Slanje vašeg dobrog rada u bazu znanja je jednostavno. Koristite obrazac ispod
Studenti, postdiplomci, mladi naučnici koji koriste bazu znanja u svom studiranju i radu biće vam veoma zahvalni.
Objavljeno na http://www.allbest.ru/
„MarijaStewart"Schiller:poezijaIIstina
E.V.Sokolova
Anotacija
pisac tragedija kraljica egzekucija
U članku je prikazan proces pisčevog rada na tragediji, čiju ideju njeguje već šesnaest godina. Zasnovan je na borbi dvije kraljice i javnom pogubljenju jedne od njih - što je slučaj bez presedana u istoriji Evrope u 17. veku, kada se ličnost monarha smatrala sveto neprikosnovenom. Pisac rekreira događaje iz tri dana između objavljivanja presude i njenog izvršenja, kada psihološki sukob između junakinja dostiže vrhunac. Slike Marije Stjuart i njene rivalke Elizabete zadivljujuće u svom realizmu, ali da bi ih stvorio autor odstupa od istorije.
Škotska kraljica Marija Stjuart (1542-1587) jedna je od rijetkih poznatih žena o kojima su evropski književnici mnogo pisali. Nije igrala veliku ulogu u istoriji, ali je tokom sukoba s engleskom kraljicom Elizabetom, koji se završio njenom tragičnom smrću, postala predmetom pomne pažnje cjelokupne prosvijećene javnosti Evrope krajem 16. i narednih stoljeća. Zapravo, pažnju nije privukao njen život, već njena smrt. „Suđenje Mariji Stjuart bilo je prvo zvanično suđenje krunisanoj osobi u istoriji, fenomen bez presedana, koji je poništio sve političke norme feudalnog društva, dovodeći u pitanje osnovu njegovih temelja – božanstvo monarha. Nakon pogubljenja Marije Stjuart, ideolozima apsolutizma nije bilo lako uvjeriti narod da je ličnost monarha sveta i neprikosnovena”, piše L.Ya. Lozinskaya. Marija Stjuart je javno pogubljena u 44. godini - prva od kraljevskih predstavnika Evrope. Time je narušena sveta nepovredivost ličnosti monarha, a nakon toga uslijedilo je pogubljenje drugih kraljeva - njenog unuka Charlesa I 1649. i francuskog kralja Luja XVI tokom Francuske revolucije. Prema poznatom istraživaču književnosti Z.E. Libinzon, „nijedna manje ili više poznata žena iz modernog doba nije proizvela tako opsežnu literaturu“.
Bila je ćerka škotskog kralja i francuske kraljice, od pete godine je odgajana na francuskom dvoru, sa petnaest godina udata za prestolonaslednika francuskog kralja Franje II, sa sedamnaest godina je postala kraljica Francuske, sa devetnaest godina ostala je udovica i bila je primorana da napusti svoju rodnu zemlju radi prestola Škotske. Njena vladavina trajala je samo sedam godina. Plemeniti škotski protestantski lordovi nisu prihvatili katoličku kraljicu, pobunili su se, a ona je morala potražiti utočište u susjednoj Engleskoj, gdje je, po naređenju svoje suparnice, mudre i dalekovide Elizabete, bila primorana da čami u zarobljeništvu oko dvadesetak godina. godine, koje je okončano njenim pogubljenjem. Razlog za to bile su neprestane zavjere njenih pristalica, koji su nastojali ne samo da oslobode Mariju, već i da je postave na britanski tron.
Čak i jednostavan iskaz biografskih činjenica već sadrži dovoljno materijala za dramatizaciju. No, izgled Marije Stjuart je također privlačan jer je bila izuzetno šarmantna, posjedovala poetski dar i oličavala ideal žene kasne renesanse - u njoj su se skladno spojile duhovna i fizička ljepota i kultura. Njen lični život takođe sadrži mnoge trenutke od interesa za radoznali um istraživača i dramaturga. Nakon prerane smrti svog prvog muža, udavala se dva puta, a svaki put su joj muževi umrli pod misterioznim okolnostima. Ona nije direktno kriva za to, ali indirektni dokazi govore da se to nije dogodilo bez njenog učešća. Iako je bila kraljica male države, njena sudbina postala je žarište sukoba između dvije gigantske zaraćene vjerske sile: katolicizma i protestantizma i, prema Z.E. Libinzon, „u njenoj sudbini ispreplele su se sudbine svjetonazora, zemalja i naroda“.
Friedrich Schiller je skrenuo pažnju na priču o ovoj neobičnoj ženi, na njenu čudnu i misterioznu sudbinu. Ideja za predstavu o Mariji Stjuart pala mu je 1783. godine. To se dogodilo nakon što je pročitao Istoriju Škotske (London, 1759) Williama Robertsona i Anale vladavine Elizabete, kraljice Engleske i Irske (London, 1615) Williama Camdena. Međutim, odvratio ga je materijal o Don Carlosu, u kojem je utjelovio svoje lične misli i osjećaje koji su ga u to vrijeme brinuli.
