Μεταφρασμένο από το ελληνικό «τρόπος», το τροπάριο σημαίνει «επανάσταση». Τι σημαίνουν τα τροπάρια στη λογοτεχνία; Ορισμός παρμένος από το λεξικό του S.I. Ο Ozhegova λέει: ένα τροπάριο είναι μια λέξη ή σχήμα λόγου με μεταφορική, αλληγορική έννοια. Έτσι, έχουμε να κάνουμε με τη μεταφορά των εννοιών των εννοιών από τη μια λέξη στην άλλη.
Σχηματισμός τροπαρίων στο ιστορικό πλαίσιο
Η μεταφορά νοημάτων καθίσταται δυνατή λόγω της πολυσημίας ορισμένων εννοιών, η οποία, με τη σειρά της, καθορίζεται από τη συγκεκριμένη ανάπτυξη του λεξιλογίου της γλώσσας. Έτσι, για παράδειγμα, μπορούμε εύκολα να εντοπίσουμε την ετυμολογία της λέξης "χωριό" - από το "ξύλινο", δηλαδή, υποδεικνύοντας ένα οικοδομικό υλικό από ξύλο.
Ωστόσο, η εύρεση της αρχικής σημασίας με άλλες λέξεις - για παράδειγμα, όπως "ευχαριστώ" (αρχική σημασία: "Ο Θεός σώσε") ή η λέξη "αρκούδα" ("Γνωρίζοντας, γνωρίζοντας πού είναι το μέλι") - είναι πιο δύσκολο.
Επίσης, ορισμένες λέξεις θα μπορούσαν να διατηρήσουν την ορθογραφία και την ορθογραφία τους, αλλά να αλλάξουν τη σημασία τους. Για παράδειγμα, η έννοια του «κάθε ανθρώπου», κατανοητή στη σύγχρονη αντίληψη ως έμπορος (δηλαδή περιορισμένη από υλικά, καταναλωτικά συμφέροντα). Στο πρωτότυπο, αυτή η έννοια δεν είχε καμία σχέση με τις ανθρώπινες αξίες - υποδείκνυε την περιοχή κατοικίας: "κάτοικος πόλης", "κάτοικος της υπαίθρου", δηλαδή όριζε έναν κάτοικο μιας συγκεκριμένης περιοχής.
Μονοπάτια στη λογοτεχνία. Πρωτογενής και δευτερεύουσα σημασία της λέξης
Μια λέξη μπορεί να αλλάξει την αρχική της σημασία όχι μόνο για μεγάλο χρονικό διάστημα, στο πλαίσιο ενός κοινωνικο-ιστορικού πλαισίου. Υπάρχουν επίσης περιπτώσεις που μια αλλαγή στη σημασία μιας λέξης οφείλεται σε μια συγκεκριμένη κατάσταση. Για παράδειγμα, στη φράση «η φωτιά καίει» δεν υπάρχει τροπάριο, αφού η φωτιά είναι φαινόμενο της πραγματικότητας και η καύση είναι μια εγγενής ιδιότητα, ένα χαρακτηριστικό. Τέτοιες ιδιότητες ονομάζονται συνήθως πρωτεύουσες (βασικές).
Ας πάρουμε ένα άλλο παράδειγμα για σύγκριση:
«Η Ανατολή καίγεται με μια νέα αυγή»
(A.S. Pushkin, «Πολτάβα»).
Σε αυτή την περίπτωση, δεν μιλάμε για το άμεσο φαινόμενο της καύσης - η έννοια χρησιμοποιείται με την έννοια της φωτεινότητας, της χρωματικότητας. Δηλαδή, τα χρώματα της αυγής μοιάζουν με τη φωτιά στο χρώμα και τον κορεσμό (από όπου δανείστηκε η ιδιότητα του «καψίματος»). Αντίστοιχα, παρατηρούμε την αντικατάσταση της άμεσης σημασίας της έννοιας «φωτιά» με μια έμμεση, που προκύπτει ως αποτέλεσμα της συνειρμικής σύνδεσης μεταξύ τους. Στη λογοτεχνική κριτική αυτό ονομάζεται δευτερεύουσα (μεταβιβάσιμη) ιδιότητα.
Έτσι, χάρη στα μονοπάτια, τα φαινόμενα της περιβάλλουσας πραγματικότητας μπορούν να αποκτήσουν νέες ιδιότητες, να εμφανίζονται από μια ασυνήθιστη πλευρά και να φαίνονται πιο ζωντανά και εκφραστικά. Οι κύριοι τύποι τροπαρίων στη λογοτεχνία είναι οι εξής: επίθετο, σύγκριση, μετωνυμία, μεταφορά, λιτότες, υπερβολή, αλληγορία, προσωποποίηση, συνέκδοξη, περίφραση(ες) κ.λπ. Διαφορετικοί τύποι τροπαίων μπορούν να χρησιμοποιηθούν στο ίδιο έργο. Επίσης, σε ορισμένες περιπτώσεις, λαμβάνουν χώρα μικτά μονοπάτια - ένα είδος «σύντηξης» πολλών τύπων.
Ας δούμε μερικά από τα πιο κοινά τροπάρια στη βιβλιογραφία με παραδείγματα.
Επίθετο
Ένα επίθετο (μετάφραση από τα ελληνικά "επιθέτον" - συνημμένο) είναι ένας ποιητικός ορισμός. Σε αντίθεση με τον λογικό ορισμό (που αποσκοπεί στην ανάδειξη των βασικών ιδιοτήτων ενός αντικειμένου που το διακρίνουν από άλλα αντικείμενα), ένα επίθετο υποδηλώνει πιο υπό όρους, υποκειμενικές ιδιότητες της έννοιας.
Για παράδειγμα, η φράση «κρύος άνεμος» δεν είναι επίθετο, αφού μιλάμε για μια αντικειμενικά υπάρχουσα ιδιότητα ενός φαινομένου. Σε αυτή την περίπτωση, αυτή είναι η πραγματική θερμοκρασία του ανέμου. Ταυτόχρονα, δεν πρέπει να παίρνουμε κυριολεκτικά τη φράση «φυσάει ο άνεμος». Ακριβώς όπως ο άνεμος είναι ένα άψυχο ον, επομένως δεν μπορεί να «φυσήσει» με την ανθρώπινη έννοια. Πρόκειται απλώς για την κίνηση του αέρα.
Με τη σειρά της, η φράση «ψυχρό βλέμμα» δημιουργεί έναν ποιητικό ορισμό, αφού δεν μιλάμε για την πραγματική, μετρημένη θερμοκρασία του βλέμματος, αλλά για την υποκειμενική του αντίληψη από έξω. Σε αυτή την περίπτωση μπορούμε να μιλήσουμε για επίθετο.
Έτσι, ένας ποιητικός ορισμός προσθέτει πάντα εκφραστικότητα στο κείμενο. Κάνει το κείμενο πιο συναισθηματικό, αλλά ταυτόχρονα και πιο υποκειμενικό.
Μεταφορική έννοια
Τα τροπάρια στη λογοτεχνία δεν είναι μόνο μια φωτεινή και πολύχρωμη εικόνα, μπορεί επίσης να είναι εντελώς απροσδόκητα και όχι πάντα καθαρά. Ένα παρόμοιο παράδειγμα είναι ένας τύπος τροπαρίου όπως η μεταφορά (ελληνικά «μεταφορά» - «μεταφορά»). Η μεταφορά εμφανίζεται όταν μια έκφραση χρησιμοποιείται με μεταφορική έννοια, για να την κάνει να μοιάζει με άλλο αντικείμενο.
Ποια είναι τα τροπάρια στη λογοτεχνία που αντιστοιχούν σε αυτόν τον ορισμό; Για παράδειγμα:
«Φυτά στολή ουράνιου τόξου
Διατήρησε ίχνη από ουράνια δάκρυα»
(M.Yu. Lermontov, «Mtsyri»).
Οι ομοιότητες που περιγράφει ο Lermontov είναι σαφείς σε κάθε απλό αναγνώστη και δεν προκαλούν έκπληξη. Όταν ο συγγραφέας λαμβάνει ως βάση περισσότερες υποκειμενικές εμπειρίες, που δεν είναι χαρακτηριστικές για κάθε συνείδηση, η μεταφορά μπορεί να φαίνεται αρκετά απροσδόκητη:
"Ο ουρανός είναι πιο λευκός από χαρτί"
γίνεται ροζ στα δυτικά,
σαν να διπλώνουν εκεί τσαλακωμένες σημαίες,
ταξινόμηση συνθημάτων σε αποθήκες»
(I.A. Brodsky "Twilight. Snow..").
Σύγκριση
Ο Λ. Ν. Τολστόι ξεχώρισε τη σύγκριση ως ένα από τα πιο φυσικά μέσα περιγραφής στη λογοτεχνία. Η σύγκριση ως καλλιτεχνικό τροπάριο συνεπάγεται τη σύγκριση δύο ή περισσότερων αντικειμένων/φαινομένων προκειμένου να αποσαφηνιστεί το ένα από αυτά μέσω των ιδιοτήτων του άλλου. Παρόμοια τροπάρια βρίσκονται πολύ συχνά στη λογοτεχνία:
«Σταθμός πυρίμαχο κουτί.
