Kreikan kielestä "τρόπος" käännettynä trooppi tarkoittaa "vallankumousta". Mitä troopit tarkoittavat kirjallisuudessa? Määritelmä otettu sanakirjasta S.I. Ozhegova sanoo: Troppi on sana tai puhekuva kuvaannollisessa, allegorisessa merkityksessä. Kyseessä on siis käsitteiden merkityksen siirtyminen sanasta toiseen.
Trooppien muodostuminen historiallisessa kontekstissa
Merkitysten siirtäminen tulee mahdolliseksi tiettyjen käsitteiden polysemian ansiosta, jonka puolestaan määrää kielen sanaston erityinen kehitys. Joten esimerkiksi voimme helposti jäljittää sanan "kylä" etymologian - "puisesta", toisin sanoen osoittaen puusta valmistettua rakennusmateriaalia.
Alkuperäisen merkityksen löytäminen toisin sanoin - esimerkiksi "kiitos" (alkuperäinen merkitys: "Jumala varjelkoon") tai sana "karhu" ("Tiedä, tietää missä hunaja on") - on kuitenkin vaikeampaa.
Jotkin sanat voivat myös säilyttää oikeinkirjoituksensa, mutta muuttaa niiden merkitystä. Esimerkiksi käsite "jokainen", joka ymmärretään nykyaikaisessa käsityksessä kauppamieheksi (eli materiaalisten, kuluttajien etujen rajoittamana). Alkuperäisessä käsitteellä ei ollut mitään yhteyttä inhimillisiin arvoihin - se osoitti asuinalueen: "kaupungin asukas", "maaseudun asukas", eli se merkitsi tietyn alueen asukasta.
Polut kirjallisuudessa. Sanan ensisijainen ja toissijainen merkitys
Sana voi muuttaa alkuperäistä merkitystään ei vain pitkän ajan kuluessa, sosiohistoriallisessa kontekstissa. On myös tapauksia, joissa sanan merkityksen muutos johtuu tietystä tilanteesta. Esimerkiksi lauseessa "tuli palaa" ei ole troppia, koska tuli on todellisuuden ilmiö ja palaminen on luontainen ominaisuus, piirre. Tällaisia ominaisuuksia kutsutaan yleensä primääriksi (perus).
Otetaan toinen esimerkki vertailuksi:
"Itä palaa uudessa aamunkoitteessa"
(A.S. Pushkin, "Poltava").
Tässä tapauksessa emme puhu suorasta palamisilmiöstä - käsitettä käytetään kirkkauden, värikkyyden merkityksessä. Toisin sanoen aamunkoiton värit muistuttavat tulta väriltään ja kylläisyydestään (josta "palamisen" ominaisuus lainattiin). Vastaavasti havaitsemme "tulessa" -käsitteen suoran merkityksen korvaamisen epäsuoralla, joka on saatu niiden välisen assosiatiivisen yhteyden seurauksena. Kirjallisuuskritiikassa tätä kutsutaan toissijaiseksi (siirrettäväksi) omaisuudeksi.
Siten polkujen ansiosta ympäröivän todellisuuden ilmiöt voivat saada uusia ominaisuuksia, ilmestyä epätavalliselta puolelta ja näyttää elävämmältä ja ilmeikkäämmältä. Tärkeimmät troopptyypit kirjallisuudessa ovat seuraavat: epiteetti, vertailu, metonyymia, metafora, litoot, hyperboli, allegoria, personifikaatio, synekdoke, perifraasi(t) jne. Samassa työssä voidaan käyttää erityyppisiä trooppeja. Joissakin tapauksissa tapahtuu myös sekoitettuja polkuja - eräänlaista usean tyyppistä "fuusiota".
Katsotaanpa joitain yleisimpiä kirjallisuuden trooppisia esimerkkejä.
Epiteetti
Epiteetti (käännetty kreikan kielestä "epitheton" - liitteenä) on runollinen määritelmä. Toisin kuin looginen määritelmä (jolla pyritään tuomaan esiin esineen perusominaisuudet, jotka erottavat sen muista objekteista), epiteetti ilmaisee käsitteen ehdollisempia, subjektiivisempia ominaisuuksia.
Esimerkiksi ilmaus "kylmä tuuli" ei ole epiteetti, koska puhumme ilmiön objektiivisesti olemassa olevasta ominaisuudesta. Tässä tapauksessa tämä on todellinen tuulen lämpötila. Samaan aikaan meidän ei pitäisi ottaa sanaa "tuuli puhaltaa" kirjaimellisesti. Aivan kuten tuuli on eloton olento, se ei siksi voi "puhata" inhimillisessä mielessä. Kyse on vain ilman liikkumisesta.
Lause "kylmä katse" puolestaan luo runollisen määritelmän, koska emme puhu katseen todellisesta, mitatusta lämpötilasta, vaan sen subjektiivisesta havainnosta ulkopuolelta. Tässä tapauksessa voimme puhua epiteetistä.
Näin ollen runollinen määritelmä lisää aina tekstiin ilmaisua. Se tekee tekstistä tunnepitoisemman, mutta samalla subjektiivisemman.
Metafora
Troopit kirjallisuudessa eivät ole vain kirkas ja värikäs kuva, vaan ne voivat myös olla täysin odottamattomia eivätkä aina selkeitä. Samanlainen esimerkki on eräänlainen trooppi, kuten metafora (kreikaksi "μεταφορά" - "siirto"). Metafora syntyy, kun ilmausta käytetään kuvaannollisessa merkityksessä, jotta se muistuttaisi toista kohdetta.
Mitkä ovat kirjallisuuden trooppit, jotka vastaavat tätä määritelmää? Esimerkiksi:
"Kasvien sateenkaariasu
Säilytti jälkiä taivaallisista kyyneleistä"
(M. Yu. Lermontov, "Mtsyri").
Lermontovin hahmottelemat yhtäläisyydet ovat selviä jokaiselle tavalliselle lukijalle eivätkä tule yllätyksenä. Kun kirjoittaja ottaa perustaksi subjektiivisemmat kokemukset, jotka eivät ole tyypillisiä jokaiselle tietoisuudelle, metafora voi näyttää varsin odottamattomalta:
"Taivas on valkoisempi kuin paperi"
muuttuu vaaleanpunaiseksi lännessä,
ikään kuin he olisivat taitelleet siellä rypistyneitä lippuja,
iskulauseiden lajittelu varastoihin"
(I.A. Brodsky "Twilight. Snow..").
Vertailu
L. N. Tolstoi mainitsi vertailun yhdeksi luonnollisimmista kuvauskeinoista kirjallisuudessa. Vertailu taiteellisena trooppina tarkoittaa kahden tai useamman esineen/ilmiön vertailua, jotta yksi niistä selkeytyy toisen ominaisuuksien kautta. Samanlaisia trooppeja löytyy hyvin usein kirjallisuudesta:
"Asema, palonkestävä laatikko.