Šesnaest godina nakon završetka Wallenstein trilogije, on se, već zreo majstor istorijske drame, ponovo vratio radnji Marije Stjuart. U pismu Y.V. Goethe od 26. aprila 1799. piše: „Počeo sam da proučavam istoriju vladavine kraljice Elizabete i počeo da proučavam proces Marije Stjuart. Odmah sam naišao na nekoliko osnovnih tragičnih motiva, koji su mi dali veliku vjeru u ovaj zaplet, koji nesumnjivo ima mnogo plemenitih momenata. Čini mi se da je posebno pogodan za Euripidovu metodu, koja se sastoji u najpotpunijem prikazu psihičkog stanja." Sada ponovo proučava Camdenovu knjigu, kao i Arkenholcov obiman esej o "Istoriji engleske kraljice Elizabete" u "Istorijskom kalendaru za dame za 1790. godinu", koji mu je poslao izdavač kalendara Geschen. Pored toga, naručio je od Vajmarske biblioteke knjige „Historija Kraljevine Škotske“ Džordža Bjukenena (London, 1668) i „Istorija Engleske, Škotske i Irske“ Jean-Baptistea Duchesnea (Pariz, 1714). U istom pismu on se obraća Geteu sa molbom: „Biste li bili ljubazni da uzmete knjige koje sam označio iz biblioteke koristeći priložene račune i pošaljete mi ih kurirskom službom. Već sam uzeo Camden, ali sam zaboravio ostaviti priznanicu. Bilo bi mi drago da mi nabavite Gencov „Historical Calendar“ (dostupan je, posebno, u Knekovoj kolekciji, koja sadrži biografiju Marije Stjuart). Riječ je o djelu Friedricha von Genca "Mary Stuart, Queen of Scots", objavljenom u "Pocket Book for 1799" Viehweg u Berlinu.
Goethe piše u odgovoru: „Drago mi je što vjerujete Mary Stuart. Čak i kod najopćenitijeg poznanstva, čini se da ovaj zaplet sadrži mnogo toga što može imati tragičan učinak. Prilažem knjige; Jedva čekam da čujem o naknadnom detaljnom razvoju vaših ideja.”
Nakon što je proučio sav raspoloživi materijal, dramaturg je počeo da piše dramu, o čemu svedoči zapis u njegovom dnevniku od 4. juna 1799. godine: „Započeo rad na Mariji Stjuart. Na današnji dan ponovo piše prijatelju: „Pošto je plan za prve činove „Marije“ već sređen, a u posljednjoj je ostala samo jedna jedina tačka da se razjasni, nisam mogao odoljeti i odmah sam počeo radite tako da ne gubite vrijeme. Čak i pre nego što dođem do drugog čina, sve bi trebalo da mi bude jasno u poslednjim činovima. Tako sam danas, 4. juna, s radošću i zadovoljstvom i nadom započeo ovaj posao da ću do kraja ovog mjeseca završiti značajan dio izložbe.” Gete čestita pesniku početak rada na novoj predstavi i opominje: „Sve dok je njen plan dobro osmišljen, onda izvršenje, u kombinaciji sa razvojem plana, obećava tako velike prednosti da ih ne treba zanemariti. ”
Mjesec i po radi neprekidno, držeći se principa „ni dana bez reda (nulla dies sine linea).“ Rasplet radnje ga sve više osvaja, potpuno je uronjen u posao, a neočekivani prekidi, čak i prijatni, poput dolaska sestre Christophine i njenog muža, ga iritiraju. Ali pomisao na događaje iz drame ne napušta ga ni za minut: „Čak i sada, u izvršenju svog plana, sve sam više uveren u zaista tragična svojstva ovog zapleta; Ovdje je posebno važno da se katastrofa osjeća već od prvih scena, a iako radnja predstave skreće u stranu, u stvarnosti se sve više približava raspletu. Dakle, Aristotelov strah ovdje neće nedostajati, a bit će i mjesta za samilost.”
Šiler ima neverovatno suptilan osećaj za intenzivnu životnu i romantičnu sudbinu svoje junakinje, pokušavajući da čitaocu prenese izgled ove izuzetne žene, podjednako vešte kako u umetnosti verifikacije, tako i u umetnosti ljubavi i političkih intriga. “Moja Marija ne treba da izaziva samosažaljenje, to mi nije namjera; Neprestano ću pokazivati njenu zemaljsku suštinu, dok će patetika ovde biti izražena pre u opštoj dubokoj emociji nego u ličnom i individualnom saosećanju. Marija ne doživljava nežna osećanja ni prema kome i ne izaziva ih sudbina da doživi i rasplamsa samo jake strasti. Samo medicinska sestra osjeća nježnost prema njoj. Ali bolje je za mene da radim i ispunim svoj plan nego da vam unapred naširoko govorim šta ću tačno da uradim”, piše on Geteu 18. juna i savetuje: „Stvarno bih voleo da pomerite raditi napred što je više moguće. U početku, kada nam je ideja još uvijek nova, stvari uvijek idu sve brže i brže.”
Prvi čin je 19. jula završen, a Šiler govori Geteu o svojim kreativnim mukama: „Naći ćete samo jedan čin Marije Stjuart završen; Ovaj čin mi je oduzeo toliko vremena i trebaće mi još nedelju dana iz razloga što sam morao da izdržim poetsko nadmetanje sa istorijskim materijalom i uložim sve napore da mašta nađe slobodu i uzdigne se iznad istorije iz koje sam zajedno sa tim pokušao izvlačeći sve što mi se činilo prikladnim. Naredni činovi bi, nadam se, trebali ići brže, a osim toga, mnogo su kraći.” Njegove riječi znače da je u procesu rada na predstavi dramaturg shvatio: specifična historijska građa ne daje dovoljnu osnovu za tragediju, te će priču morati dopuniti poetskom fikcijom. Morao je preurediti naglaske kako bi pronašao opravdanje za djelovanje škotske kraljice, jer zapravo nije ona, braniteljica i uporište katoličanstva i reakcije na Britanskim otocima, već Elizabeta koja je svojom mudrom politikom ojačala pozicija države ne samo u Evropi, već iu celom svetu, bila je nosilac napretka.