Οι χωρισμοί, οι συναντήσεις και οι χωρισμοί μου»
(B. L. Pasternak, «Station»);
«Χτυπά σαν βόμβα,
το παίρνει σαν σκαντζόχοιρος,
σαν δίκοπο ξυράφι...»
(V.V. Mayakovsky «Ποιήματα για το σοβιετικό διαβατήριο»).
Οι μορφές και τα τροπάρια στη λογοτεχνία τείνουν να έχουν μια σύνθετη δομή. Η σύγκριση, με τη σειρά της, έχει επίσης ορισμένους υποτύπους:
- σχηματίζεται χρησιμοποιώντας επίθετα/επιρρήματα σε συγκριτική μορφή.
- χρησιμοποιώντας φράσεις με συνδέσμους «ακριβώς», «σαν», «σαν», «σαν» κ.λπ.
- χρησιμοποιώντας φράσεις με επίθετα «παρόμοιο», «θυμίζει», «παρόμοιο» κ.λπ.
Επιπλέον, οι συγκρίσεις μπορεί να είναι απλές (όταν η σύγκριση πραγματοποιείται με βάση ένα χαρακτηριστικό) και διευρυμένες (σύγκριση με βάση ορισμένα χαρακτηριστικά).
Υπερβολή
Αντιπροσωπεύει μια υπερβολική υπερβολή των τιμών και των ιδιοτήτων των αντικειμένων. «..Εκεί είναι το πιο επικίνδυνο, με μεγάλα μάτια, με ουρά Sea Girl, ολισθηρό, κακόβουλο και δελεαστικό» (T. N. Tolstaya, «Night»). Αυτό δεν είναι καθόλου περιγραφή κάποιου είδους θαλάσσιου τέρατος - έτσι βλέπει ο κύριος χαρακτήρας, Alexey Petrovich, τον γείτονά του σε ένα κοινόχρηστο διαμέρισμα.
Η τεχνική της υπερβολής μπορεί να χρησιμοποιηθεί για να γελοιοποιήσει κάτι ή για να ενισχύσει την επίδραση ενός συγκεκριμένου χαρακτηριστικού - σε κάθε περίπτωση, η χρήση της υπερβολής κάνει το κείμενο πιο συναισθηματικά έντονο. Έτσι, ο Tolstaya θα μπορούσε να δώσει μια τυπική περιγραφή του κοριτσιού που είναι ο γείτονας του ήρωά της (ύψος, χρώμα μαλλιών, έκφραση προσώπου κ.λπ.), η οποία, με τη σειρά της, θα σχηματίσει μια πιο συγκεκριμένη εικόνα στον αναγνώστη. Ωστόσο, η αφήγηση στην ιστορία "Night" λέγεται κυρίως από τον ίδιο τον ήρωα, Alexei Petrovich, του οποίου η πνευματική ανάπτυξη δεν αντιστοιχεί στην ηλικία ενός ενήλικα. Κοιτάζει τα πάντα μέσα από τα μάτια ενός παιδιού.
Ο Alexey Petrovich έχει το δικό του ιδιαίτερο όραμα για τον κόσμο γύρω του με όλες τις εικόνες, τους ήχους, τις μυρωδιές του. Αυτός δεν είναι ο κόσμος στον οποίο έχουμε συνηθίσει - είναι ένα είδος κράματος κινδύνων και θαυμάτων, των φωτεινών χρωμάτων της ημέρας και της τρομακτικής μαύρης νύχτας. Το Home for Alexei Petrovich είναι ένα μεγάλο πλοίο που έχει ξεκινήσει ένα επικίνδυνο ταξίδι. Το πλοίο κυβερνάται από τη μαμά - η μεγάλη, σοφή - το μοναδικό προπύργιο του Αλεξέι Πέτροβιτς σε αυτόν τον κόσμο.
Χάρη στην τεχνική του υπερβολισμού που χρησιμοποίησε ο Τολστόι στην ιστορία «Νύχτα», ο αναγνώστης έχει επίσης την ευκαιρία να κοιτάξει τον κόσμο μέσα από τα μάτια ενός παιδιού, να ανακαλύψει μια άγνωστη πλευρά της πραγματικότητας.
Σχήμα λιτότητας
Το αντίθετο της υπερβολής είναι η τεχνική των litotes (ή αντίστροφης υπερβολής), η οποία συνίσταται στην υπερβολική υποτίμηση των ιδιοτήτων των αντικειμένων και των φαινομένων. Για παράδειγμα, «μικρό αγόρι», «έκλαψε η γάτα» κ.λπ. Κατά συνέπεια, τέτοια τροπάρια στη λογοτεχνία όπως τα litotes και η υπερβολή στοχεύουν σε σημαντική απόκλιση της ποιότητας ενός αντικειμένου προς τη μία ή την άλλη κατεύθυνση από τον κανόνα.
Προσωποποίηση
«Το δοκάρι έτρεξε κατά μήκος του τοίχου,
Και μετά γλίστρησε από πάνω μου.
«Τίποτα», φάνηκε να ψιθυρίζει, «
Ας καθίσουμε σιωπηλοί!»
(Ε.Α. Μπλαγινίνα, «Η μαμά κοιμάται..»).
Αυτή η τεχνική γίνεται ιδιαίτερα δημοφιλής στα παραμύθια και τους μύθους. Για παράδειγμα, στο έργο "The Kingdom of Crooked Mirrors" (V. G. Gubarev), το κορίτσι μιλά στον καθρέφτη σαν να ήταν ζωντανό ον. Στα παραμύθια του Γ.-Χ. Ο Άντερσεν συχνά «ζωντανεύει» διάφορα αντικείμενα. Επικοινωνούν, μαλώνουν, παραπονιούνται - γενικά, αρχίζουν να ζουν τη δική τους ζωή: παιχνίδια ("Κουρουνάκι"), μπιζέλια ("Five from One Pod"), έναν πίνακα από σχιστόλιθο, ένα σημειωματάριο ("Ole-Lukoie"), ένα νόμισμα (" Ασημένιο νόμισμα") κ.λπ.
Με τη σειρά τους, στους μύθους, τα άψυχα αντικείμενα αποκτούν τις ιδιότητες ενός ατόμου μαζί με τις κακίες του: "Φύλλα και ρίζες", "Βελανιδιά και ζαχαροκάλαμο" (I.A. Krylov). "Καρπούζι", "Pyatak and Ruble" (S.V. Mikhalkov), κ.λπ.
Λογοτεχνικά τροπάρια στη λογοτεχνία: το πρόβλημα της διαφοροποίησης
Θα πρέπει επίσης να σημειωθεί ότι οι ιδιαιτερότητες των καλλιτεχνικών τεχνικών είναι τόσο διαφορετικές και μερικές φορές υποκειμενικές που δεν είναι πάντα δυνατό να διαφοροποιηθούν με σαφήνεια ορισμένα μονοπάτια στη λογοτεχνία. Συχνά δημιουργείται σύγχυση με παραδείγματα από ένα συγκεκριμένο έργο λόγω της αντιστοιχίας τους με πολλούς τύπους τροπαίων ταυτόχρονα. Για παράδειγμα, η μεταφορά και η σύγκριση δεν υπόκεινται πάντα σε αυστηρή διαφοροποίηση. Παρόμοια κατάσταση παρατηρείται με τη μεταφορά και το επίθετο.
Εν τω μεταξύ, ο εγχώριος κριτικός λογοτεχνίας A. N. Veselovsky προσδιόρισε έναν τέτοιο υποτύπο ως επίθετο-μεταφορά. Με τη σειρά τους, πολλοί ερευνητές, αντίθετα, θεώρησαν το επίθετο ως είδος μεταφοράς. Αυτό το πρόβλημα οφείλεται στο γεγονός ότι ορισμένα είδη τροπαίων στη λογοτεχνία απλά δεν έχουν σαφή όρια διαφοροποίησης.
Τα ωραία και εκφραστικά μέσα γλώσσας επιτρέπουν όχι μόνο τη μετάδοση πληροφοριών, αλλά και τη σαφή και πειστική μετάδοση των σκέψεων. Τα λεξικά εκφραστικά μέσα κάνουν τη ρωσική γλώσσα συναισθηματική και πολύχρωμη. Τα εκφραστικά στιλιστικά μέσα χρησιμοποιούνται όταν είναι απαραίτητη η συναισθηματική επίδραση στους ακροατές ή τους αναγνώστες. Είναι αδύνατο να κάνετε μια παρουσίαση του εαυτού σας, ενός προϊόντος ή μιας εταιρείας χωρίς τη χρήση ειδικών γλωσσικών εργαλείων.
Η λέξη είναι η βάση της οπτικής εκφραστικότητας του λόγου. Πολλές λέξεις χρησιμοποιούνται συχνά όχι μόνο με την άμεση λεξιλογική τους σημασία. Τα χαρακτηριστικά των ζώων μεταφέρονται στην περιγραφή της εμφάνισης ή της συμπεριφοράς ενός ατόμου - αδέξια σαν αρκούδα, δειλά σαν λαγός. Πολυσημία (πολυσημία) είναι η χρήση μιας λέξης με διαφορετικές έννοιες.
Τα ομώνυμα είναι μια ομάδα λέξεων στη ρωσική γλώσσα που έχουν τον ίδιο ήχο, αλλά ταυτόχρονα φέρουν διαφορετικά σημασιολογικά φορτία και χρησιμεύουν στη δημιουργία ενός ηχητικού παιχνιδιού στην ομιλία.