Minun eroni, kokoukseni ja eroni"
(B. L. Pasternak, "Station");
"Se iskee kuin pommi,
ottaa sen kuin siili,
kuin kaksiteräinen partaveitsi..."
(V.V. Majakovski "Runot Neuvostoliiton passista").
Kirjallisuudessa kuvilla ja troopeilla on yleensä yhdistelmärakenne. Vertailulla puolestaan on myös tiettyjä alatyyppejä:
- muodostettu käyttämällä adjektiiveja/adverbejä vertailumuodossa;
- käyttää lauseita konjunktioilla "täsmälleen", "ikään kuin", "kuin", "ikään kuin" jne.;
- käyttämällä lauseita adjektiiveilla "samanlainen", "muistuttava", "samanlainen" jne.
Lisäksi vertailut voivat olla yksinkertaisia (kun vertailu suoritetaan yhden ominaisuuden perusteella) ja laajennettuja (vertailu useisiin ominaisuuksiin).
Hyperbeli
Edustaa objektien arvojen ja ominaisuuksien liiallista liioittelua. "..Siellä on vaarallisin, isosilmäinen, pyrstöinen Merityttö, liukas, ilkeä ja houkutteleva" (T. N. Tolstaya, "Yö"). Tämä ei ole ollenkaan kuvaus jonkinlaisesta merihirviöstä - näin päähenkilö Aleksei Petrovitš näkee naapurinsa yhteisessä asunnossa.
Hyperbolisointitekniikkaa voidaan käyttää nauramaan jotain tai tehostamaan tietyn ominaisuuden vaikutusta - joka tapauksessa hyperbolin käyttö tekee tekstistä emotionaalisesti rikkaampaa. Joten Tolstaya voisi antaa tavanomaisen kuvauksen tytöstä, joka on hänen sankarinsa naapuri (pituus, hiusten väri, ilme, jne.), mikä puolestaan muodostaisi lukijassa tarkemman kuvan. Tarinan "Yö" kerronta kerrotaan kuitenkin ensisijaisesti itse sankarilta Aleksei Petrovitšilta, jonka henkinen kehitys ei vastaa aikuisen ikää. Hän katsoo kaikkea lapsen silmin.
Aleksei Petrovitshilla on oma erityinen näkemys ympäröivästä maailmasta kaikkine kuvineen, äänineen, tuoksuineen. Tämä ei ole maailma, johon olemme tottuneet - se on eräänlainen vaarojen ja ihmeiden seos, päivän kirkkaat värit ja yön pelottava pimeys. Aleksei Petrovitšin koti on suuri laiva, joka on lähtenyt vaaralliselle matkalle. Laivaa hallitsee äiti - suuri, viisas - Aleksei Petrovitšin ainoa linnoitus tässä maailmassa.
Tolstoin "Yö" -tarinassa käyttämän hyperbolisointitekniikan ansiosta lukija saa myös mahdollisuuden katsoa maailmaa lapsen silmin, löytää todellisuuden tuntemattoman puolen.
Litot
Hyperbolin vastakohta on litottien (tai käänteisen hyperbolin) tekniikka, joka koostuu esineiden ja ilmiöiden ominaisuuksien liiallisesta aliarvioimisesta. Esimerkiksi "pikkupoika", "kissa itki" jne. Vastaavasti sellaiset kirjallisuuden troopit, kuten litotit ja hyperboli, tähtäävät esineen laadun merkittävään poikkeamiseen suuntaan tai toiseen normista.
Henkilöitymä
"Säde lensi seinää pitkin,
Ja sitten hän liukui ylitseni.
"Ei mitään", hän näytti kuiskaavan, "
Istutaan hiljaisuudessa!"
(E.A. Blaginina, "Äiti nukkuu...").
Tämä tekniikka tulee erityisen suosituksi saduissa ja taruissa. Esimerkiksi näytelmässä "Kiireiden peilien valtakunta" (V. G. Gubarev) tyttö puhuu peilille kuin se olisi elävä olento. Satuissa G.-H. Andersen usein "herää henkiin" erilaisia esineitä. He kommunikoivat, riitelevät, valittavat - yleensä he alkavat elää omaa elämäänsä: lelut ("Piggy Bank"), herneet ("Five from One Pod"), liusketaulu, muistikirja ("Ole-Lukoie"), kolikko (" hopearaha") jne.
Taruissa puolestaan elottomat esineet saavat ihmisen ominaisuudet hänen paheidensa kanssa: "Lehdet ja juuret", "Tammi ja keppi" (I.A. Krylov); "Vesimeloni", "Pyatak ja rupla" (S.V. Mikhalkov) jne.
Kirjalliset trooppit kirjallisuudessa: erilaistumisongelma
On myös huomattava, että taiteellisten tekniikoiden erityispiirteet ovat niin monipuolisia ja joskus subjektiivisia, että kirjallisuudessa ei aina ole mahdollista selkeästi erottaa tiettyjä polkuja. Tietystä teoksesta peräisin olevat esimerkit aiheuttavat usein hämmennystä, koska ne vastaavat useita trooppisia tyyppejä samanaikaisesti. Esimerkiksi metafora ja vertailu eivät aina ole tiukasti erotettavissa. Samanlainen tilanne havaitaan metaforan ja epiteetin kanssa.
Samaan aikaan kotimainen kirjallisuuskriitikko A. N. Veselovsky tunnisti tällaisen alatyypin epiteetiksi-metaforiksi. Päinvastoin, monet tutkijat pitivät epiteettiä eräänlaisena metaforana. Tämä ongelma johtuu siitä, että tietyillä kirjallisuuden troopeilla ei yksinkertaisesti ole selkeitä erilaistumisrajoja.
Hienot ja ilmaisuvoimaiset kielen välineet mahdollistavat paitsi tiedon välittämisen myös ajatusten selkeän ja vakuuttavan välittämisen. Leksiset ilmaisuvälineet tekevät venäjän kielestä tunteellisen ja värikkään. Ilmaisevia tyylikeinoja käytetään silloin, kun emotionaalinen vaikutus kuuntelijaan tai lukijaan on tarpeen. On mahdotonta tehdä esittelyä itsestäsi, tuotteesta tai yrityksestä ilman erityisiä kielityökaluja.
Sana on puheen visuaalisen ilmaisukyvyn perusta. Monia sanoja käytetään usein paitsi niiden suorassa leksikaalisessa merkityksessä. Eläinten ominaisuudet siirretään kuvaukseen ihmisen ulkonäöstä tai käyttäytymisestä - kömpelö kuin karhu, pelkuri kuin jänis. Polysemia (polysemia) on sanan käyttöä eri merkityksissä.
Homonyymit ovat joukko venäjän kielen sanoja, joilla on sama ääni, mutta samalla ne kuljettavat erilaisia semanttisia kuormia ja jotka luovat äänipelin puheeseen.
