
Mortimer
Ryktene sier at du har blitt overført
Fra Talbot på den tiden til min onkels slott,
Og i dette så jeg Guds finger.
Som om himmelen viste meg ovenfra,
At jeg har blitt utvalgt av ham til å redde deg.
Venner bidro til denne tanken.
Jeg ble velsignet i det av kardinalen
Og lærte kunsten å late som.
En plan ble raskt lagt, og nå
Jeg dro til hjemlandet mitt og kom,
Som du vet, for ti dager siden.
(Stopper.)
Jeg så deg selv, dronning,
Ikke bildet ditt. Å, hva kan jeg fortelle deg!
En av ditt slag blir et fangehull
Til paradisets bolig, til festkammeret.
For en uforlignelig lykke
Pust den samme luften med deg!
Hun har rett i å gjemme deg i mørket!
Hele England ville ungdommen reise seg,
Hele øya ville bli oppslukt av indignasjon,
Når kunne en brite kjenne sin
Rettmessig hode og dronning!
Maria
Og hvis jeg legger til fra meg selv,
Jeg så henne gjennom øynene dine.
Mortimer
Og var vitne til sjelens angst,
Og godhet og åndens edelhet,
som du tåler alt med.
Forlat deg alltid dronning
Fra rettssaker. Kan fengsle
Svekke sjarmen din? Du har blitt fratatt
Alle gledene, og til tross for det
Du selv er livet, du selv er lys og glede.
Jeg kan ikke tråkke på dørstokken din
Slik at hjertet ikke rives av pine og lykke.
Men den avgjørende timen er kommet. Det er på tide
Avslør for deg all den truende faren.
Maria
Er dommen min avsagt?
Jeg vil lytte tålmodig. Ikke gjem deg.
Mortimer
Ja. Førti-to dommere har anerkjent deg
Skyldig. Og overhuset
Både den nedre og byen London er alle
De krevde din dødsstraff.
Bare dronningen nøler, ikke da,
For å redde deg og ødelegge deg,
Som om å gi etter for andres press.
Maria (med ro)
Sir Mortimer, jeg er ikke overveldet
Jeg ble ikke redd. Jeg har vært klar lenge
Til varselet. Jeg vet godt
Dine dommere. Og etter påført
Jeg er fornærmet, jeg vet, du kan ikke
La meg gå fri. meg planene deres
Kjent tvers igjennom. Trenger for alltid
Gjem meg i en steingrav
Slik at jeg ikke kunne hevne alt
Overført. Hun er i harmoni med sitt eget folk.
Maria
Vil hun gi dette opptoget til britene?
Mortimer
Vi, milady, til slike forestillinger
Pleide å. Mange kronede kvinner
De klatret opp på stillaset foran folkemengden.
Blant dem er moren til Elizabeth selv,
Catherine Howard, Lady Grey.
Maria (etter litt pause)
Ingen Mortimer. Tegner grusomheter for deg
Hellig bekymring for meg.
Jeg er redd ikke for stillaset, for en annen.
Det finnes måter å selge meg på uten støy
Og send meg en hemmelig leiemorder.
Jeg er redd for gift og aldri
Jeg vil ikke nippe til koppen uten å gyse.
Mortimer
Milady, livet ditt vil ikke bli avbrutt
Verken åpenlyst eller skjult drap.
Ikke vær redd. Alt er klart. Til fagforeningen min
Tolv unge menn kom inn. I dag
Vi sverget at vi skulle ta
Væpnet tvinger deg ut av slottet.
fransk utsending, grev Aubepin,
Bevisst og tilby hjelp.
Vi skal til palasset hans.
Maria
Jeg skjelver over alt, men av dårlige anelser,
Ikke av lykke. Visste du,
Hva gjør du, hva skal du gjøre?
Tichburns eksempel skremmer deg ikke
Og Babington, hvis hoder
Oppvokst på London Bridge
Og tusenvis av andre hvis død
Tyngre med vekten av kjedene mine?