Τύποι ομώνυμων:
- ομόγραφα - οι λέξεις γράφονται με τον ίδιο τρόπο, αλλάζουν τη σημασία τους ανάλογα με την έμφαση που δίνεται (κλείδωμα - κλειδαριά).
- Ομόφωνα - οι λέξεις διαφέρουν σε ένα ή περισσότερα γράμματα όταν γράφονται, αλλά γίνονται αντιληπτές εξίσου από το αυτί (φρούτο - σχεδία).
- Οι ομομορφές είναι λέξεις που ακούγονται το ίδιο, αλλά ταυτόχρονα αναφέρονται σε διαφορετικά μέρη του λόγου (πετάω σε αεροπλάνο - θεραπεύω μια καταρροή).
Τα λογοπαίγνια χρησιμοποιούνται για να δώσουν στον λόγο ένα χιουμοριστικό, σατιρικό νόημα· μεταφέρουν καλά τον σαρκασμό. Βασίζονται στην ηχητική ομοιότητα των λέξεων ή στην πολυσημία τους.
Συνώνυμα - περιγράφουν την ίδια έννοια από διαφορετικές πλευρές, έχουν διαφορετικό σημασιολογικό φορτίο και υφολογικό χρωματισμό. Χωρίς συνώνυμα είναι αδύνατο να κατασκευαστεί μια φωτεινή και μεταφορική φράση· ο λόγος θα είναι υπερκορεσμένος με ταυτολογία.
Τύποι συνωνύμων:
- πλήρης - πανομοιότυπη σε νόημα, που χρησιμοποιείται στις ίδιες καταστάσεις.
- σημασιολογική (με νόημα) - έχει σχεδιαστεί για να δίνει χρώμα στις λέξεις (συνομιλία).
- στυλιστική - έχουν το ίδιο νόημα, αλλά ταυτόχρονα σχετίζονται με διαφορετικά στυλ ομιλίας (δάχτυλο).
- σημασιολογικό-στιλιστικό - έχουν διαφορετική σημασία νοήματος, σχετίζονται με διαφορετικά στυλ ομιλίας (κάνω - κουβάρι).
- συμφραζόμενο (συγγραφέας) - χρησιμοποιείται στο πλαίσιο που χρησιμοποιείται για μια πιο πολύχρωμη και πολύπλευρη περιγραφή ενός προσώπου ή ενός γεγονότος.
Τα αντώνυμα είναι λέξεις που έχουν αντίθετη λεξιλογική σημασία και αναφέρονται στο ίδιο μέρος του λόγου. Σας επιτρέπει να δημιουργείτε φωτεινές και εκφραστικές φράσεις.
Τα τροπάρια είναι λέξεις στα ρωσικά που χρησιμοποιούνται με μεταφορική έννοια. Δίνουν ομιλία και έργα εικόνες, εκφραστικότητα, έχουν σχεδιαστεί για να μεταφέρουν συναισθήματα και αναδημιουργούν ζωντανά την εικόνα.
Ορισμός Τροπών
| Ορισμός | |
| Αλληγορία | Αλληγορικές λέξεις και εκφράσεις που μεταφέρουν την ουσία και τα κύρια χαρακτηριστικά μιας συγκεκριμένης εικόνας. Χρησιμοποιείται συχνά σε παραμύθια. |
| Υπερβολή | Καλλιτεχνική υπερβολή. Σας επιτρέπει να περιγράφετε με παραστατικό τρόπο ιδιότητες, γεγονότα, σημάδια. |
| Αλλόκοτος | Η τεχνική χρησιμοποιείται για να περιγράψει σατιρικά τις κακίες της κοινωνίας. |
| Ειρωνεία | Τρόπα που έχουν σχεδιαστεί για να κρύβουν το αληθινό νόημα μιας έκφρασης μέσα από μια μικρή γελοιοποίηση. |
| Σχήμα λιτότητας | Το αντίθετο της υπερβολής είναι ότι οι ιδιότητες και οι ιδιότητες ενός αντικειμένου υποτιμώνται σκόπιμα. |
| Προσωποποίηση | Μια τεχνική κατά την οποία σε άψυχα αντικείμενα αποδίδονται οι ιδιότητες των ζωντανών όντων. |
| Οξύμωρο | Σύνδεση ασυμβίβαστων εννοιών σε μια πρόταση (νεκρές ψυχές). |
| Ομιλώ περιφραστικώς | Περιγραφή του αντικειμένου. Ένα πρόσωπο, ένα γεγονός χωρίς ακριβές όνομα. |
| Συνεκδοχή | Περιγραφή του συνόλου μέσω του μέρους. Η εικόνα ενός ατόμου αναδημιουργείται με την περιγραφή των ρούχων και της εμφάνισης. |
| Σύγκριση | Η διαφορά από τη μεταφορά είναι ότι υπάρχει και αυτό που συγκρίνεται και αυτό με το οποίο συγκρίνεται. Σε σύγκριση υπάρχουν συχνά σύνδεσμοι - σαν να. |
| Επίθετο | Ο πιο συνηθισμένος μεταφορικός ορισμός. Τα επίθετα δεν χρησιμοποιούνται πάντα για τα επίθετα. |
Η μεταφορά είναι μια κρυφή σύγκριση, η χρήση ουσιαστικών και ρημάτων σε μεταφορική σημασία. Πάντα δεν υπάρχει θέμα σύγκρισης, αλλά υπάρχει κάτι με το οποίο συγκρίνεται. Υπάρχουν σύντομες και εκτεταμένες μεταφορές. Η μεταφορά στοχεύει στην εξωτερική σύγκριση αντικειμένων ή φαινομένων.
Η μετωνυμία είναι μια κρυφή σύγκριση αντικειμένων που βασίζεται σε εσωτερική ομοιότητα. Αυτό διακρίνει αυτό το τροπάριο από μια μεταφορά.
Συντακτικά εκφραστικά μέσα
Στυλιστικά (ρητορικά) - τα σχήματα λόγου έχουν σχεδιαστεί για να ενισχύσουν την εκφραστικότητα του λόγου και των καλλιτεχνικών έργων.
Είδη στυλιστικών μορφών
| Όνομα συντακτικής δομής | Περιγραφή |
| Αναφορά | Χρησιμοποιώντας τις ίδιες συντακτικές κατασκευές στην αρχή των παρακείμενων προτάσεων. Σας επιτρέπει να επισημάνετε λογικά ένα μέρος του κειμένου ή μια πρόταση. |
| Epiphora | Χρησιμοποιώντας τις ίδιες λέξεις και εκφράσεις στο τέλος των παρακείμενων προτάσεων. Τέτοια σχήματα λόγου προσθέτουν συναισθηματικότητα στο κείμενο και σας επιτρέπουν να μεταφέρετε ξεκάθαρα τον τονισμό. |
| Παραλληλισμός | Κατασκευή παρακείμενων προτάσεων με την ίδια μορφή. Συχνά χρησιμοποιείται για να ενισχύσει ένα ρητορικό επιφώνημα ή ερώτηση. |
| Έλειψη | Σκόπιμη εξαίρεση ενός υπονοούμενου μέλους μιας πρότασης. Κάνει την ομιλία πιο ζωντανή. |
| Διαβάθμιση | Κάθε επόμενη λέξη σε μια πρόταση ενισχύει το νόημα της προηγούμενης. |
| Αναστροφή | Η διάταξη των λέξεων σε μια πρόταση δεν είναι σε άμεση σειρά. Αυτή η τεχνική σας επιτρέπει να ενισχύσετε την εκφραστικότητα του λόγου. Δώστε στη φράση ένα νέο νόημα. |
| Προκαθορισμένο | Σκόπιμη υποτίμηση στο κείμενο. Σχεδιασμένο για να ξυπνήσει βαθιά συναισθήματα και σκέψεις στον αναγνώστη. |
| Ρητορική έκκληση | Εμφατική αναφορά σε άτομο ή άψυχα αντικείμενα. |
| Ρητορική ερώτηση | Μια ερώτηση που δεν συνεπάγεται απάντηση, καθήκον της είναι να τραβήξει την προσοχή του αναγνώστη ή του ακροατή. |
| Ρητορικό επιφώνημα | Ειδικά σχήματα λόγου για να μεταφέρουν την έκφραση και την ένταση του λόγου. Κάνουν το κείμενο συναισθηματικό. Προσελκύστε την προσοχή του αναγνώστη ή του ακροατή. |
| Πολυ-Ενωση | Επαναλαμβανόμενη επανάληψη των ίδιων συνδέσμων για ενίσχυση της εκφραστικότητας του λόγου. |
| Ασύντετον | Σκόπιμη παράλειψη συνδέσμων. Αυτή η τεχνική δίνει στον λόγο δυναμισμό. |
| Αντίθεση | Μια έντονη αντίθεση εικόνων και εννοιών. Η τεχνική χρησιμοποιείται για τη δημιουργία αντίθεσης· εκφράζει τη στάση του συγγραφέα απέναντι στο γεγονός που περιγράφεται. |
Τρόπα, σχήματα λόγου, στυλιστικά εκφραστικά μέσα και φρασεολογικές δηλώσεις κάνουν τον λόγο πειστικό και ζωντανό. Τέτοιες φράσεις είναι απαραίτητες σε δημόσιες ομιλίες, προεκλογικές εκστρατείες, συγκεντρώσεις και παρουσιάσεις. Σε επιστημονικές δημοσιεύσεις και επίσημο επιχειρηματικό λόγο, τέτοια μέσα είναι ακατάλληλα - η ακρίβεια και η πειστικότητα σε αυτές τις περιπτώσεις είναι πιο σημαντικά από τα συναισθήματα.