Homonyymien tyypit:
- homografit - sanat kirjoitetaan samalla tavalla, muuttavat merkitystään painotuksesta riippuen (lukko - lukko);
- Homofonit - sanat eroavat yhdellä tai useammalla kirjaimella kirjoitettuna, mutta ne havaitaan tasaisesti korvalla (hedelmä - lautta);
- Homoformit ovat sanoja, jotka kuulostavat samalta, mutta viittaavat samalla puheen eri osiin (lennän lentokoneessa - hoidan vuotavaa nenää).
Sanoja käytetään antamaan puheelle humoristinen, satiirinen merkitys, ne välittävät sarkasmia. Ne perustuvat sanojen samankaltaisuuteen tai niiden polysemiaan.
Synonyymit - kuvaavat samaa käsitettä eri puolilta, niillä on erilainen semanttinen kuormitus ja tyylillinen väritys. Ilman synonyymejä on mahdotonta rakentaa kirkasta ja kuvaannollista lausetta, joka on ylikyllästetty tautologialla.
Synonyymien tyypit:
- täydellinen - merkitykseltään identtinen, käytetään samoissa tilanteissa;
- semanttinen (merkittävä) - suunniteltu antamaan väriä sanoille (keskustelu);
- tyylillinen - niillä on sama merkitys, mutta samalla ne liittyvät eri puhetyyleihin (sormi);
- semanttinen-stylistinen - niillä on erilainen merkitysmerkitys, ne liittyvät eri puhetyyleihin (make - bungle);
- kontekstuaalinen (tekijän) - käytetään kontekstissa, jota käytetään henkilön tai tapahtuman värikkäämpään ja monipuolisempaan kuvaukseen.
Antonyymit ovat sanoja, joilla on vastakkaiset leksikaaliset merkitykset ja jotka viittaavat samaan puheenosaan. Voit luoda kirkkaita ja ilmeikkäitä lauseita.
Troopit ovat venäjän kielen sanoja, joita käytetään kuvaannollisessa merkityksessä. Ne antavat puheelle ja teoksille mielikuvia, ilmaisukykyä, on suunniteltu välittämään tunteita ja luomaan kuvan elävästi.
Trooppien määrittely
| Määritelmä | |
| Allegoria | Allegoriset sanat ja ilmaisut, jotka välittävät tietyn kuvan olemuksen ja pääpiirteet. Käytetään usein taruissa. |
| Hyperbeli | Taiteellista liioittelua. Voit kuvata elävästi ominaisuuksia, tapahtumia, merkkejä. |
| Groteski | Tekniikkaa käytetään kuvaamaan satiirisesti yhteiskunnan paheita. |
| Ironia | Troppeja, jotka on suunniteltu piilottamaan ilmaisun todellinen merkitys lievällä pilkauksella. |
| Litot | Hyperbolin vastakohta on, että esineen ominaisuuksia ja ominaisuuksia aliarvioidaan tarkoituksella. |
| Henkilöitymä | Tekniikka, jossa elottomille esineille annetaan elävien olentojen ominaisuuksia. |
| Oxymoron | Yhteensopimattomien käsitteiden yhteys yhdessä lauseessa (kuollut sielut). |
| Perifraasi | Kohteen kuvaus. Henkilö, tapahtuma ilman tarkkaa nimeä. |
| Synecdoche | Kokonaiskuvaus osan kautta. Ihmisen kuva luodaan uudelleen kuvaamalla vaatteita ja ulkonäköä. |
| Vertailu | Ero metaforaan on se, että on sekä mitä verrataan että mihin verrataan. Vertailun vuoksi on usein konjunktioita - ikään kuin. |
| Epiteetti | Yleisin kuviollinen määritelmä. Adjektiiveja ei aina käytetä epiteeteissä. |
Metafora on piilotettu vertailu, substantiivien ja verbien käyttö kuvaannollisessa merkityksessä. Vertailukohdetta ei aina ole, mutta on jotain, johon sitä verrataan. On lyhyitä ja laajennettuja metaforia. Metafora on tarkoitettu esineiden tai ilmiöiden ulkoiseen vertailuun.
Metonyymia on esineiden piilotettu vertailu sisäisen samankaltaisuuden perusteella. Tämä erottaa tämän troopin metaforasta.
Syntaktiset ilmaisuvälineet
Tyylillinen (retorinen) - puhehahmot on suunniteltu parantamaan puheen ja taideteosten ilmaisukykyä.
Tyylihahmojen tyypit
| Syntaktisen rakenteen nimi | Kuvaus |
| Anafora | Käytä samoja syntaktisia rakenteita viereisten lauseiden alussa. Voit loogisesti korostaa osan tekstistä tai lauseesta. |
| Epiphora | Käytä samoja sanoja ja ilmaisuja viereisten lauseiden lopussa. Tällaiset puhehahmot lisäävät tekstiin emotionaalisuutta ja antavat sinun välittää intonaation selkeästi. |
| Rinnakkaisuus | Vierekkäisten lauseiden rakentaminen samassa muodossa. Käytetään usein vahvistamaan retorista huudahdusta tai kysymystä. |
| ellipsi | Tarkoitettu lauseen implisiittisen jäsenen poissulkeminen. Tekee puheesta elävämpää. |
| Asteittainen | Jokainen seuraava sana lauseessa vahvistaa edellisen merkitystä. |
| Inversio | Sanojen järjestys lauseessa ei ole suorassa järjestyksessä. Tämän tekniikan avulla voit parantaa puheen ilmaisukykyä. Anna lauseelle uusi merkitys. |
| Oletus | Tarkoitettu aliarviointi tekstissä. Suunniteltu herättämään lukijassa syviä tunteita ja ajatuksia. |
| Retorinen vetoomus | Korostettu viittaus henkilöön tai elottomiin esineisiin. |
| Retorinen kysymys | Kysymys, joka ei tarkoita vastausta, sen tehtävänä on herättää lukijan tai kuuntelijan huomio. |
| Retorinen huuto | Erityiset puhehahmot ilmaisemaan ilmaisua ja puheen jännitystä. Ne tekevät tekstistä tunteita. Kiinnitä lukijan tai kuuntelijan huomio. |
| Moniliitto | Samojen konjunktioiden toistaminen puheen ilmaisukyvyn parantamiseksi. |
| Asyndeton | Konjunktioiden tahallinen poisjättäminen. Tämä tekniikka antaa puheelle dynaamisuutta. |
| Antiteesi | Kuvien ja käsitteiden terävä kontrasti. Tekniikkaa käytetään luomaan kontrastia, se ilmaisee kirjoittajan asenteen kuvattavaa tapahtumaa kohtaan. |
Troopit, puhehahmot, tyylilliset ilmaisuvälineet ja fraseologiset lausunnot tekevät puheesta vakuuttavan ja elävän. Tällaiset lauseet ovat välttämättömiä julkisissa puheissa, vaalikampanjoissa, mielenosoituksissa ja esityksissä. Tieteellisissä julkaisuissa ja virallisessa liikepuheessa tällaiset keinot ovat sopimattomia - tarkkuus ja vakuuttavuus ovat näissä tapauksissa tärkeämpiä kuin tunteet.