Šiler ne prikazuje gledaocu događaje iz Marijinog burnog života. Pominju se samo u drami. On u velikoj meri koristi istorijski tačne činjenice. To se već odnosi na prve događaje drame, u kojima je vezan tragični čvor. U sceni svađe Anne Kennedy, Maryine medicinske sestre, i Pawlet, kraljičinog čuvara, objašnjenja Mary Stuart s njim, njegovog nećaka Mortimera i lorda Burleya, Elizabethine riznice, dramaturg daje gledaocu da shvati kakva se žestoka politička borba vodi oko škotske kraljice. Ona je već osuđena i saznaje za to. Schiller reproducira posljednje dane njenog života, jer, koliko god joj život bio sjajan, njena smrt je bila nemjerljivo svjetlija. Prema L.Ya. Lozinskaya, „upravo ova nečuvena egzekucija, dvorska komedija, koju je odigrala Elizabeta, koja je pokušavala da svoje partiture sa pretendentom na engleski tron obuče u togu pravde, sačuvala je ime Marije. Stjuarta za potomstvo.” Dramski pisac je imao za cilj da radnju sabije u tri dana i prikaže ih kao dug životni put. Schiller se briljantno nosi sa ovim zadatkom. Zadovoljan je napretkom svog rada i piše Geteu: „Moj rad na predstavi još napreduje, a ako ništa ne smeta, do kraja avgusta ću završiti drugi čin. Već je spreman u gruboj formi. Nadam se da će u ovoj tragediji sve biti teatralno, mada to već pomalo skraćujem u interesu predstave. Budući da je ovaj zaplet istorijski bogat, ja sam ga istorijski nešto bogatije protumačio i koristio motive koji će, iako će se svidjeti promišljenom i pripremljenom čitatelju, ipak pokazati nepotrebnim na sceni, gdje je tema već nalazi senzualno oličenje, a nezanimljiv i široj javnosti zbog nepoznavanja istorije. Međutim, u ovom radu sve što bi trebalo da bude pušteno tokom produkcije već je bilo unapred određeno.”
27. avgusta ponovo piše: „Jučer sam završio drugi čin i, nakon savjesnih, ali bezuspješnih napora da pronađem lirsko raspoloženje neophodno za almanah, danas sam započeo treći. Jedino sredstvo koje me sada može odvratiti od „Marije“ i dovesti do nekog lirskog dela jeste da sebi dozvolim spoljnu zabavu. Jednonedeljni izlet u Rudolštat je sasvim pogodan za to“, a nedelju dana kasnije, 3. septembra: „Sada ću morati da napravim pauzu od rada na predstavi, jer moram da razmišljam o almanahu. I momenat je sasvim zgodan: doveo sam akciju na scenu gde se susreću dve kraljice. Sama situacija je moralno nemoguća i jedva čekam da saznam da li sam uspeo da to omogućim. Ovo pitanje se, u isto vrijeme, tiče cjelokupne poezije općenito, pa bih stoga bio dvostruko radoznao da o tome razgovaram s vama.” Gete je zadovoljan što ima priliku da razgovara sa prijateljem o svojoj novoj predstavi: „Ako se ne varam, ovde je situacija jedna od romantičnih. Pošto se mi, pisci modernog doba, sada ne možemo sakriti od ovog duha, primorani smo to dozvoliti, samo pokušavajući da sačuvamo kredibilitet koliko god je to moguće. Ali vi ste, naravno, uradili više. Izuzetno me zanima vaša interpretacija zapleta."
Šiler sređuje istorijsku građu u skladu sa zahtjevima pozornice. Da bi to učinio, dozvoljava sebi da se povuče iz istorije. Kako primjećuje njemački istraživač Šilerovog stvaralaštva, Joachim Müller, on u svoju dramu unosi tri značajna odstupanja: stvara sliku Mortimera, vatrenog viteza zarobljene kraljice, mladića ponesenog snom o junačkim djelima; piše scenu veličanstvene dramatične ekspresivnosti susreta obe kraljice, koja se u stvarnosti nikada nije dogodila. Ova scena predstavlja vrhunac drame, a na kraju komplicira neprijateljstvo Elizabete i Marije motivom zarobljeničke ljubavi prema miljeniku engleske kraljice, svemoćnom Leicesteru.
Međutim, to nije jedino što Schiller sebi dozvoljava, nastojeći da svoje djelo izgradi kao složenu psihološku dramu. On namjerno pomlađuje obje žene kako bi pojačao njihov sukob. Pisac odbacuje činjenicu da je Marija provela dvadesetak godina u zatočeništvu po naređenju Elizabete u vrijeme pogubljenja imala je četrdeset četiri godine, a Elizabeta pedeset tri. Schiller mijenja godine junakinja, čineći ih dvadeset godina mlađima, vodeći računa o ukusima javnosti, a posebno o ukusima glumica koje će igrati ove uloge. Branio je pravo dramskog pisca da slobodno tumači istorijske činjenice. „Tragedija je poetski prikaz radnje dostojne saosećanja, i stoga je suprotstavljena istorijskom prikazu.”
O tome piše glumcu i direktoru berlinskog teatra A.V. Iffland, šaljući mu kopiju drame koja je testirana u teatru Weimar: „Pridajem veliku važnost činjenici da je u predstavi Elizabeth još uvijek mlada žena koja želi ugoditi, zašto bi ova uloga bila povjerena glumici koja obično glumi ljubavnice, evo dao sam ovu ulogu gospođi Jagemann, koja je to odlično uradila. Prema drami, Marija ima dvadeset pet godina, a Elizabeta najviše trideset.”
I još nešto - Schiller idealizira Mariju, prikazuje je kao nevino napaćenu ženu, žrtvu mahinacija podmuklog rivala, oslobađajući je dijela krivice za vjerske sukobe u zemlji, za indirektno saučesništvo u njenoj smrti. muža, zbog pretjerane strasti i neozbiljnosti u poslovima upravljanja državom i u njenom privatnom životu.