Μονοπάτι (από το ελληνικό tropos - τζίρος). Πολλές λέξεις και ολόκληρες στροφές φράσης χρησιμοποιούνται συχνά όχι με τη δική τους σημασία, αλλά με μεταφορική, δηλ. όχι για να εκφράσουν την έννοια που ορίζουν, αλλά για να εκφράσουν την έννοια του άλλου, έχοντας κάποια σχέση με την πρώτη.
Στις εκφράσεις: "ένα άτομο χαμογελά, - κλαίει, - πλένεται", όλες οι λέξεις χρησιμοποιούνται με τη δική τους σημασία. στις εκφράσεις: «το πρωί χαμογελά», «η καρδιά κλαίει», «η γη πλένεται», τα ρήματα χρησιμοποιούνται με μεταφορική έννοια, για να δηλώσουν τις πράξεις και τις καταστάσεις της φύσης, όχι του ανθρώπου. Κατά συνέπεια, όλες οι λέξεις και φράσεις που χρησιμοποιούνται με μεταφορική σημασία ονομάζονται τροπάρια (μεταφορικά μέσα λόγου). Ας δούμε το καθένα με περισσότερες λεπτομέρειες.
Η αλληγορία (από το ελληνικό αλληγορία - αλληγορία) είναι μια αλληγορία, μια εικόνα μιας αφηρημένης ιδέας μέσα από μια συγκεκριμένη, ανάγλυφη εικόνα. Οι αρχαίες αλληγορίες είναι γνωστές: ο σταυρός είναι η πίστη, η ζυγαριά η δικαιοσύνη, ο πισινός η τσιγκουνιά, η άγκυρα η ελπίδα, το λιοντάρι η δύναμη. Οι χαρακτήρες των παραμυθιών και των μύθων είναι αλληγορικοί: εκφράζουν μια αυστηρά καθορισμένη ιδιότητα και στερούνται αμφισημίας και μυστηρίου. Σε μια αλληγορία, το εξωτερικό, αντικειμενικό στρώμα της εικόνας, όπως και στην προσωποποίηση, παίζει έναν επεξηγηματικό ρόλο· η έννοια της αλληγορίας είναι ξεκάθαρη. Για παράδειγμα: ο λύκος (στο μύθο) είναι μια αλληγορία της επιθετικότητας και η αλεπού είναι η ενσάρκωση της πονηριάς, της απληστίας και της εξαπάτησης.
Η μεταφορά (από την ελληνική μεταφορά - μεταφορά) είναι ένα από τα κύρια τροπάρια του καλλιτεχνικού (λογοτεχνικού) λόγου, που βασίζεται σε μια ανώνυμη σύγκριση ενός αντικειμένου με κάποιο άλλο αντικείμενο με βάση την ομοιότητα, την παρουσία ενός χαρακτηριστικού που τους επιτρέπει να συγκεντρωθούν. Για παράδειγμα: "βρέχει", "δίκτυο κινητής τηλεφωνίας", "βαρύς χαρακτήρας", "ποτό υγείας". Μια μεταφορά, φυσικά, δεν είναι μια απλή σύγκριση: απαιτεί ήδη μια εικασία από ένα άτομο, ανεξάρτητη σκέψη και το έργο της φαντασίας. Όταν λέμε ότι «ένα σκάφος διασχίζει την επιφάνεια μιας επιφάνειας νερού που μοιάζει με καθρέφτη», αυτή είναι μια σαφής σύγκριση. Αλλά όταν λέμε πιο συνοπτικά, ο «καθρέφτης του νερού» είναι ήδη μια μεταφορά και το επίθετο «επιφάνεια καθρέφτη» είναι ένα μεταφορικό επίθετο που χρησιμοποιείται με μεταφορική σημασία.
Προσωποποίηση (προσωποποίηση, προσωποποίηση) - όπως η αλληγορία,
με βάση τη μεταφορά. Σε μια μεταφορά, οι ιδιότητες ενός έμψυχου αντικειμένου μεταφέρονται σε ένα άψυχο. Μεταφέροντας τη μία μετά την άλλη τις ιδιότητες των έμψυχων αντικειμένων σε ένα άψυχο αντικείμενο, σταδιακά, συμβατικά μιλώντας, ζωοποιούμε το αντικείμενο. Το μήνυμα (μεταφορά) σε ένα άψυχο αντικείμενο της πλήρους εικόνας ενός ζωντανού όντος ονομάζεται προσωποποίηση. Για παράδειγμα: "γκρίζα μαλλιά μάγισσα" - χειμώνας.
Η μετωνυμία (από το ελληνικό μετωνυμία - μετονομασία) είναι ένα τροπάριο στο οποίο μια έννοια αντικαθίσταται από μια άλλη με βάση τη στενή σύνδεση μεταξύ των εννοιών. Υπάρχει στενή σύνδεση, για παράδειγμα, μεταξύ αιτίας και αποτελέσματος, εργαλείου και πράξης, συγγραφέα και του έργου του, ιδιοκτήτη και ιδιοκτησίας, υλικού και του πράγματος που δημιουργείται από αυτό, που περιέχει και περιεχόμενο κ.λπ. Οι έννοιες που βρίσκονται σε μια τέτοια σύνδεση χρησιμοποιούνται στην ομιλία η μία αντί για την άλλη. Παραδείγματα:
1. Αιτία αντί για αποτέλεσμα: «η φωτιά κατέστρεψε το χωριό».
2. Εργαλείο αντί για δράση: «τι ζωηρό στυλό!»;
4. Ιδιοκτήτης - ιδιοκτησία: «ο γείτονας φλέγεται!»;
5. Υλικό - αντικείμενο: "όλη η ντουλάπα είναι κατειλημμένη από ασήμι";
Το Litota (από το ελληνικό litotes - απλότητα) είναι ένα τροπάριο που απεικονίζει σκόπιμη υποτίμηση. Για παράδειγμα: «ένα μικρό αγόρι». Το δεύτερο όνομα για τις λιτότες είναι μείωση. Το αντίθετο των litotes είναι η υπερβολή.
Η υπερβολή (ελληνική υπερβολή - υπερβολή) είναι ένα είδος τροπαρίου που βασίζεται στην υπερβολή. Παράδειγμα: «θάλασσα αγάπης», «ωκεανός ευτυχίας».
Το Synecdoche (από το ελληνικό synekdoche - συσχετισμός) είναι ένα τροπάριο στο οποίο μια έννοια αντικαθίσταται από μια άλλη που βασίζεται σε μια ποσοτική σχέση μεταξύ των εννοιών. Υπάρχει μια ποσοτική σχέση μεταξύ: α) μέρους και όλου. β) ενικό και πληθυντικό· γ) οριστικές και αόριστες έννοιες. δ) μεταξύ γένους και είδους. Υπάρχει επίσης η αντωνομασία - ένας ειδικός τύπος συνεκδόχης, που αποτελείται από την αντικατάσταση ενός κοινού ουσιαστικού με ένα σωστό. Παράδειγμα: "είναι πραγματικός Chichikov (απατεώνας)", κ.λπ.
Η περίφραση (από την ελληνική περίφραση - κυκλική στροφή, αλληγορία) είναι ένα τροπάριο, η ουσία του οποίου είναι η αντικατάσταση μιας λέξης με μια περιγραφική έκφραση που μεταφέρει το νόημα αυτής της λέξης. Για παράδειγμα: "ο φωτιστής της επιστήμης" - Νεύτωνας, "ο βασιλιάς των θηρίων" - το λιοντάρι.
Η ειρωνεία (από το ελληνικό eironeia - προσποίηση) είναι ένα τροπάριο, το οποίο βασίζεται στη σκόπιμη χρήση, για να εκφράσει τη γελοιοποίηση, λέξεων με αντίθετη σημασία από αυτό που θέλει να πει κάποιος. Για παράδειγμα: λένε σε ένα ηλίθιο άτομο: "έξυπνο κορίτσι!".
σε ένα παιχνιδιάρικο παιδί: «σεμνό αγόρι!» Στη δομή της ειρωνείας, είναι απαραίτητο να επισημανθεί ξεχωριστά ο σαρκασμός (από το ελληνικό σαρκάζω - να σκίσω κρέας) - ο υψηλότερος βαθμός ειρωνείας: καυστική κοροϊδία σε συνδυασμό με αγανάκτηση ή περιφρόνηση. Παράδειγμα: "παρόλο που είσαι δήμιος στην καρδιά, βλέπω ότι είσαι καλός άνθρωπος!" Όσο παράξενο κι αν φαίνεται, στην κατασκευή του σαρκασμού υπάρχει επίσης ένα ειδικό μέρος που ονομάζεται invective (από την ύστερη λατινική invectiva oratio - υβριστική ομιλία) - αυτή είναι μια αιχμηρή καταγγελία, γελοιοποίηση ενός πραγματικού προσώπου ή μιας ομάδας προσώπων. όπως προαναφέρθηκε, είναι ένα είδος σάτιρας.