Polku (kreikan kielestä tropos - liikevaihto). Melko paljon sanoja ja kokonaisia lauseen käänteitä ei usein käytetä omassa merkityksessään, vaan kuvaannollisessa merkityksessä, ts. ei ilmaista käsitettä, jota he osoittavat, vaan ilmaisemaan toisen käsitettä, jolla on jokin yhteys ensimmäiseen.
Ilmaisuissa: "ihminen hymyilee, - itkee, - pesee itsensä", kaikkia sanoja käytetään omassa merkityksessään; ilmaisuissa: "aamu hymyilee", "sydän itkee", "maa pesty", verbejä käytetään kuvaannollisessa merkityksessä, kuvaamaan luonnon toimia ja tiloja, ei ihmistä. Tästä syystä kaikkia kuvaannollisessa merkityksessä käytettyjä sanoja ja lauseita kutsutaan tropeiksi (kuvannollisiksi puhevälineiksi). Katsotaanpa kutakin yksityiskohtaisemmin.
Allegoria (kreikan sanasta allegoria - allegooria) on allegoria, abstraktin idean kuva konkreettisen, helpotuksen kuvan kautta. Muinaiset vertauskuvat ovat hyvin tiedossa: risti on uskoa, vaaka on oikeutta, perse on pyhyyttä, ankkuri on toivoa, leijona on voimaa. Satujen ja tarinoiden hahmot ovat allegorisia: ne ilmaisevat tiukasti määriteltyä ominaisuutta, eivätkä ne ole moniselitteisiä ja mysteerisiä. Allegoriassa kuvan ulkoinen objektiivinen kerros, kuten personifikaatiossa, on havainnollistava, allegorian merkitys on yksiselitteinen. Esimerkiksi: susi (tarussa) on aggressiivisuuden allegoria, ja kettu on oveluuden, ahneuden ja petoksen ruumiillistuma.
Metafora (kreikan sanasta metafora - siirto) on yksi taiteellisen (kirjallisen) puheen päätrooppeista, joka perustuu kohteen nimeämättömään vertailuun johonkin toiseen esineeseen samankaltaisuuden perusteella, sellaisen ominaisuuden olemassaoloon, joka mahdollistaa ne. saatava yhteen. Esimerkiksi: "sataa", "matkapuhelinverkko", "raskas luonne", "terveysjuoma". Metafora ei tietenkään ole yksinkertainen vertailu: se vaatii jo ihmisen arvausta, itsenäistä ajattelua ja mielikuvituksen työtä. Kun sanomme, että "vene leikkaa peilimäisen veden pinnan läpi", tämä on selkeä vertailu. Mutta kun sanomme lyhyemmin, "veden peili" on jo metafora, ja epiteetti "peilipinta" on metaforinen epiteetti, jota käytetään kuvaannollisessa merkityksessä.
Personifikaatio (prosopopoeia, personifikaatio) - kuten allegoria,
perustuu metaforaan. Metaforassa elollisen kohteen ominaisuudet siirretään elottomaan kohteeseen. Siirtämällä peräkkäin elävien esineiden ominaisuuksia elottomaan esineeseen, animoimme objektia vähitellen, perinteisesti sanottuna. Elävän olennon täydellisen kuvan viestiä (siirtoa) elottomaan kohteeseen kutsutaan personifikaatioksi. Esimerkiksi: "harmaatukkainen velho" - talvi.
Metonymia (kreikan sanasta metonymia - uudelleennimeäminen) on trooppi, jossa yksi käsite korvataan toisella käsitteiden välisen läheisen yhteyden perusteella. Läheinen yhteys on olemassa esimerkiksi syyn ja seurauksen, työkalun ja seurauksen, tekijän ja hänen teoksensa, omistajan ja omaisuuden, materiaalin ja siitä tehdyn esineen, sisältämän ja sisällön välillä jne. Tässä yhteydessä olevia käsitteitä käytetään puheessa toistensa sijaan. Esimerkkejä:
1. Syy seurauksen sijaan: "palo tuhosi kylän";
2. Työkalu toiminnan sijaan: "mikä vilkas kynä!";
4. Omistaja - omaisuus: "naapuri on tulessa!";
5. Materiaali - esine: "koko kaappi on hopean peitossa";
Litota (kreikan sanasta litotes - yksinkertaisuus) on tahallista vähättelyä kuvaava trooppi. Esimerkiksi: "pieni poika". Litosien toinen nimi on meioosi. Litotien vastakohta on hyperboli.
Hyperbole (kreikaksi hyperbole - liioittelua) on liioitteluan perustuva trooppinen tyyppi. Esimerkki: "rakkauden meri", "onnen valtameri".
Synecdoche (kreikan sanasta synekdoche - korrelaatio) on trooppi, jossa yksi käsite korvataan toisella käsitteiden välisen kvantitatiivisen suhteen perusteella. Määrällinen suhde on olemassa seuraavien välillä: a) osa ja kokonaisuus; b) yksikkö ja monikko; c) määrätyt ja määrittelemättömät käsitteet; d) suvun ja lajin välillä. On myös antonomasia - erityinen synecdoche, joka koostuu yleisen substantiivin korvaamisesta oikealla. Esimerkki: "hän on todellinen Chichikov (roisto)" jne.
Perifraasi (kreikkalaisesta perifraasista - kiertoliittymä, allegoria) on trooppi, jonka ydin on yhden sanan korvaaminen kuvaavalla ilmaisulla, joka välittää tämän sanan merkityksen. Esimerkiksi: "tieteen valaisin" - Newton, "petojen kuningas" - leijona.
Ironia (kreikan sanasta eironeia - teeskentely) on trooppinen trooppinen trooppinen sana, joka perustuu sellaisten sanojen tarkoitukselliseen käyttöön, joilla on päinvastainen merkitys kuin mitä henkilö haluaa sanoa. Esimerkiksi: he sanovat tyhmälle henkilölle: "fiksu tyttö!";
leikkisälle lapselle: "vaatimaton poika!" Ironian rakenteessa on tarpeen korostaa erikseen sarkasmia (kreikkalaisesta sarkazosta - lihan repimiseen) - ironian korkein aste: kaustinen pilkkaa yhdistettynä suuttumuksen tai halveksunnan kanssa. Esimerkki: "Vaikka olet sydämeltäsi teloittaja, näen, että olet hyvä ihminen!" Niin oudolta kuin se saattaakin tuntua, sarkasmin rakenteessa on myös erityinen osa, jota kutsutaan invektiiviseksi (myöhäislatinan sanasta invectiva oratio - loukkaava puhe) - tämä on jyrkkä tuomitseminen, todellisen henkilön tai henkilöryhmän pilkkaaminen; se, kuten edellä mainittiin, on eräänlainen satiiri.