Književni kritičari su više puta primijetili da Schillerove ženske slike karakterizira određena odvojenost od života. Ali osim njihovog pomlađivanja koje je dopustio Schiller, tada su upravo Mary i Elizabeth, junakinje ove drame, koje su vrlo bliske svojim povijesnim prototipovima, njihova tragična konjugacija odgovara istorijskoj istini, a, kako vjeruje Peter Lahnstein, „vitalnost i Pouzdanost ovih slika je ukorijenjena u stvarnoj stvarnosti."
Osnova drame je borba između dve kraljice. Složenost dramatičnog sukoba je u tome što svaka od ovih heroina ima svoju istinu. Elizabeta je mudra, snažne volje, moćna kraljica, ujedinila je Englesku u jedinstvenu moćnu državu i stvorila flotu. Za svoje vrijeme bila je progresivna vladarica. Ona ima istinski muški um u državnim pitanjima. Ali u privatnom životu, u svakodnevnom životu, ona je zavidna, licemjerna i vrlo neženstvena. Ovo je neka vrsta kralja u suknji. Ona je sposobna za svaku podlost, spremna svakog trenutka izdati za svoju korist. U Schillerovoj drami, ona se bori za pravo na tron i nastoji se na udicu ili misao da se riješi svog rivala. U njegovom prikazu, Elizabeta je spremna da Mariji pošalje plaćene ubice i da je se potajno riješi iz ugla tuđim rukama, a da ne uprlja svoje ruke, kako bi ostala čista u očima svojih potomaka.
U Schillerovom tumačenju, Marija ne gubi nadu u spas, uvjerena je da je u pravu i svom snagom, svim dopuštenim i nedozvoljenim sredstvima, bori se protiv neravnopravnog neprijatelja - Elizabete. Marijin talent, njena sposobnost ophođenja s ljudima, njeni maniri zadivljuju, njena ljepota je plemenita. Voli svoje sluge koje je okružuju u zatvoru, zna kako da razgovara sa njima. I oni je vole, ali za njih je ona uvek kraljica.
Do posljednjeg daha je vođena čvrstinom uvjerenja i nadom u spas. Ona je puna unutrašnjeg dostojanstva, uvek u formi, uvek žena. Ona sa velikim dostojanstvom razgovara sa svojim čuvarima, zna kako se ponašati u svim okolnostima i svim svojim ponašanjem dokazuje nepravednost nasilja nad njom.
U sceni sa Burlijem, kraljevskim blagajnikom, drugom osobom u državi nakon kraljice, ona se ponaša kao vješt političar, kao strastveni protivnik, uvjeren u svoju ispravnost. Slobodno vodi polemiku, direktno i hrabro odgovara na verbalne udarce, ljubaznim ili prijetećim govorom pokušava ga uvjeriti u svoju nevinost i ispravnost. Ona ovaj monolog izgovara sa osećajem unutrašnje superiornosti:
Moje sveto pravo je samoodbrana
Samo ga koristim. Pokušava da raskine veze,
Suprotstavljam silu protiv sile
Pozivam sve prinčeve kopna.
Sve što je u skladu sa viteškom časti
U danima rata, slobodan sam da koristim,
A moj ponos i savjest mi to zabranjuju
Samo ubistvo, udarac iza ugla -
Samo bi me ovo osramotilo.
Da, obeščastio je, ali nije lišio
Suverena prava ga ne bi učinila predmetom jurisdikcije -
Jer spor je o moći, a ne o pravu,
To ide između mene i Britanije.
(I čin, scena VII, prev. N. Vilmont)
U ovom optužujućem govoru ona se suprotstavlja britanskoj politici, koja ne prezire nikakva sredstva, pretvarajući se od optuženog u tužitelja. I Barli i Elizabet sanjaju kako da potajno uklone Meri, i oboje traže izvršioce svoje volje.
U svakoj svojoj drami Šiler dramatično i efektno postavlja suprotstavljene likove jedne protiv drugih, ali „po dubini prikaza psihičkih strasti, scena susreta Marije i Elizabete nadmašuje sve što je Schiller ranije stvorio“, primećuje Z.E. Libinzon.
Ova scena je vrhunac tragedije i ujedno jedna od najsrdačnijih stranica Schillerove lirike. Meri je u bašti, uživa kao dete. Čini joj se da će sloboda uskoro. U njoj je sve oživelo:
Ne, draga Ana! Nije ni čudo, verujte
Kapije mog zatvora su se lagano otvorile!
Malo uživanje predstavlja mi sreću!
(Čin III, scena I)
U srećnoj opijenosti, spremna je da zagrli ceo svet. Ali onda joj donose vijesti o Elizabetinom pristupu. Marija se povlači, pati, shvaćajući da je suočena sa borbom, borbom za život i slobodu, treba da pokaže svoju poniznost pred Elizabetom. Njen zadatak je da se spasi. Ona pokušava da pronađe prave reči i probije se do bešćutnog srca svog rivala:
Gdje početi? Kako mi se sviđaju moje riječi?
Stavite svoje srce pametnije,
Bez vrijeđanja, probode istinitim govorom?
Marija se moli, pokušava da ubedi. Međutim, Elizabeta je bešćutna, zavidna i licemjerna. Ona mrzi Mariju i, koristeći svoje pravo da bude jaka, baca joj u lice optužbe, prvo političke - za zadiranje na engleski tron, a zatim vrijeđa Mariju kao ženu:
Dakle, evo ih, tih užitaka, Lorde Leicester,
Ono što zavodi svakog muškarca
I ne dozvoljavaju ženi da se poredi sa njom?
Univerzalno prepoznavanje nije teško
Postignite tako što ćete postati zajednički svima.