Σε αυτό το εγχειρίδιο, σκόπιμα δεν θίγουμε το θέμα των στυλιστικών μορφών της καλλιτεχνικής γλώσσας, αφού, πρώτον, μελετώνται στο μάθημα της λογοτεχνίας και της λογοτεχνικής κριτικής και αποτελούν απαραίτητο χαρακτηριστικό στιχουργίας, που χρησιμοποιούνται στον καθημερινό λόγο εξαιρετικά σπάνια, και δεύτερον, ο πληθυντικός τους δεν θα επέτρεπε να καλύψει όλο το εύρος των υπαρχουσών εννοιών στο πλαίσιο του παρουσιαζόμενου μαθήματος πολιτισμού λόγου.
° Ερωτήσεις τεστ!
1. Πείτε μας τι είναι το μονοπάτι στη λογοτεχνική γλώσσα;
2. Πόσα καλλιτεχνικά μονοπάτια υπάρχουν αυτή τη στιγμή; Καταγράψτε τα.
3. Τι είναι η αλληγορία;
4. Πώς ονομάζεται το κύριο τροπάριο του λογοτεχνικού λόγου; Πείτε μας αναλυτικά γι' αυτό.
5. Ποιο από τα τροπάρια, μαζί με την αλληγορία, βασίζεται στη μεταφορά;
6. Τι είναι η μετωνυμία;
7. Πώς θα λέγατε τι είναι η μείωση και ποιο το αντίθετό της τροπάριο;
8. Τι είναι το synecdoche;
9. Μιλήστε για την περίφραση.
10. Ορίστε την ειρωνεία και ονομάστε όλες τις δομικές ενότητες που περιέχονται σε αυτό το τροπάριο.
Εννοια εικονογράφηση της λέξηςσυνδέεται με το φαινόμενο της πολυσημίας. Είναι γνωστό ότι λέξεις που ονομάζουν μόνο ένα αντικείμενο θεωρούνται μονοσήμαντες (πεζοδρόμιο, πεζοδρόμιο, τρόλεϊ, τραμ),και οι λέξεις που δηλώνουν πολλά αντικείμενα, φαινόμενα της πραγματικότητας, είναι πολυσηματικές. Η πολυσημία αντανακλά σε κάποιο βαθμό τις σύνθετες σχέσεις που υπάρχουν στην πραγματικότητα. Έτσι, εάν υπάρχει εξωτερική ομοιότητα μεταξύ αντικειμένων ή έχουν κάποιο κρυφό κοινό χαρακτηριστικό, αν καταλαμβάνουν την ίδια θέση σε σχέση με κάτι, τότε το όνομα ενός αντικειμένου μπορεί να γίνει το όνομα ενός άλλου. Για παράδειγμα: βελόνα -ράψιμο, στο έλατο, στον σκαντζόχοιρο. chanterelle - ζώο και μανιτάρι? εύκαμπτοςκαλάμι - εύκαμπτοςΟ άνθρωπος - εύκαμπτοςμυαλό.
Η πρώτη σημασία με την οποία εμφανίστηκε μια λέξη σε μια γλώσσα ονομάζεται απευθείαςκαι τα επόμενα - φορητός. Οι άμεσες έννοιες σχετίζονται άμεσα με ορισμένα αντικείμενα των οποίων τα ονόματα είναι.
Αλληγορία- μεταφορά ονόματος, η οποία συνίσταται στο γεγονός ότι μια λέξη που παραδοσιακά ονομάζει ένα αντικείμενο (φαινόμενο, διαδικασία, ιδιότητα) χρησιμοποιείται σε μια δεδομένη κατάσταση ομιλίας για να προσδιορίσει ένα άλλο αντικείμενο (φαινόμενο κ.λπ.). Ρωσική γλώσσα. Εγκυκλοπαιδεία. Μ., 1997.
Μεταφορική έννοια βασίζεται στη μεταφορά ενός ονόματος από ένα αντικείμενο σε άλλο με βάση την ομοιότητα αυτών των αντικειμένων. Η πηγή του νέου μεταφορικού νοήματος είναι η σύγκριση. Για παράδειγμα, τα αστέρια των ματιών φώτισαν(μάτια σε σύγκριση με αστέρια). τα μάτια της νύχτας φωτίστηκαν(τα αστέρια συγκρίνονται με τα μάτια). Οι μεταφορές σχηματίζονται μεταφέροντας τις ιδιότητες των έμψυχων αντικειμένων σε άψυχα (το νερό τρέχει, η καταιγίδα κλαίει)και αντίστροφα (φυσικός καιρός και άνεμος άνθρωπος).Τα χαρακτηριστικά ενός αντικειμένου μπορούν να μετατραπούν σε χαρακτηριστικά αφηρημένων εννοιών (επιφανειακή κρίση, κενές υποσχέσεις)και τα λοιπά.
Διάφορα μέρη του λόγου μπορούν να λειτουργήσουν ως μεταφορά: ρήμα, ουσιαστικό, επίθετο. Αρκετά συχνά χρησιμοποιούνται μεταφορές στην καθημερινή ομιλία. Συχνά ακούμε και λέμε: βρέχει, ατσάλινα ρολόγια, σιδερένιος χαρακτήρας, ζεστές σχέσεις, οξεία όραση.Ωστόσο, αυτές οι μεταφορές έχουν χάσει την εικόνα τους και είναι καθημερινής φύσης.
Οι μεταφορές πρέπει να είναι πρωτότυπες, ασυνήθιστες και να προκαλούν συναισθηματικούς συνειρμούς· σε αυτήν την περίπτωση, διακοσμούν τον λόγο, για παράδειγμα: Σιλουέτες από κατακόκκινες καρδιές πέφτουν από τους σφενδάμνους όλη μέρα.(N. Zabolotsky).
Η αφθονία των μεταφορών αποσπά την προσοχή των ακροατών από το περιεχόμενο της ομιλίας· η προσοχή του κοινού συγκεντρώνεται στη μορφή της παρουσίασης και όχι στο περιεχόμενο.
Μετωνυμία Σε αντίθεση με τη μεταφορά, βασίζεται στη γειτνίαση. Εάν σε μια μεταφορά δύο αντικείμενα ή φαινόμενα με το ίδιο όνομα πρέπει να είναι κάπως παρόμοια μεταξύ τους, τότε στη μετωνυμία δύο αντικείμενα ή φαινόμενα που έχουν λάβει το ίδιο όνομα πρέπει να είναι γειτονικά. Λέξη γειτονικόςΣε αυτή την περίπτωση, θα πρέπει να κατανοηθούν όχι απλώς ως γειτονικά, αλλά κάπως ευρύτερα - στενά συνδεδεμένα μεταξύ τους.
Συνεκδοχή- ένα τροπάριο, η ουσία του οποίου είναι ότι το μέρος λέγεται αντί για το σύνολο, ο ενικός χρησιμοποιείται αντί του πληθυντικού ή, αντίθετα, χρησιμοποιείται το σύνολο αντί για το μέρος, ο πληθυντικός χρησιμοποιείται αντί για τον ενικό. Για παράδειγμα: «Όλες οι σημαίες θα έρθουν να μας επισκεφτούν» (A.S. Pushkin). Λέξη σημαίες(μέρος) εδώ σημαίνει «κατάσταση» (ολόκληρο).
Παράδειγμα χρήσης της synecdoche είναι οι συναισθηματικές, μεταφορικές, βαθιές σε περιεχόμενο λέξεις του M.A. Ο Sholokhov για τον χαρακτήρα του ρωσικού προσώπου. Χρησιμοποιώντας τη λέξη Ο άνθρωποςκαι το δικό του όνομα Ιβάν,ο συγγραφέας εννοεί ολόκληρο τον λαό:
Ο συμβολικός Ρώσος Ιβάν είναι αυτός: ένας άντρας ντυμένος με γκρι πανωφόρι, ο οποίος, χωρίς δισταγμό, έδωσε το τελευταίο κομμάτι ψωμί και τριάντα γραμμάρια ζάχαρη πρώτης γραμμής σε ένα παιδί ορφανό κατά τις τρομερές μέρες του πολέμου, έναν άντρα που ανιδιοτελώς σκέπασε με το σώμα του τον σύντροφό του, σώζοντάς τον από τον αναπόφευκτο θάνατο, έναν άνθρωπο που, σφίζοντας τα δόντια του, άντεξε και θα υπομείνει κακουχίες και κακουχίες, πηγαίνοντας σε μεγάλα έργα στο όνομα της Πατρίδας.
Καλό όνομα Ιβάν!
Σύγκριση. Αυτή είναι μια μεταφορική έκφραση που βασίζεται σε σύγκριση δύο αντικειμένων ή καταστάσεων που έχουν ένα κοινό χαρακτηριστικό. Η σύγκριση προϋποθέτει την παρουσία τριών δεδομένων: πρώτον, τι συγκρίνεται («αντικείμενο»), δεύτερον, με αυτό που συγκρίνεται («εικόνα»), τρίτον, βάσει των οποίων συγκρίνεται ένα πράγμα με ένα άλλο («σημάδι» ). . Για παράδειγμα: Τα γεγονότα είναι ο αέρας ενός επιστήμονα(Ι.Ν. Παβλόφ). Τα γεγονότα (αντικείμενο) συγκρίνονται με τον αέρα (εικόνα) με βάση το «ουσιώδες, απαραίτητο για την ύπαρξη».