Tässä käsikirjassa emme tarkoituksella kosketa taiteellisen kielen tyylihahmojen aihetta, koska ensinnäkin niitä tutkitaan kirjallisuuden ja kirjallisuuskritiikin aikana ja ne ovat välttämätön versifikaatioominaisuus, jota käytetään jokapäiväisessä puheessa erittäin harvoin, ja toiseksi, niiden monikko ei sallisi kattaa olemassa olevien käsitteiden koko laajuutta esitetyn puhekulttuurikurssin puitteissa.
° Testikysymykset!
1. Kerro meille, mitä polku on kirjallisella kielellä?
2. Kuinka monta taiteellista polkua on tällä hetkellä? Listaa ne.
3. Mikä on allegoria?
4. Mikä on kirjallisen puheen päätropiikin nimi? Kerro meille siitä yksityiskohtaisesti.
5. Mikä trooppista perustuu allegorian ohella metaforaan?
6. Mikä on metonyymia?
7. Miten sanoisit mitä meioosi on ja mikä on sen vastakkainen troopp?
8. Mikä on synecdoche?
9. Puhu perifraasista.
10. Määrittele ironia ja nimeä kaikki tämän tropin sisältämät rakenneyksiköt.
Käsite sanan kuva liittyy polysemia-ilmiöön. Tiedetään, että sanoja, jotka nimeävät vain yhden kohteen, pidetään yksiselitteisinä (jalkakäytävä, jalkakäytävä, johdinauto, raitiovaunu), ja useaa esinettä, todellisuuden ilmiötä merkitsevillä sanoilla on useita merkityksiä. Polysemia heijastaa jossain määrin todellisuudessa olemassa olevia monimutkaisia suhteita. Joten jos esineiden välillä on ulkoinen samankaltaisuus tai niillä on jokin piilotettu yhteinen piirre, jos niillä on sama asema suhteessa johonkin, yhden kohteen nimi voi tulla toisen nimeksi. Esimerkiksi: neula - ompelu, kuusen, siilin kohdalla; kantarelli - eläin ja sieni; joustava ruoko - joustava Ihminen - joustava mieleen.
Ensimmäistä merkitystä, jolla sana esiintyi kielessä, kutsutaan suoraan ja seuraavat - kannettava. Suorat merkitykset liittyvät suoraan tiettyihin objekteihin, joiden nimiä ne ovat.
Troppi- nimensiirto, joka koostuu siitä, että sanaa, joka perinteisesti nimeää yhden kohteen (ilmiön, prosessin, ominaisuuden), käytetään tietyssä puhetilanteessa osoittamaan toista kohdetta (ilmiötä jne.). venäjän kieli. Tietosanakirja. M., 1997.
Metafora perustuu nimen siirtoon objektista toiseen näiden objektien samankaltaisuuden perusteella. Uuden metaforisen merkityksen lähde on vertailu. Esimerkiksi, silmien tähdet loistivat(silmät verrattuna tähtiin); yön silmät loistivat(tähtiä verrataan silmiin). Metaforat muodostuvat siirtämällä elävien esineiden ominaisuuksia elottomiin (vesi juoksee, myrsky huutaa) ja päinvastoin (tuulinen sää ja tuulinen henkilö). Objektin piirteet voidaan muuntaa abstraktien käsitteiden ominaisuuksiksi (pinnallinen arvostelu, tyhjät lupaukset) jne.
Useat puheen osat voivat toimia metaforina: verbi, substantiivi, adjektiivi. Melko usein metaforia käytetään jokapäiväisessä puheessa. Usein kuulemme ja sanomme: sataa, teräskellot, rautainen luonne, lämpimät suhteet, terävä näkö. Nämä metaforat ovat kuitenkin menettäneet mielikuvansa ja ovat luonteeltaan jokapäiväisiä.
Metaforien on oltava alkuperäisiä, epätavallisia ja herättävät emotionaalisia assosiaatioita, tässä tapauksessa ne koristavat puhetta, esimerkiksi: Vaahterapuista putoaa karmiininpunaisten sydämien siluetteja koko päivän.(N. Zabolotsky).
Metaforien runsaus häiritsee kuuntelijan huomion puheen sisällöstä ja keskittyy esityksen muotoon, ei sisältöön.
Metonyymia Toisin kuin metafora, se perustuu viereisyyteen. Jos metaforassa kahden samannimisen esineen tai ilmiön täytyy olla jossain määrin samankaltaisia toistensa kanssa, niin metonyymiassa kahden saman nimen saaneen esineen tai ilmiön on oltava vierekkäin. Sana vieressä tässä tapauksessa niitä ei tulisi ymmärtää vain naapurivaltioina, vaan jonkin verran laajemmin - läheisesti toisiinsa liittyvinä.
Synecdoche- Troppi, jonka ydin on, että osaa kutsutaan kokonaisuuden sijasta, yksikköä käytetään monikon sijasta tai päinvastoin, kokonaisuutta käytetään osan sijaan, monikkoa käytetään yksikön sijaan. Esimerkiksi: "Kaikki liput tulevat käymään meillä" (A.S. Pushkin). Sana liput(osa) tarkoittaa tässä "tilaa" (kokonaisuus).
Esimerkki synecdochen käytöstä on M.A.:n tunnepitoiset, kuvaannolliset ja syvän sisällön sanat. Sholokhov venäläisen ihmisen luonteesta. Sanan käyttäminen Ihmisen ja omalla nimellä Ivan, kirjoittaja tarkoittaa koko kansaa:
Symbolinen venäläinen Ivan on tämä: harmaaseen päällystakkiin pukeutunut mies, joka epäröimättä antoi viimeisen leivänpalan ja kolmekymmentä grammaa etulinjan sokeria lapselle, joka jäi orvoksi sodan kauheiden päivien aikana, mies, joka epäitsekkäästi peitti toverinsa ruumiillaan pelastaen hänet väistämättömältä kuolemalta, miehen, joka hampaitaan puristaen kesti ja tulee kestämään sotilaallisia vaikeuksia ja vaikeuksia, menen saavutukseen isänmaan nimissä.
Hyvä nimi Ivan!
Vertailu. Tämä on kuvaannollinen ilmaus, joka perustuu kahden objektin tai tilan vertailuun, joilla on yhteinen piirre. Vertailu edellyttää kolmen tiedon olemassaoloa: ensinnäkin mitä verrataan ("objekti"), toiseksi, mihin sitä verrataan ("kuva"), kolmanneksi, minkä perusteella jotakin asiaa verrataan toiseen ("merkki") . Esimerkiksi: Faktat ovat tiedemiehen ilmapiiri(I. N. Pavlov). Faktoja (esinettä) verrataan ilmaan (kuvaan) "olennaisen, olemassaolon välttämättömän" perusteella.