U Marijinoj duši dogodi se eksplozija. Nanesena uvreda joj vraća dostojanstvo. Svim svojim bićem shvaća da i sama potpisuje svoju smrtnu presudu, ali puna bijesa iskazuje sve što joj ključa u duši, bacajući hrabar izazov u lice svog tamničara:
Britanski tron je osramotio kopile,
I plemeniti ljudi od pamtivijeka
Opsjednut lukavim licemjerom!
Kraljevi su upravo ovdje, ti sada lažeš b
U prašini, jer ja sam tvoj gospodar.
Ove ponosne, destruktivne riječi, izrečene kraljevski, dostojanstveno i veličinom pred snažnijim i moćnijim suparnikom, uzvisuju Mariju, ona pobjeđuje. Prema L.Ya. Lozinskaya, „prošla godina Marija kao da je nakratko uskrsnula pred publikom, žena neobuzdanih strasti, spremna da žrtvuje svoj život za jedan trenutak osvetničkog trijumfa.”
Nakon Elizabetinog brzog odlaska, Marija, u zanosu trijumfa, govori svojoj bolničarki:
O, kako mi je lako, Ana! Konačno!
Za tolike godine patnje, poniženja -
Željeni svijet moje osvete.
Međutim, godine patnje u zatočeništvu i razmišljanja ostavile su trag: Marija više nije ista kao prije. Ona shvaća da se ne može vratiti u prošlost i odbija Mortimerovu ponudu da upotrijebi silu, ubivši sve čuvare, kako bi izašla iz zatvora. Ne želi više krvi, ali uprkos njenim željama, krv i dalje teče oko nje. Ne znajući za nju, neki fanatik pokušava atentati na Elizabetin život, a Meri je ponovo okrivljena za ovaj pokušaj. Sada za nju više nema nade, nema spasa.
Događaji posljednjih dana promijenili su Mariju. Ona dolazi do shvatanja da je smrt neizbežna, štaviše, ona sama želi ovu smrt. Ova smrt je odmazda za njen prošli zločin. Lako i radosno, sa velikom samokontrolom, sprema se za smrt, obraćajući se najmilijima rečima:
Došao si svojoj carici
Za njen trijumf, ne za njenu smrt.
Marija se već odrekla svega zemaljskog. U njenoj duši i svesti dogodila se potpuna revolucija. Shvatila je nečovječnost, licemjerje i nemoral Elizabeth, a istovremeno je novim očima pogledala svoje nekadašnje poroke i greške i osudila ih. Uvrijeđena u svom ljudskom dostojanstvu, ona prvi put razumije pravu ljudskost i otkriva pravu osobu u sebi. Pošto je postala žrtva nasilja, po prvi put saznaje šta je pravda. Gledalac vidi heroinino pročišćenje i moralno prosvjetljenje. Marija Stjuart je prošla težak put pun patnje i spremna je da prihvati smrt. Ona je pobedila. Čak i ako je ovo moralna pobjeda, a ne fizička, Marija umire sa sviješću o svojoj pravednosti, svom trijumfu. Kako piše Z.E Libinzona, „patos Šilerove tragedije je misao o slobodnom, zgodnom, senzualno bogatom čoveku koji diže glas protiv nasilja.
Svaki od likova u predstavi velika je pobjeda za pisca. Slika Elizabete je posebno izražajna. Njen lik je, kao i Marijin, punokrvan, prostran i višestruk. Ovo je kompleksna tragična figura. Njoj je potrebna smrt Marije ne samo da bi uništila uzroke nemira i zavjera u Engleskoj. Njeni lični interesi su mnogo važniji - uništiti Mariju kao legitimnijeg kandidata za presto, jer je ona naslednica po pravoj liniji, unuka bivšeg kralja, a Elizabeta je samo prirodna ćerka, koja nije priznata kao legalna pravo kod njenog oca, Henrija VIII. Dok je Marija živa, kruna na Elizabetinoj glavi ne drži čvrsto.
Iako ova tragedija ima dramatične prednosti, Schiller joj je dao još veću težinu odbijajući da naglasi Elizabetinu veliku nacionalnu ideju. Samo u kraljičinom monologu stoji naznaka da se ona bori protiv stranih neprijatelja isključivo za dobrobit naroda: „Ona ne može živjeti. Ja ću postići mir." S obzirom na to da Schiller nedovoljno naglašava ovu ideju, iako istinski patriotizam ide ruku pod ruku s napretkom, u drami postaje očito da je Elizabeti, koju smatraju gadom, pogubljenje suparnice potrebno prvenstveno kako bi zauvijek ojačala njen položaj, tako da niko nije sumnjao u njeno kraljevsko poreklo:
Neće sumnje u moja prava
Istog trenutka kada nestaneš!
Kada Britanci nemaju izbora,
Biću legalan u svakom pogledu.
(Čin IV, Rev. X)
Međutim, ne žuri da potpiše smrtnu presudu, jer zna da će to baciti senku na njeno ime u očima njenih potomaka i uništiti njenu reputaciju ljubazne i poštene vladarke. I samo u ljutnji, Marijina optužba bačena u lice i izrečena pred osobom koju voli, tjera je na ovaj odlučan korak. Ali prava pobjeda engleske kraljice zapravo se ispostavlja kao njen moralni poraz: nakon Marijinog pogubljenja, obojica savjetnik Shrewsbury, jedina otvorena, poštena i pristojna osoba među njoj bliskima, kojoj je potpuno vjerovala i čije je mišljenje cijenila, i njen voljeni Lester, briljantan, snalažljiv, prazan, ali izuzetno ambiciozan plemić. Schiller završava dramu spektakularnom scenom u kojoj zaprepaštena Elizabeth prima vijest da je grof od Lestera, njen ljubavnik, otputovao u Francusku.