Løp, kjære, stakkars, forført,
Løp hvis du har tid til å løpe
Og, hvis alt om deg som lærte Burley
Jeg har ikke tildelt deg en spion på lenge,
Løp for havet! Mer Mary
Ikke en eneste heldig mann forsvarte seg.
Her og nedenfor er tragedien sitert i N. Wils oversettelse. Maria fremstår hele tiden annerledes - impulsiv, engstelig, stolt rolig, glad, bekymret for andres skjebne, triumferende, angrende, full av håp og tar farvel med dem. Fra ulike karakterers lepper høres ulike vurderinger i hennes adresse. Tvetydighet er den definerende egenskapen til dens egenskaper. Mulighetene for dens åndelige utvikling er tvetydige. Det er en blanding av godt og vondt. Ingenting menneskelig er fremmed for Maria, hun er i live, og kan derfor være annerledes, kan forandre seg og forandres under påvirkning av det hun har opplevd.
Elizabeth er ikke i stand til forandring og utvikling, hennes indre utseende er statisk, dødelig sjelløst. Det kan ikke være fred mellom Elizabeth og Mary, de kan ikke puste den samme luften, eksisterer samtidig på jorden, fordi de levende og de døde er uforenlige. Dette er det bredeste filosofiske nivået av kontrasten til disse figurene. Fra et historisk synspunkt var Elizabeth en mer progressiv hersker enn Mary. Med Elizabeth ble det føydale eneveldet erstattet av sterk statlig sentralisering, støttet av den nye adelen og det fremvoksende borgerskapet. Det nye politiske systemet ble etablert i en hard kamp med det gamle. På tidspunktet for Elizabeth var denne prosessen ennå ikke fullført, i alle fall hadde de føydale katolske styrkene fortsatt mange støttespillere. I Schillers drama advarer Lord Burghley, nidkjær dirigent for Elizabeths politikk, henne:
* …Er du
* Vet du ikke at ikke alle briter er med oss?
* Den romerske Antikrist fikk mye
* På øya av flittige tilhengere.
* De er dine svorne fiender!
* Trekker dem til denne Stuart!
Uansett om Mary er skyldig i en konspirasjon mot Elizabeth, trengte Elizabeth hennes henrettelse for å styrke sin makt, fordi navnet til Mary faktisk var banneret for den føydale katolske reaksjonen. Så i historien, så i dramaet. Men Schiller avslører med stor kraft den tragiske diskrepansen mellom historisk nødvendighet og menneskelighet. I sin tolkning er Mary en fantastisk person som ble et offer for despotisme.
Med utviklingen av borgerlige relasjoner i England begynte borgerlige skikker å spre seg: egeninteresse, klokskap, hykleri, servitighet. Schiller viser at disse skikkene slår rot selv ved det engelske hoffet. Når de avgjør spørsmålet om Marias skyld, er de engelske herrene lite opptatt av sannhet og rettferdighet. Og hvis de på en eller annen måte er bekymret for statens skjebne, er det bare fordi deres egen innflytelse og fordel er forbundet med den. Det eneste unntaket er den gamle jarlen av Shrewsbury. Han alene prøver å vekke toleranse hos Elizabeth, å overbevise henne om å ha barmhjertighet med Maria, ikke å vanære seg selv med vold. Men Elizabeth er nærmere Lord Burghleys uforsonlighet, som vedvarende beviser for henne at selve Marias eksistens setter spørsmålstegn ved hennes, Elizabeth, kongelige rettigheter.
Helt i tidsånden, dobbeltspillet og bedrageriet til jarlen av Leicester, Elizabeths favoritt, som hun en gang prøvde å påtvinge Mary som frier. Leyster, uten noen forlegenhet, signerer Marys dødsdom. Etter å ha fått vite at Elizabeth ser ut til å være tilbøyelig til å akseptere matchmakingen til den franske prinsen, bestemmer han seg for å satse på Mary, i håp om at hun skal slippe unna. Når dette håpet kollapser og konspiratørene faller i myndighetenes hender, later Leyster, som kjente til konspirasjonen og godkjente den, for å være hans avsløre og oppnår dermed igjen den tapte tilliten til Elizabeth, som likevel nektet den franske prinsen. Det er fra munningen til Leiste