Elävät, ilmeikkäät vertailut antavat puheelle erityistä runoutta. Täysin toisenlaisen vaikutelman antavat vertailut, jotka jatkuvan käytön seurauksena ovat menettäneet mielikuvituksensa ja muuttuneet puhekliseiksi. On epätodennäköistä, että tällaiset yleiset ilmaisut herättävät positiivisia tunteita kenessäkään: rohkea kuin leijona; pelkuri kuin jänis; heijastuu kuin peilistä jne.
Epiteetit - taiteellisia määritelmiä. Niiden avulla voit selvemmin luonnehtia kohteen tai ilmiön ominaisuuksia ja ominaisuuksia ja siten rikastuttaa lausunnon sisältöä. Huomaa, mitä ilmeikkäitä epiteettejä A.E. löytää. Fersman kuvailee vihreiden kivien kauneutta ja loistoa:
Tieteellisessä kirjallisuudessa erotetaan yleensä kolmen tyyppisiä epiteettejä: yleinen kielellinen (käytetään jatkuvasti kirjallisessa kielessä, on vakaat yhteydet tiettyyn sanaan, ovat menettäneet kuvansa: pureva pakkanen, hiljainen ilta, nopea juoksu); kansanrunollinen (käytetään suullisessa kansantaiteessa, ns. jatkuvat epiteetit: punainen neito, avoin kenttä, villi pieni pää); yksilöllisesti kirjoittama (tekijöiden luoma, erottuva omaperäisyydestä, kuvallisuudesta, vertailtavien semanttisten suunnitelmien odottamattomuudesta: marmeladitunnelmaa(A. Tšehov), typerää välinpitämättömyyttä(D. Pisarev), utelias ja ajattelevainen hellyys(N. Gumilev).
Hyperbeli - ekspressiivisen puheen tekniikka, jota puhuja käyttää luodakseen kuulijoissa liioiteltua käsitystä puheen aiheesta. Esimerkiksi: U heidän mansikkansa ovat isot kuin nyrkkisi, olet aina myöhässä, olen kertonut tämän sinulle sata kertaa. Hyperboli on tyypillistä pääasiassa vilkkaalle puhekielelle ja taiteelliselle puheelle sekä journalismille.
Litot- - puheen ilmaisutekniikka, puheaiheen pienen koon tahallinen aliarviointi: kynnen kokoinen pieni mies, kaksi tuumaa ruukusta, sekunti, kaksi askelta täältä.
Henkilöitymä - tyylinen laite, joka koostuu siitä, että elottomalle esineelle, abstraktille käsitteelle, elävälle olennolle, jolla ei ole tietoisuutta, liitetään ihmiselle luontaisia ominaisuuksia, toimia ja tekoja: Jotkut salamat syttyvät, syttyvät peräkkäin... Keskustelevat keskenään(Tyutchev); Valssi kutsuu toivoon, soi... Ja puhuu äänekkäästi sydämeen(Polonsky). Personifikaatiot jaetaan yleisesti tunnustettuihin "kielellisiin": melankolia ottaa vallan, aika lentää ja luova, yksittäin kirjoittama: Nevka heilui kaiteessa, Yhtäkkiä rumpu alkoi puhua(Zabolotsky).
Perifraasi - esineen, ilmiön, henkilön jne. tavallisen yksisanaisen nimen korvaaminen kuvaavalla lauseella, esimerkiksi: valkoisen kiven pääkaupunki(Moskova), petojen kuningas(leijona), "Birch Calicon" laulaja(Jesenin). Perifraasit sisältävät yleensä arvion merkityistä, esimerkiksi: elämän kukkia(lapset), toimistorotta(virallinen). Jotkut parafraaseista voivat muuttua kliseiksi: peltojen työntekijät, meren lahjat. He ovat menettäneet mielikuvituksensa, ja niitä tuskin voidaan pitää sanallisen ilmaisun välineenä.
Niin, polkuja toimi seuraavasti toimintoja: antaa puheelle emotionaalisuutta (heijastaa henkilön henkilökohtaista näkemystä maailmasta, ilmaise arvioita, tunteita ymmärtäessään maailmaa); näkyvyys (edistää ulkomaailman kuvan, ihmisen sisäisen maailman visuaalista heijastusta); edistää alkuperäistä todellisuuden heijastusta (näytä esineitä ja ilmiöitä uudelta, odottamattomalta puolelta); auttaa ymmärtämään sisäistä paremmin puhujan (kirjoittajan) tila; tehdä puheesta houkuttelevaa.
Puheen hahmot- syntaktisten rakenteiden erityismuodot, jotka lisäävät puheen vaikutusta vastaanottajaan.
Puheen elävöittämiseen, emotionaaliseen ilmaisuun ja kuvallisuuteen käytetään tyylillisiä syntaksitekniikoita, ns. hahmoja. On kuvioita, joissa lauseen rakenne määräytyy siinä olevien sanojen ja käsitteiden merkityksen suhteen: antiteesi, asteikko; syntaktiset hahmot, joilla on ominaisuus helpottaa puheen kuuntelua, ymmärtämistä ja muistamista: toisto, rinnakkaisuus, piste; retoriset muodot, joita käytetään monologipuheen dialogisointimenetelminä, herättävät kuuntelijan huomion: vetoomus, retorinen kysymys, kysymys-vastauskurssi jne.
Antiteesi - vastakkaisten ilmiöiden ja merkkien vertailuun perustuva tekniikka. Aforistiset tuomiot, sananlaskut, sanonnat pukeutuvat usein antiteesin muotoon: Oppiminen on valoa ja tietämättömyys on pimeyttä, Ei olisi onnea, mutta onnettomuus auttaisi, Kun se tulee ympäriinsä, se vastaa, Pää on paksu, mutta pää on tyhjä. Kahden ilmiön vertaamiseen voidaan käyttää antonyymejä - sanoja, joilla on vastakkainen merkitys: valo - pimeys, onnellisuus - epäonni, jos se tulee ympäriinsä - se vastaa, paksu - tyhjä.
Arvokas ilmaisukeino puheessa - inversio, eli tavanomaisen sanajärjestyksen muuttaminen lauseessa semanttisista ja tyylillisistä syistä. Joten jos adjektiivi ei sijoiteta sen substantiivin eteen, johon se viittaa, vaan sen jälkeen, tämä parantaa määritelmän merkitystä, subjektin ominaisuutta. Tässä on esimerkki tällaisesta sanajärjestelystä: Hän ei ollut intohimoisesti rakastunut vain todellisuuteen, vaan todellisuuteen, joka kehittyi jatkuvasti, todellisuuteen, joka oli aina uutta ja epätavallista. Kuuntelijoiden huomion kiinnittämiseksi yhteen tai toiseen lauseen jäseneen käytetään erilaisia permutaatioita aina predikaatin sijoittamiseen kerrontalauseeseen aivan lauseen alkuun ja aiheen loppuun. Esimerkiksi: Päivän sankari sai kunnian koko tiimiltä; Olipa se kuinka vaikeaa tahansa, meidän on tehtävä se.