Radnja predstave se vrti oko glavne junakinje, Marije, a svakog od likova, bilo da se radi o obožavatelju, prijatelju ili protivniku, autorka je vrlo jasno oslikala. Ovo je vatreni, oduševljeni Mortimer, zaljubljen u škotsku kraljicu i spreman na svako ludilo za nju, njegov ujak Paulet, neumoljivi čuvar, direktan i pošten do srži, nesposoban za podlost i odbija da posluša blagajnika i kraljicu ako je u pitanju ubistvo zbog ugla, lukavi Burley, vješt i dalekovid političar koji ne prezire nikakva sredstva za dobrobit države.
Ali u predstavi postoji još jedan lik - ovo je kolektivna slika - ljudi. Zaveden izmišljenom optužnicom, traži egzekuciju. Ali on ima istančan osjećaj za pravdu i s vremenom će, shvativši da je Marija žrtva nepravedne presude, osuditi nasilje počinjeno nad njom, osuditi ljude koji su ga počinili i osudit će kraljicu po čijoj je naredbi ovo sramotno djelo je izvršeno.
U junu 1800. godine Šiler je završio dramu i 3. jula ju je poslao svom prijatelju Gotfridu Kerneru sa molbom da je pročita i izrazi svoje mišljenje. Kerner je odgovorio: „U svom pristupu oličenju zavere, približavate se maniru drevnih ljudi. U vašoj predstavi nema heroja, čak ni glavnih likova - i oni nisu idealizovani, a ni njihove slabosti ni one zle osobine koje su uhvaćene u istoriji nisu skrivene od gledaoca... Pa ipak, koliko ste uspeli da dočarate tu nadahnutu empatiju koja prati svaku istinsku tragediju!” .
Šiler je bio zadovoljan mišljenjem svog prijatelja. Dana 13. jula, on piše Kerneru u odgovoru: „Bila mi je velika utjeha čuti da „Meri Stjuart“ nije naštetila činjenicom da heroj ili heroina ponekad nisu izazivali mnogo simpatija. Potpuno ste u pravu - moji glavni junaci ne privlače srce... Po mom mišljenju, nije moralno osećanje ono što određuje junaka, već isključivo sama radnja, jer se ona odnosi samo na njega ili dolazi od njega samog. Junaku tragedije su potrebne moralne osobine, jer mora izazvati užas i saosećanje."
Još dok je radio, Schiller je gotove dijelove predstave predao vajmarskom teatru, a glumci su postepeno pripremali predstavu. 9. juna 1800. godine završena je, a 14. juna održana je premijera. Sutradan, Šiler u pismu Geteu postavlja sasvim logično pitanje: „Jedva čekam da saznam koliko ste zadovoljni jučerašnjim nastupom“? I dobija odgovor: “Imamo sve razloge da budemo veoma zadovoljni predstavom, a sama predstava me je izuzetno obradovala.” Od tog trenutka počinje pobedonosni hod predstave „Marija Stjuart” na pozornicama Nemačke i drugih zemalja i traje do danas.
Knjižno izdanje “Marija Stjuart” objavljeno je januara 1801. u izdavačkoj kući Cotta u Tibingenu, ubrzo nakon toga u drugom štampanju, a 1802. i trećem štampanju knjige. Svi su izašli bez ikakvih promjena. Osim toga, tu su i pozorišne adaptacije Leipzig-Dresden i Hamburg.
Godine 1801. dramu je na engleski preveo Joseph Charles Mellish, vlasnik dvorca Dornburg. Šiler ga je upoznao tokom putovanja sa suprugom i njegovim gostima - sestrom Christophine i njenim mužem profesorom Reinwaldom u Dornburg. Međutim, u Engleskoj predstava nije naišla na pozitivan odjek zbog koncepta lika Elizabete, koji ne odgovara historiji, jer se ona u ovoj zemlji smatra progresivnom vladaricom. 1802. drama je prevedena na francuski i objavljena u Francuskoj, nedugo nakon čega je ponovo objavljena dva puta, jer je ovdje doživjela izuzetan uspjeh.
Šiler je izgradio tragediju na drevnom principu tragične analize. Fokusirajući radnju uoči pogubljenja, primorao je junakinju da preispita svoju prošlost, i to je postala njegova pozadina - i u suštini netragična. Schillerova istinski tragična priča počela je kada je obespravljena škotska kraljica naišla na pravu moć države i ugledala svjetlo. Z.E. Libinzon je u pravu kada smatra da je Šilerova „Marija Stjuart“ spolja komorna tragedija, u čijem središtu je sukob suprotstavljenih ženskih likova, ali na najveštiji način Šiler u njoj otvara velike horizonte, društvene, humanističke horizonte.
Veliki i herojski je čovjek koji se bori za uzvišene ciljeve napretka. Ali škotska kraljica, koja je umiješana u ubistvo svog muža i borila se za engleski prijesto u savezu sa klerikalno-feudalnom reakcijom Evrope, nikada nije mogla biti velika i herojska. Prema riječima njemačkog književnog kritičara Alexandera Abuscha, „Šiler je bio fasciniran dramatičnim mogućnostima istorijskog materijala koji je ta slika pružila i delimično idealizovao Mariju Stjuart. Uspio je liku Marije dati značajne realistične crte." Kao majstor vođenja i mijenjanja radnje, dramu je konstruirao kao igru za njen život između objave smrtne presude i njenog izvršenja. Ali on ne može ponuditi drugačiji ishod od onoga što istorija pruža. Marijina glava mora da se kotrlja, jer su snage istorijskog napretka, uprkos varljivom sjaju antireformacije, okrenute budućnosti, pa su stoga i jače.