Οι ζωντανές, εκφραστικές συγκρίσεις δίνουν στον λόγο μια ιδιαίτερη ποίηση. Μια εντελώς διαφορετική εντύπωση δημιουργούν οι συγκρίσεις, οι οποίες, λόγω της συχνής χρήσης τους, έχουν χάσει την εικόνα τους και έχουν μετατραπεί σε κλισέ ομιλίας. Είναι απίθανο τέτοιες κοινές εκφράσεις να προκαλέσουν θετικά συναισθήματα σε κανέναν: γενναίος σαν λιοντάρι. δειλός σαν λαγός? αντανακλάται σαν σε καθρέφτηκαι τα λοιπά.
Επιθέματα - καλλιτεχνικούς ορισμούς. Σας επιτρέπουν να χαρακτηρίσετε πιο ξεκάθαρα τις ιδιότητες, τις ιδιότητες ενός αντικειμένου ή φαινομένου και έτσι να εμπλουτίσετε το περιεχόμενο της δήλωσης. Σημειώστε τι εκφραστικά επίθετα βρίσκει η A.E. Ο Fersman για να περιγράψει την ομορφιά και το μεγαλείο των πράσινων λίθων:
Στην επιστημονική βιβλιογραφία, συνήθως διακρίνονται τρία είδη επιθέτων: γενικά γλωσσικά (χρησιμοποιούνται συνεχώς στη λογοτεχνική γλώσσα, έχουν σταθερές συνδέσεις με μια συγκεκριμένη λέξη, έχουν χάσει την εικόνα τους: παγετός, ήσυχο βράδυ, γρήγορο τρέξιμο).λαϊκή ποιητική (που χρησιμοποιείται στην προφορική λαϊκή τέχνη, τα λεγόμενα σταθερά επίθετα: κόκκινο παρθενικό, ανοιχτό πεδίο, άγριο μικρό κεφάλι).μεμονωμένος συγγραφέας (δημιουργήθηκε από τους συγγραφείς, διακρίνεται από πρωτοτυπία, εικόνες, έκπληξη συγκριτικών σημασιολογικών σχεδίων: μαρμελάδα διάθεση(Α. Τσέχοφ), ηλίθια αδιαφορία(D. Pisarev), περίεργη και στοχαστική τρυφερότητα(N. Gumilev).
Υπερβολή - μια τεχνική εκφραστικής ομιλίας που χρησιμοποιεί ο ομιλητής για να δημιουργήσει στους ακροατές μια υπερβολική ιδέα για το θέμα της ομιλίας. Για παράδειγμα: U οι φράουλες τους είναι τόσο μεγάλες όσο η γροθιά σου, αργείς πάντα, σου το έχω πει εκατό φορές.Η υπερβολή είναι χαρακτηριστικό κυρίως του ζωηρού καθομιλουμένου και καλλιτεχνικού λόγου, καθώς και της δημοσιογραφίας.
Σχήμα λιτότητας- - τεχνική εκφραστικότητας του λόγου, εσκεμμένη υποτίμηση του μικρού μεγέθους του θέματος ομιλίας: ένα ανθρωπάκι στο μέγεθος ενός νυχιού, δύο ίντσες από την κατσαρόλα, ένα δευτερόλεπτο, δύο βήματα από εδώ.
Προσωποποίηση - μια στυλιστική συσκευή που συνίσταται στην απόδοση ιδιοτήτων, ενεργειών και ενεργειών που είναι εγγενείς σε ένα άτομο σε ένα άψυχο αντικείμενο, μια αφηρημένη έννοια, ένα ζωντανό ον που δεν είναι προικισμένο με συνείδηση: Κάποιοι κεραυνοί, που ανάβουν διαδοχικά,... Διεξαγωγή συνομιλίας μεταξύ τους(Τιούτσεφ); Το βαλς καλεί στην ελπίδα, ακούγεται... Και μιλάει δυνατά στην καρδιά(Πολόνσκι). Οι προσωποποιήσεις χωρίζονται σε γενικά αναγνωρισμένες, «γλωσσικές»: η μελαγχολία κυριεύει, ο χρόνος κυλάκαι δημιουργικό, μεμονωμένα συγγραφικά: Ο Νέβκα αιωρούνταν στο κάγκελο, Ξαφνικά το τύμπανο άρχισε να μιλάει(Zabolotsky).
Ομιλώ περιφραστικώς - αντικατάσταση του συνηθισμένου μονολεκτικού ονόματος ενός αντικειμένου, φαινομένου, προσώπου κ.λπ. με μια περιγραφική φράση, για παράδειγμα: λευκό πέτρινο κιονόκρανο(Μόσχα), βασιλιάς των θηρίων(ένα λιοντάρι), τραγουδιστής του "Birch Calico"(Γεσενίν). Οι περιφράσεις συνήθως περιέχουν μια αξιολόγηση του δηλωμένου, για παράδειγμα: λουλούδια της ζωής(παιδιά), αρουραίος γραφείου(επίσημος). Μερικές από τις παραφράσεις μπορεί να γίνουν κλισέ: εργάτες των χωραφιών, δώρα της θάλασσας.Έχουν χάσει την εικόνα τους και δύσκολα μπορούν να θεωρηθούν ως μέσο λεκτικής έκφρασης.
Ετσι, μονοπάτιακάντε το εξής λειτουργίες: δώστε συναισθηματικότητα στην ομιλία (αντανακλάστε την προσωπική άποψη ενός ατόμου για τον κόσμο, εκφράστε εκτιμήσεις, συναισθήματα κατά την κατανόηση του κόσμου). ορατότητα (συμβάλλουν σε μια οπτική αντανάκλαση της εικόνας του εξωτερικού κόσμου, του εσωτερικού κόσμου ενός ατόμου). συμβάλλουν σε μια πρωτότυπη αντανάκλαση της πραγματικότητας (δείχνουν αντικείμενα και φαινόμενα από μια νέα, απροσδόκητη πλευρά). επιτρέψτε μας να κατανοήσουμε καλύτερα το εσωτερικό κατάσταση του ομιλητή (συγγραφέα). κάνουν την ομιλία ελκυστική.
Σχήματα λόγου- ειδικές μορφές συντακτικών κατασκευών που ενισχύουν την επίδραση του λόγου στον αποδέκτη.
Για να ζωντανέψει ο λόγος, να του δώσει συναισθηματική εκφραστικότητα και εικονικότητα, χρησιμοποιούνται στιλιστικές τεχνικές σύνταξης, τα λεγόμενα σχήματα. Υπάρχουν στοιχεία στα οποία η δομή μιας φράσης καθορίζεται από τη σχέση μεταξύ των σημασιών των λέξεων και των εννοιών σε αυτήν: αντίθεση, διαβάθμιση. συντακτικά σχήματα που έχουν την ιδιότητα να διευκολύνουν την ακρόαση, την κατανόηση και την απομνημόνευση του λόγου: επανάληψη, παραλληλισμός, τελεία. ρητορικές μορφές που χρησιμοποιούνται ως μέθοδοι διαλόγου μονολόγου λόγου προσελκύουν την προσοχή του ακροατή: έκκληση, ρητορική ερώτηση, μάθημα ερώτησης-απάντησης κ.λπ.
Αντίθεση - μια τεχνική που βασίζεται στη σύγκριση αντίθετων φαινομένων και σημείων. Οι αφοριστικές κρίσεις, οι παροιμίες, τα ρητά συχνά ντύνονται με τη μορφή αντιθέτων: Η μάθηση είναι φως, και η άγνοια είναι σκοτάδι, Δεν θα υπήρχε ευτυχία, αλλά η ατυχία θα βοηθούσε, Καθώς έρχεται, θα ανταποκριθεί, Το κεφάλι είναι χοντρό, αλλά το κεφάλι είναι άδειο.Για να συγκριθούν δύο φαινόμενα, μπορούν να χρησιμοποιηθούν αντώνυμα - λέξεις με αντίθετες έννοιες: φως - σκοτάδι, ευτυχία - ατυχία, αν έρθει γύρω - θα ανταποκριθεί, χοντρό - άδειο.
Ένα πολύτιμο μέσο έκφρασης στην ομιλία - αντιστροφή, δηλαδή αλλαγή της συνήθους σειράς λέξεων σε μια πρόταση για σημασιολογικούς και υφολογικούς σκοπούς. Έτσι, εάν ένα επίθετο τοποθετηθεί όχι πριν από το ουσιαστικό στο οποίο αναφέρεται, αλλά μετά από αυτό, τότε αυτό ενισχύει την έννοια του ορισμού, το χαρακτηριστικό του υποκειμένου. Ακολουθεί ένα παράδειγμα μιας τέτοιας διάταξης λέξεων: Ήταν ερωτευμένος με πάθος όχι μόνο με την πραγματικότητα, αλλά με μια πραγματικότητα που εξελισσόταν συνεχώς, μια πραγματικότητα που ήταν πάντα νέα και ασυνήθιστη.Για να προσελκύσουν την προσοχή των ακροατών σε ένα ή άλλο μέλος μιας πρότασης, χρησιμοποιούνται διάφορες μεταθέσεις, μέχρι την τοποθέτηση του κατηγορήματος σε μια αφηγηματική πρόταση στην αρχή της φράσης και του υποκειμένου στο τέλος. Για παράδειγμα: Ο ήρωας της ημέρας τιμήθηκε από όλη την ομάδα. Όσο δύσκολο κι αν είναι, πρέπει να το κάνουμε.