Asteittainen - puhehahmo, jonka olemuksena on useiden puheessa lueteltujen elementtien (sanojen, lauseiden, lauseiden) järjestys niiden merkityksen kasvavaan järjestykseen ("nouseva asteikko") tai laskevaan merkitysjärjestykseen ("laskeva asteikko"). "Kasvavilla" ja "vähentävillä" merkityksillä ymmärrämme ilmaisun (sanan, lauseen, lauseen) ilmaisukyvyn (ilmaisukyvyn), tunnevoimakkuuden, "jännityksen". Esimerkiksi: Pyydän sinua, pyydän sinua kovasti; Pyydän sinua(nouseva asteikko). Petollinen, muukalainen, ruma maailma...(laskeva asteikko). Asteikko, kuten antiteesi, löytyy usein kansanperinteestä, mikä osoittaa näiden retoristen hahmojen universaalisuuden. Usein lausunnon parantamiseksi, puheen dynaamisuuden, tietyn rytmin antamiseksi he turvautuvat sellaiseen tyylilliseen hahmoon kuin toistoja. On olemassa monia erilaisia toistomuotoja. Anafora(käännetty kreikasta "yhtenäinen alku") on tekniikka, jossa useat lauseet alkavat samalla sanalla tai sanaryhmällä. Esimerkiksi: Sellaisia ovat ajat! Tämä on meidän moraalimme! Toistuvia sanoja ovat palveluyksiköt, esimerkiksi konjunktiot ja partikkelit. Joten, toista, kysyvä partikkeli eikö olekin katkelmassa A.E.:n luennosta. Fersman parantaa puheen intonaatioväriä ja luo erityisen emotionaalisen tunnelman: Eikö se (keinotekoinen timantti) täytä nämä ominaisuudet enemmän kuin mikään muu? Eivätkö jalokivet ole itse lujuuden, pysyvyyden ja ikuisuuden vertauskuvia? Onko mitään timanttia kovempaa, joka voisi verrata tämän hiilen lujuuteen ja tuhoutumattomuuteen?
Epiphora hahmo- peräkkäisten lauseiden viimeisten elementtien toisto - harvemmin ja vähemmän havaittavissa puheteoksissa. Esimerkiksi: haluaisin tietää, Miksi olen valtuutettu? Miksi nimellinen neuvonantaja? (A. Tšehov).
Rinnakkaisuus - vierekkäisten lauseiden sama syntaktinen rakenne, samankaltaisten lauseen osien sijainti niissä, esim.
Sananlasku- lyhyt kansansanonta, jolla on rakentava sisältö, kansanmusiikkiaforismi.
Sananlaskujen ja sanojen yleistävä luonne mahdollistaa lausunnon olemuksen ilmaisemisen kuvaannollisessa ja erittäin lyhyessä muodossa. Kansallisia sanontoja annetaan myös lausunnon yksittäisten säännösten muotoilemiseksi.
Usein sananlaskut ja sanonnat toimivat lähtökohtana puheen aloittamiselle, aiheen kehittämiselle, kannan paljastamiselle tai ovat loppusointu, johtopäätös, ja niitä käytetään tiivistämään sanottu. Näin esimerkiksi D. Solzhenitsyn päätti Nobel-luentonsa:
Venäjän kielellä sananlaskut totuudesta ovat suosittuja. He ilmaisevat jatkuvasti huomattavaa vaikeaa kansankokemusta ja joskus hämmästyttävästi:
YKSI TOTUUSSANA MUUTTAA KOKO MAAILMAN.
Sanonta- lyhyt vakaa ilmaus, enimmäkseen kuvaannollinen, joka toisin kuin sananlasku ei muodosta täydellistä lausuntoa. Sananlaskuja ja sanontoja annetaan myös havainnollistuksina, kuvaannollisia rinnastuksia ilmaistun kanssa. Tämä sananlaskujen ja sanojen käyttö antaa sinun ilmaista ajatuksiasi elävämmin ja vakuuttavammin. Mielikuvitukselliset kuvitukset jäävät kuulijoiden mieleen pitkään.
Puheen mielikuvien ja emotionaalisuuden luomiseen käytetään venäjän kielen fraseologiaa. Se on koostumukseltaan epätavallisen rikas ja monipuolinen, ja siinä on suuret tyylimahdollisuudet.
Fraseologismi- vakaa ilmaisu, jolla on itsenäinen merkitys.
Fraseologismit auttavat sanomaan paljon muutamalla sanalla, koska ne määrittelevät paitsi kohteen, myös sen attribuutin, ei vain toiminnan, vaan myös sen olosuhteet. Siis vakaa yhdistelmä suuressa mittakaavassa ei tarkoita vain "rikkaasti", vaan "rikkaasti, ylellisesti, varojen tuhlaamatta". Fraseologismi peittää jälkesi ei tarkoita vain "tuhottaa, poistaa jotain", vaan "poistaa, tuhota jotain, joka voi toimia todisteena jostakin". Fraseologismit, joiden arvon määrää niiden alkuperä, ansaitsevat erityistä huomiota. Todellakin, jotta voitaisiin ymmärtää fraseologisten yksiköiden syyttävä luonne, esimerkiksi Danaanien lahjat, syntipukki, sinun on tiedettävä vakaan lauseen syntyhistoria. Miksi Danaanien lahjat -"Kavalat lahjat, jotka tuovat mukanaan kuoleman niille, jotka saavat ne", mikä on tämän fraseologisen yksikön esiintymisen historia? Ilmaus on otettu kreikkalaisista legendoista Troijan sodasta. "Pitkän ja epäonnistuneen Troijan piirityksen jälkeen daanilaiset turvautuivat ovelaan: he rakensivat valtavan puuhevosen, jättivät sen Troijan muurien luo ja itse teeskentelivät leijuvansa pois antiikkifraseologisista yksiköistä, jotka toimivat erinomaisena välitysvälineenä kirjoittajan ironiaa ja pilkkaa. Tämä toiminto suoritetaan kierroksilla: Herkuleen työ, Troijan hevonen, Sisyfean työ, Pandoran lippa, Scyllan ja Charybdisin välissä, Pyrrhoksen voitto, Aesopian kieli, Babylonian pandemonium.
Fraseologismi Prokrustelainen sänky tulee rosvo Polypemonin lempinimestä. Kreikkalaisessa mytologiassa sanotaan, että Procrustes laittoi kaikki kiinni sänkyynsä ja katkaisi niiden jalat, jotka eivät sopineet, ja ojensi niiden jalat, joille sänky oli pitkä. Procrustean sänky tarkoittaa "sitä, mikä on standardi jollekin, johon jotain pakotetaan mukautetaan tai mukautetaan".