Bibliografija
1. Goethe J.V. i Schiller F. Prepiska: u 2 toma - M.: Art, 1988. - T. 2.
2. Libinzon, Z.E. Friedrich Schiller / Z.E. Libinzon. - M.: Obrazovanje, 1990.
3. Lozinskaya, L.Ya. Friedrich Schiller / L.Ya. Lozinskaya. - M.: Mlada garda, 1960.
4. Schiller, F. Zbirka. op. : u 7 tomova - M., GIHL, 1957. - T. 7.
5. Schiller, F. Članci i materijali. - M.: Nauka, 1966.
6. Schiller, F. Favoriti. - M.: Pravda, 1989.
7. Abusch Alexander. Schiller. Gröäe und Tragik des deutschen Genius. Aufbau-Verlag. - Berlin, 1955.
8. Damm Siegrid. Das Leben des Friedrich Schiller. Eine Wanderung. Insel Verlag. - Frankfurt na Majni i Lajpcig, 2004.
9. Lanstein Peter. Schillers Leben. - Frankfurt na Majni, 1984.
10. Müller Joachim. Maria Stuart. Anmerkungen. Schillers Werke u 5 Bdn. Bd. 5. Aufbau-Verlag. - Berlin i Vajmar, 1981.
Objavljeno na Allbest.ru
Slični dokumenti
Životni i stvaralački put poznatog njemačkog pisca i pjesnika K. Schillera, njegova poznata djela, njihova analiza i kritika. Kreativni savez Šilera i Getea. Doprinos pisca razvoju estetike i drame. Osobine i popularnost Schillerovih tekstova.
test, dodano 24.07.2009
Kreativno ponašanje Gorlanove. Istorija skandala kao mehanizma kulture. "Javna egzekucija": izvještavanje o skandaloznoj situaciji u medijima. "Časopis Priča o Živagu": progon pisca, kompozicija priče. Struktura teksta "Živago Magazin 2".
teza, dodana 11.11.2012
Stvaralački put Fjodora Mihajloviča Dostojevskog. Drama života pisca. Priroda ljudskih postupaka. Najnoviji roman klasika svjetske književnosti. Analiza ličnosti dvojice braće, pokušaj utvrđivanja čija je istina pobijedila u romanu "Braća Karamazovi".
sažetak, dodan 30.01.2013
Analiza uticaja političkih faktora na rad S. Zweiga, ahistoričnost njegovih dela. "Život Marije Stjuart" kao romantična biografija, karakteristike i politički stavovi njegovih glavnih likova. Poređenje kraljice Elizabete i M. Stuarta.
sažetak, dodan 03.12.2010
Nemačka poezija 17. veka. Djelo Andreasa Gryphiusa. Lirska djela pjesnika. Proces formiranja kreativnosti, njegove karakteristične žanrovske karakteristike. Glavne teme poezije istaknutog njemačkog pjesnika i dramskog pisca 17. stoljeća Andreasa Griphiusa.
kurs, dodan 09.12.2010
Antički i kršćanski motivi u Ronsardovim lirikama, odama i himnama. Analiza karakteristika autorove upotrebe različitih slika. Cassandra, Maria i Helen su žene koje pjeva Ronsard. Pesnikova životna filozofija. Koncept ljubavi kao kulminacije života.
kurs, dodato 08.05.2014
Pregled naučne literature, koja predstavlja proučavanje Merzljakovljeve poezije, i identifikaciju slepih tačaka u njenom proučavanju. Razvoj autorske kreativnosti. Javne aktivnosti Merzljakova. Počeci prijateljskog književnog društva. Merzljakovljeve pjesme i romanse.
kurs, dodato 19.05.2017
Život i rad Fridriha Šilera u periodu Šturma i Dranga. Buntovni karakter i žanrovska inovacija u ranoj drami F. Schillera "Lukavost i ljubav". Trendovi u evropskom sentimentalizmu 18. veka. Šturmerov pokret u njemačkoj književnosti.
sažetak, dodan 21.10.2008
Simbolizam je prvi i najveći modernistički pokret koji je nastao u Rusiji i označio početak „srebrnog doba“. Analiza akmeističke poezije na primjeru pisca N. Gumilyova. Osnovni principi i karakteristike futurizma. Imagizam kao poetski pokret.
sažetak, dodan 07.07.2014
Kratka biografska bilješka iz života pisca. Spomenik Tomasu Moru. "Utopija", njen uticaj na karijeru humaniste. Morain porodični život. Tomasovo neslaganje sa stavom Henrika VIII o Katoličkoj crkvi. Pogubljenje mislioca u Londonu, 1535.
Ovo je Schillerova najbolja predstava. A ako bolje pogledate, on nije ništa manje dramatičan i lijep od Shakespearea. Šekspir je samo epohalniji, zaboga. A Shakespeare je epohalniji, jer je pozorište u njegovo vrijeme, a i u Engleskoj, bilo oštro, svježe, popularno, a Elizabeta, koja je bila Prva, ga je voljela (pozorište, u smislu, iako i Šekspir).