Διαβάθμιση - ένα σχήμα λόγου, η ουσία του οποίου είναι η διάταξη πολλών στοιχείων που παρατίθενται στην ομιλία (λέξεις, φράσεις, φράσεις) με αύξουσα σειρά της σημασίας τους ("αύξουσα διαβάθμιση") ή σε φθίνουσα σειρά νοήματος ("φθίνουσα διαβάθμιση"). Με τις έννοιες «αυξάνοντας» και «μειώνοντας» κατανοούμε τον βαθμό εκφραστικότητας (εκφραστικότητα), συναισθηματική δύναμη, «ένταση» μιας έκφρασης (λέξη, φράση, φράση). Για παράδειγμα: Σε ικετεύω, σε ικετεύω πολύ. σε ικετεύω(αύξουσα διαβάθμιση). Κτηνώδης, εξωγήινος, αντιαισθητικός κόσμος...(φθίνουσα διαβάθμιση). Η διαβάθμιση, όπως και η αντίθεση, απαντάται συχνά στη λαογραφία, γεγονός που υποδηλώνει την καθολικότητα αυτών των ρητορικών μορφών. Συχνά, για να ενισχύσουν τη δήλωση, να δώσουν στην ομιλία δυναμισμό, έναν ορισμένο ρυθμό, καταφεύγουν σε μια τέτοια στυλιστική φιγούρα όπως επαναλήψεις. Υπάρχουν πολλές διαφορετικές μορφές επανάληψης. Αναφορά(μεταφράζεται από τα ελληνικά ως «ομοιόμορφη αρχή») είναι μια τεχνική στην οποία πολλές προτάσεις ξεκινούν με την ίδια λέξη ή ομάδα λέξεων. Για παράδειγμα: Τέτοιες είναι οι εποχές! Αυτά είναι τα ήθη μας!Οι επαναλαμβανόμενες λέξεις περιλαμβάνουν μονάδες εξυπηρέτησης, για παράδειγμα, συνδέσμους και σωματίδια. Λοιπόν, επαναλάβετε, ερωτηματικό σωματίδιο δεν είναισε απόσπασμα διάλεξης της Α.Ε. Ο Fersman ενισχύει το τονικό χρώμα της ομιλίας και δημιουργεί μια ιδιαίτερη συναισθηματική διάθεση: Δεν πληροί (το τεχνητό διαμάντι) αυτές τις ιδιότητες περισσότερο από οτιδήποτε άλλο; Δεν είναι οι ίδιοι οι πολύτιμοι λίθοι εμβλήματα σταθερότητας, σταθερότητας και αιωνιότητας; Υπάρχει κάτι πιο σκληρό από το διαμάντι που μπορεί να συγκριθεί με τη δύναμη και το άφθαρτο αυτής της μορφής άνθρακα;
Φιγούρα Epiphora- επανάληψη των τελικών στοιχείων διαδοχικών φράσεων - λιγότερο συχνή και λιγότερο αισθητή σε έργα λόγου. Για παράδειγμα: θα ήθελαξέρω, Γιατί είμαι τιτουλάριος σύμβουλος; Γιατί τιμητικός σύμβουλος; (Α. Τσέχοφ).
Παραλληλισμός - η ίδια συντακτική δομή γειτονικών προτάσεων, η θέση παρόμοιων τμημάτων της πρότασης σε αυτές, για παράδειγμα:
Παροιμία- μια σύντομη λαϊκή ρήση με εποικοδομητικό περιεχόμενο, ένας λαϊκός αφορισμός.
Η γενικευτική φύση των παροιμιών και των ρήσεων καθιστά δυνατή την έκφραση της ουσίας της δήλωσης σε μεταφορική και εξαιρετικά σύντομη μορφή. Δίνονται και λαϊκά ρητά για τη διατύπωση επιμέρους διατάξεων της δήλωσης.
Συχνά οι παροιμίες και τα ρητά χρησιμεύουν ως αφετηρία για την έναρξη μιας ομιλίας, την ανάπτυξη ενός θέματος, την αποκάλυψη μιας θέσης ή αποτελούν την τελική συγχορδία, το συμπέρασμα και χρησιμοποιούνται για να συνοψίσουν όσα έχουν ειπωθεί. Ιδού, για παράδειγμα, πώς τελείωσε ο D. Solzhenitsyn τη διάλεξή του για το Νόμπελ:
Στη ρωσική γλώσσα, οι παροιμίες για την αλήθεια είναι δημοφιλείς. Εκφράζουν επίμονα σημαντική δύσκολη λαϊκή εμπειρία, και μερικές φορές εκπληκτικά:
ΜΙΑ ΛΕΞΗ ΑΛΗΘΕΙΑΣ ΘΑ ΑΛΛΑΞΕΙ ΟΛΟ ΤΟΝ ΚΟΣΜΟ.
Παροιμία- μια σύντομη σταθερή έκφραση, ως επί το πλείστον μεταφορική, η οποία, σε αντίθεση με μια παροιμία, δεν αποτελεί πλήρη δήλωση. Παροιμίες και ρήσεις δίνονται και ως εικονογραφήσεις, μεταφορικοί παραλληλισμοί με αυτό που εκφράζεται. Αυτή η χρήση παροιμιών και ρήσεων σας επιτρέπει να εκφράσετε τις σκέψεις σας πιο ζωντανά και πειστικά. Οι ευφάνταστες εικονογραφήσεις θυμούνται οι ακροατές για μεγάλο χρονικό διάστημα.
Για τη δημιουργία εικόνων και συναισθηματικότητας του λόγου, χρησιμοποιείται η φρασεολογία της ρωσικής γλώσσας. Είναι ασυνήθιστα πλούσιο και ποικίλο στη σύνθεσή του και έχει μεγάλες στιλιστικές δυνατότητες.
Φρασεολογισμός- μια σταθερή έκφραση με ανεξάρτητο νόημα.
Οι φρασεολογισμοί βοηθούν να πούμε πολλά με λίγα λόγια, αφού ορίζουν όχι μόνο ένα αντικείμενο, αλλά και την ιδιότητά του, όχι μόνο μια δράση, αλλά και τις περιστάσεις του. Οπότε, ένας σταθερός συνδυασμός σε μεγάλη κλίμακασημαίνει όχι απλώς «πλούσια», αλλά «πλούσια, πολυτελώς, χωρίς να δεσμεύεσαι σε κεφάλαια». Φρασεολογισμός καλύψτε τα ίχνη σαςσημαίνει όχι απλώς «να καταστρέψεις, να εξαφανίσεις κάτι», αλλά «να εξαλείψεις, να καταστρέψεις κάτι που μπορεί να χρησιμεύσει ως απόδειξη για κάτι». Ιδιαίτερη προσοχή αξίζουν οι φρασεολογισμοί, η αξία των οποίων καθορίζεται από την προέλευσή τους. Πράγματι, για να κατανοήσουμε την καταγγελτική φύση των φρασεολογικών ενοτήτων, για παράδειγμα, δώρα των Danaans, αποδιοπομπαίος τράγος,πρέπει να γνωρίζετε την ιστορία της εμφάνισης μιας σταθερής φράσης. Γιατί δώρα των Danaans -«ύπουλα δώρα που φέρνουν μαζί τους το θάνατο για όσους τα λαμβάνουν», ποια είναι η ιστορία της εμφάνισης αυτής της φρασεολογικής μονάδας; Η έκφραση προέρχεται από ελληνικούς θρύλους για τον Τρωικό πόλεμο. «Οι Danaans, μετά από μια μακρά και ανεπιτυχή πολιορκία της Τροίας, κατέφυγαν στην πονηριά: έχτισαν ένα τεράστιο ξύλινο άλογο, το άφησαν στα τείχη της Τροίας και οι ίδιοι προσποιήθηκαν ότι κολύμπησαν μακριά. Οι αντίκες φρασεολογικές μονάδες χρησιμεύουν ως εξαιρετικό μέσο μεταφοράς η ειρωνεία και η γελοιοποίηση του συγγραφέα. Αυτή η λειτουργία εκτελείται με περιστροφές: οι άθλοι του Ηρακλή, ο Δούρειος ίππος, ο Σισυφαίος άθλος, το κουτί της Πανδώρας, μεταξύ Σκύλλας και Χάρυβδης, Πύρρειος νίκη, Αισωπική γλώσσα, Βαβυλωνιακή πανδαισία.
Φρασεολογισμός Προκρούστειο κρεβάτιπροέρχεται από το προσωνύμιο του ληστή Πολύπημονα. Στην ελληνική μυθολογία λέγεται ότι ο Προκρούστης έβαζε όποιον έπιανε στο κρεβάτι του και έκοβε τα πόδια όσων δεν χωρούσαν και άπλωσε τα πόδια εκείνων για τους οποίους το κρεβάτι ήταν μακρύ. Προκρούστειο κρεβάτισημαίνει «αυτό που είναι το πρότυπο για κάτι, στο οποίο κάτι προσαρμόζεται ή προσαρμόζεται αναγκαστικά».