Siivekkäät sanat- kuvaannollisia, osuvia ilmaisuja, yleiseen käyttöön tulleita sanontoja. Myös ilmaisun alkuperä on huomionarvoinen syntipukki. Se löytyy Raamatusta, ja se liittyy muinaisten juutalaisten erityiseen rituaaliin, jossa koko kansan synnit asetetaan vuohen päälle, minkä vuoksi tämä nimi on annettu henkilölle, jota syytetään jonkun muun syyllisyydestä. vastuussa muista
On muistettava, että puheemme oikeellisuus, kielen tarkkuus, muotoilujen selkeys, termien taitava käyttö, vieraita sanoja, kuvaavien ja ilmaisuvälineiden onnistunut käyttö, sananlaskuja ja sanontoja, kutsusanoja, fraseologisia ilmaisuja , runsaasti yksittäisiä sanastoa tehostaa viestintää, tehostaapuhuttua sanaa. -
Fraseologismit ja saalissanat
"kyynelten meri", "nopea kuin salama", "salannopea", "lukuisia kuin hiekkaa merenrannalla", "emme ole nähneet toisiamme sataan vuoteen!", "[humalainen] meri on polviin asti... [ja lu- rouva on pään päällä]", "joka muistaa vanhoja, on poissa näkyvistä! Ja joka unohtaa, niin tekevät molemmat!"
Vanhoja esimerkkejä
Anna minulle tukipiste, niin minä liikutan maapalloa. Dos moipu sto, kai tan gan kinas Archimedes
Hyperboliset metaforat evankeliumissa
« Miksi katsot olkia veljesi silmässä, mutta et huomaa tukkia omassa silmässäsi?» ( Matteus 7:1-3). Tässä kuvaannollisessa kuvassa kriittinen henkilö ehdottaa ottavan oljen pois lähimmäisensä "silmistä". Arvostelija haluaa sanoa, että hänen naapurinsa ei näe selvästi eikä siksi pysty tuomitsemaan järkevästi, kun taas kriitikkoa itseään estää järkevä tuomitseminen kokonaisen lokin takia.
Toisessa yhteydessä Jeesus tuomitsi Fariseukset mitä varten he" sokeita oppaita, siivilöimällä hyttysen ja nielemällä kamelin» ( Matteus 23:24). Lisäksi Jeesus tiesi, että fariseukset siivilöivät viiniä kankaan läpi. Nämä sääntöjen ylläpitäjät tekivät tämän, jotta he eivät vahingossa niellyt hyttystä ja tulisivat seremoniallisesti epäpuhdas. Samaan aikaan he kuvaannollisesti sanoen nielivät kamelikansaa, joita pidettiin myös epäpuhtaina ( Lev.11:4, 21-24).
"[pienen] sinapinsiemenen kokoinen usko", joka voisi siirtää vuoren, on tapa korostaa, että pienikin usko voi tehdä paljon ( Matteus 17:20). Kameli yrittää mennä neulansilmän läpi - myös hyperbolia Jeesus Kristus, joka osoittaa selvästi, kuinka vaikeaa rikkaan miehen on johtaa materialistinen elämäntapa, yritä palvella Jumalaa ( Matteus 19:24).
Marxismin klassikot
Mikä pala, vai mitä? Mikä kokenut pikkumies!
- V.I. Lenin. Leo Tolstoi kuin Venäjän vallankumouksen peili
Opetus Marx kaikkivoipa, koska se on totta.
- V.I. Lenin. Kolme lähdettä ja kolme komponenttia marxilaisuus
Proosa
Ivan Nikiforovichilla on päinvastoin housut, joissa on niin leveät taitteet, että jos ne puhallettaisiin, niihin voitaisiin sijoittaa koko piha latoja ja rakennuksia.
N. Gogol. Tarina siitä, kuinka Ivan Ivanovich riiteli Ivan Nikiforovichin kanssa
Miljoona kasakkalakkia valui yhtäkkiä aukiolle. ...
...yhdestä sapelini kahvasta he antavat minulle parhaan lauman ja kolme tuhatta lammasta.
- N. Gogol. Taras Bulba
Ja juuri sillä hetkellä, kaduilla, kuriirit, kuriirit, kuriirit... voitteko kuvitella, kolmekymmentäviisituhatta kuriiria yksin!
- N. Gogol. Tilintarkastaja
Runoja, lauluja
Ja vaikka olisinkin pitkä-ikäinen musta mies,
ja sitten ilman epätoivoa ja laiskuutta,
Opiskelisin venäjää vain siksi
mitä hän sanoi heille? Lenin.
- Vladimir Majakovski. Vladimir Iljitš Lenin
olisin susi
puri sen pois
byrokratiaa.
Mandaateille
ei kunnioitusta.
- Vladimir Majakovski. Runoja Neuvostoliiton passista
Ystävät, menen ulos tapaamaan karhua ilman pelkoa,
Jos olen ystävän kanssa ja karhu on ilman ystävää.
Kappale elokuvasta "Salassa koko maailmalle". Hirvi: V. Shainsky, sanoja M. Tanich
Tapaamisestamme - mitä voin sanoa,
Odotin häntä, kuten he odottavat luonnonkatastrofit,
Mutta sinä ja minä aloimme heti elää,
Pelkäämättä haitallisia seurauksia! (2 kertaa)
…
Sen minkä pyysin, tein heti,
Minulle joka tunti halusin tehdä hääyö,
Sinun takiasi Hyppäsin junan eteen,
Mutta luojan kiitos, se ei onnistunut täysin... (2 kertaa)
...Ja jos olisit odottanut minua sinä vuonna,
Kun minut lähetettiin dacha
, -
Varastaisin kaiken puolestasi taivaankansi
Ja kaksi Kremlin tähdet käynnistymään! (2 kertaa)
Ja vannon - olen viimeinen paskiainen! -
Älä valehtele, älä juo - niin annan petoksen anteeksi!
Ja minä annan sinulle Bolshoi-teatteri
JA Pieni urheiluareena
! (2 kertaa)
Mutta nyt en ole valmis kokoukseen -
Pelkään sinua, pelkään intiimejä öitä,
Kuten japanilaisten kaupunkien asukkaat
Pelkää toistoa Hiroshima
. (2 kertaa)
- Vladimir Vysotsky
No, arvioikaa itse: langassa Yhdysvalloissa
Kaikki hipit, joilla on hiukset, ovat ajelleet hiuksensa,
He repäisivät hänen puseronsa, pureskelivat hänen kellonsa hetkessä,
Ja he nappasivat laatat suoraan kiitotieltä.
- Vladimir Vysotsky
Neljä vuotta olemme valmistaneet pakoamme,
Säästimme kolme tonnia roskaa...
Vladimir Vysotsky