Φτερωτές λέξεις- μεταφορικές, εύστοχες εκφράσεις, ρήσεις που έχουν μπει σε γενική χρήση. Αξιοσημείωτη είναι και η προέλευση της έκφρασης αποδιοπομπαίος τράγος.Βρίσκεται στη Βίβλο και σχετίζεται με ένα ειδικό τελετουργικό μεταξύ των αρχαίων Εβραίων να τοποθετούν τις αμαρτίες ολόκληρου του λαού σε μια κατσίκα, γι' αυτό και ονομάζεται αυτό σε ένα άτομο στο οποίο κατηγορείται η ενοχή κάποιου άλλου. υπεύθυνος για τους άλλους
Πρέπει να θυμόμαστε ότι η ορθότητα της ομιλίας μας, η ακρίβεια της γλώσσας, η σαφήνεια των διατυπώσεων, η επιδέξια χρήση όρων, ξένων λέξεων, η επιτυχής χρήση μεταφορικών και εκφραστικών μέσων γλώσσας, παροιμίες και ρήσεις, συνθηματικές λέξεις, φρασεολογικές εκφράσεις , ο πλούτος του ατομικού λεξιλογίου αυξάνει την αποτελεσματικότητα της επικοινωνίας, ενισχύει την αποτελεσματικότητα του προφορικού λόγου. -
Φρασεολογισμοί και πιάσε λέξεις
«θάλασσα δακρύων», «γρήγορη σαν αστραπή», «αστραπιαία», «πολλή σαν άμμος στην ακρογιαλιά», «δεν έχουμε δει ο ένας τον άλλον εκατό χρόνια!», «[μεθυσμένη] θάλασσα είναι μέχρι το γόνατο... [και η λου- η κυρία με τα μούτρα]», «όποιος θυμάται τα παλιά δεν φαίνεται! Και όποιος ξεχάσει, θα το κάνει και οι δύο!».
Αρχαία παραδείγματα
Δώσε μου ένα υπομόχλιο και θα μετακινήσω τη Γη. Ντος μοιπού στο, και ταν γαν Κίνας Αρχιμήδης
Υπερβολικές μεταφορές στο Ευαγγέλιο
« Γιατί κοιτάς το άχυρο στο μάτι του αδελφού σου, αλλά δεν παρατηρείς το κούτσουρο στο δικό σου μάτι;» ( Ματθαίος 7:1-3). Σε αυτήν την εικονιστική εικόνα, ένα επικριτικό άτομο προτείνει να βγάλει το καλαμάκι από το «μάτι» του γείτονά του. Ο κριτικός θέλει να πει ότι ο διπλανός του δεν βλέπει καθαρά και επομένως δεν μπορεί να κρίνει λογικά, ενώ ο ίδιος ο κριτικός εμποδίζεται να κρίνει λογικά από ένα ολόκληρο κούτσουρο.
Σε άλλη περίπτωση ο Ιησούς καταδίκασε Φαρισαίοιγια αυτό που " τυφλοί οδηγοί, στραγγίζοντας ένα κουνούπι και καταπίνοντας μια καμήλα» ( Ματθαίος 23:24). Επιπλέον, ο Ιησούς γνώριζε ότι οι Φαρισαίοι στραγγίζουν το κρασί μέσα από ύφασμα. Αυτοί οι υποστηρικτές των κανόνων το έκαναν για να μην καταπιούν κατά λάθος ένα κουνούπι και γίνουν τελετουργικά ακάθαρτος. Ταυτόχρονα, μεταφορικά μιλώντας, κατάπιαν τους ανθρώπους της καμήλας, που επίσης θεωρούνταν ακάθαρτοι ( Λευ.11:4, 21-24).
«Η πίστη στο μέγεθος ενός [μικροσκοπικού] κόκκου μουστάρδας» που θα μπορούσε να μετακινήσει ένα βουνό είναι ένας τρόπος να τονίσουμε ότι ακόμη και λίγη πίστη μπορεί να κάνει πολλά ( Ματθαίος 17:20). Μια καμήλα προσπαθεί να περάσει από το μάτι μιας βελόνας - επίσης υπερβολή Ιησούς Χριστός, που δείχνει ξεκάθαρα πόσο δύσκολο είναι για έναν πλούσιο να ηγηθεί υλιστικός τρόπος ζωής, προσπαθήστε να υπηρετήσετε τον Θεό ( Ματθαίος 19:24).
Κλασικοί του μαρξισμού
Τι κόμπο, ε; Τι έμπειρο ανθρωπάκι!
- V. I. Λένιν. Λεβ Τολστόισαν καθρέφτης της ρωσικής επανάστασης
Διδασκαλία Μαρξπαντοδύναμος γιατί είναι αλήθεια.
- V. I. Λένιν. Τρεις πηγές και τρία συστατικά μαρξισμός
Πεζογραφία
Ο Ιβάν Νικηφόροβιτς, αντίθετα, έχει παντελόνια με τόσο φαρδιές πτυχώσεις που αν ήταν φουσκωμένα, θα μπορούσε να τοποθετηθεί ολόκληρη η αυλή με αχυρώνες και κτίρια.
Ν. Γκόγκολ. Η ιστορία του πώς ο Ιβάν Ιβάνοβιτς μάλωνε με τον Ιβάν Νικιφόροβιτς
Ένα εκατομμύριο καπάκια Κοζάκων ξεχύθηκαν ξαφνικά στην πλατεία. ...
...για μια λαβή της σπαθιάς μου μου δίνουν το καλύτερο κοπάδι και τρεις χιλιάδες πρόβατα.
- Ν. Γκόγκολ. Τάρας Μπούλμπα
Και εκείνη ακριβώς τη στιγμή, στους δρόμους, αγγελιαφόροι, αγγελιαφόροι, αγγελιαφόροι... φαντάζεστε, τριάντα πέντε χιλιάδες αγγελιαφόροι μόνο!
- Ν. Γκόγκολ. Ελεγκτής
Ποιήματα, τραγούδια
Κι ακόμα κι αν ήμουν μαύρος προχωρημένων ετών,
και μετά χωρίς απελπισία και τεμπελιά,
Θα μάθαινα Ρωσικά μόνο και μόνο επειδή
τι τους είπε; Λένιν.
- Βλαντιμίρ Μαγιακόφσκι. Βλαντιμίρ Ίλιτς Λένιν
Θα ήμουν λύκος
το ροκάνισε
γραφειοκρατία.
Στις εντολές
δεν υπάρχει σεβασμός.
- Βλαντιμίρ Μαγιακόφσκι. Ποιήματα για το σοβιετικό διαβατήριο
Φίλοι, θα βγω να συναντήσω μια αρκούδα άφοβα,
Αν είμαι με έναν φίλο, και η αρκούδα είναι χωρίς φίλο.
Τραγούδι από την ταινία "In Secret to the Whole World." Αμερικάνικη έλαφος: V. Shainsky, λέξεις M. Tanich
Σχετικά με τη συνάντησή μας - τι μπορώ να πω,
Την περίμενα, όπως περιμένουν φυσικές καταστροφές,
Αλλά εσύ κι εγώ αρχίσαμε αμέσως να ζούμε,
Χωρίς φόβο επιβλαβών συνεπειών! (2 φορές)
…
Αυτό που ζήτησα, το έκανα αμέσως,
Σε μένα κάθε ώραήθελα να κάνω νύχτα γάμου,
Εξαιτίας σου Πήδηξα μπροστά σε ένα τρένο,
Αλλά, δόξα τω Θεώ, δεν ήταν απόλυτα επιτυχημένη... (2 φορές)
...Κι αν με περίμενες εκείνη τη χρονιά,
Όταν με έστειλαν στο ντάκα
, -
Θα έκλεβα τα πάντα για σένα ουράνιος θόλος
Και δύο αστέρια του Κρεμλίνουεπιπλέον! (2 φορές)
Και ορκίζομαι - θα είμαι το τελευταίο κάθαρμα! -
Μην λες ψέματα, μην πίνεις - και θα συγχωρήσω την προδοσία!
Και θα σου δώσω Μεγάλο Θέατρο
ΚΑΙ Μικρός αθλητικός χώρος
! (2 φορές)
Αλλά τώρα δεν είμαι έτοιμος για τη συνάντηση -
Σε φοβάμαι, φοβάμαι τις οικείες νύχτες,
Όπως οι κάτοικοι των ιαπωνικών πόλεων
Φοβάται την επανάληψη Χιροσίμα
. (2 φορές)
- Βλαντιμίρ Βισότσκι
Λοιπόν, κρίνετε μόνοι σας: στο σύρμα στις ΗΠΑ
Όλοι οι χίπις με μαλλιά έχουν ξυρίσει τα μαλλιά τους,
Έσκισαν το πουλόβερ του, μάσησαν το ρολόι του σε μια στιγμή,
Και άρπαξαν τις πλάκες ακριβώς από τον διάδρομο.
- Βλαντιμίρ Βισότσκι
Τέσσερα χρόνια ετοιμάζαμε τη φυγή μας,
Γλιτώσαμε τρεις τόνους σκόνης...
Βλαντιμίρ Βισότσκι