Šilerova vremena nisu bila ista, ni kraljice nisu bile iste, a nemačko pozorište, uopšte, nije bilo šekspirovsko. Ali imao je oluju i stres. I Goethe. Općenito, citatni niz i razmjer bi bili isti kao kod Shakespearea, ali zbog fašističke prirode ovog divnog jezika i odsustva vlastitog, kako je moj šef odjeljenja zove, Baba Lisa, jednostavno se dogodilo da čitaju i manje citiraju Schillera nego Shakespearea. Iako je i on na “Sh” i takođe je koristio razne vrste prototipova i vječnih zapleta kako bi stvorio svoje velike komade. Za “Razbojnike” sam iskopao, kao što je pouzdano poznato, neke polulude zapise Šubarta, koji je ušao u istoriju umetnosti uglavnom zato što se hvatao za sve što mu je bilo pod rukom i bio pesnik, orguljaš, kompozitor. , novinar, revolucionar, pisac, izdavač, pornograf i bog zna šta još, a bio je sve to zajedno, a pritom jako loš u svemu. Čak i pornograf. Revolucionari, tada su svi bili vrlo kreativni i zamršeni ljudi po tom pitanju, ali Šubart nije uspeo ni da se upusti u seksualne ekscese „dva za dva“ u kočiji dok su nekoga tamo na centralnom trgu pogubili uz riku gomile i to je sve - uhapšen je i, kako se priča, doveden je na ispitivanje u Hohenasperg sa raskopčanim pantalonama i otkrivenom pičkom. U zatvoru je, naravno, pokušao da pismeno opiše svoje utiske i sve iznese na način da je uhapšen zbog slobodnog morala i seksualnog promiskuiteta, kao da je to zanimljivije i privlačnije, a rezultat su neke sumnjive književne priče. pornografskog žanra njegovog autorstva, ali pošto su sve dobro znali da je gurnut u zatvor zbog dosadne društveno-političke galame, ispalo je nekako tako-tako, dosadno i tromo; Pa, jednom riječju, od takvog čovjeka svestranih talenata, odnosno talenta za ovladavanje najsvestranijim vrstama ljudskih aktivnosti, Schiller je posudio zaplet o dvojici, dakle, braći, Karlu i Wilhelmu, suprotnim po prirodi i sklonostima, o njihovog starog oca, prevrtljivosti njihovih sudbina i devojku koju svo troje nisu mogli da dele tamo. Iskreno govoreći, radnja je tako-tako. Odnosno, zaplet o dva brata je vječna i vrlo plodna, naravno, tema, tamo Kajin i Abel, Romul i Rem, Džon i Robert Kenedi, Ričard Lavlje Srce sa Jovanom Bezemljašem... Ali u tako unakaženom obliku , samo je Schubart u svojoj kreativnoj biografiji najviše jednom. I Šubart je takođe želeo da svom stvaralačkom impulsu da ime: „Iz istorije ljudskog srca“. E, to je, kako se kaže, „ne udaraj nekoga ko leži“. A ovaj, pardon na izrazu, nacrt priče, povrh svega, objavljen je u “Švapskom žurnalu” za 1775. godinu. Što samo po sebi jasno ukazuje da je u Evropi bila teška društvena kriza i da se spremala revolucija. Nauka i književnici ne znaju šta je to što je Šiler video tako neizrecivo lepo u ovoj veverici da je i sam osetio poriv da piše o istoj stvari, ali samo onako... generalno umetnički i pametniji, ali Nauci poznata činjenica je da je kao rezultat toga nastala drama “Razbojnici”. Najbolja Schillerova predstava. A njemački jezik je danas poznat kao jezik Šilera i Getea. Koje, naravno, obično niko ne čita, ali pamte po prezimenima, da. Jer je nemački. Fašistički, znači, čudesni jezik i Ramštajn, koji na njemu izvodi svoje lirske i žanrovske pesme.Elizabeth, kraljica Engleske.
Maria Stuart, kraljica Škotske, engleska zatočenica.
Robert Dudley, grof od Lestera.
George Talbot, grof od Shrewsburyja.
William Cecil, Baron Burley, državni blagajnik.
Grof od Kenta.
William Davison, državni sekretar.
Amias Paulet, Marijin glavni čuvar.
Mortimer, njegov nećak.
Grof Aubepin, francuski izaslanik.
Grof Bellevre, izvanredni ambasador Francuske.
Okelli, Mortimerov prijatelj.
Dredgen Drury, Pauletov pomoćnik, Marijin drugi čuvar.
Melville, njena domaćica.
Burgoyne, njen doktor.
Anna Kennedy, njena medicinska sestra.
Margarita Curl, njena sobarica.
Okružni šerif.
Gardijski oficir.
francuski i engleski plemići.
gardisti.
Dvorske sluge engleske kraljice.
Sluge i sluškinje škotske kraljice.
Prvi čin
Dvorac u Fotheringhayu. Soba.
Prvo pojavljivanje
Anna Kennedy, medicinska sestra kraljice Škotske, u žestokoj raspravi sa Paulet koji će otvoriti ormar.
Kennedy
Gde idete, gospodine? Bez imalo srama!
Izađi iz ormara!
Paulet
Odakle dolaze ovi biseri?
Bačen je sa drugog sprata,
Da podmitim baštovana. Prokletstvo
Tvoji ženski trikovi. Uprkos
Na moj nadzor, na pretrese, zapljene,
Vašem blagu nema kraja.
Doći ćemo do njih.
(Ostvaruje pristup ormaru.)
Kennedy
Paulet
Trebaju mi.
(Vadi papire iz fioke.)
Kennedy
Bilješke, pisma za ublažavanje dosade
Beznačajni testovi olovke.
Paulet
U besposlici planiraju zločine.
Kennedy
Spisi na francuskom.
Paulet
dvostruki grijeh:
Za nas je jezik neprijatelja francuski.
Kennedy
Ugrubo skicirano od strane ljubavnice
Poruke engleskoj kraljici.
Paulet
Ja ću ih proslijediti. Kakva je ovo stvar?
(Izvlači tajnu fioku i vadi dragoceni komad nakita.)
Kruna sa uzorkom francuskih ljiljana,
Sve prekriveno kamenjem.
(Daje pomoćniku.)
Moraćemo da uključimo
Za stavke koje su već odabrane, Drury.
Drury listovi.
Kennedy
Dokle ćemo trpeti nasilje!
Paulet
Dokle god ima novca, sve na svijetu
Može postati oružje u njenim rukama.
Kennedy
Imaj milosti.Ne oduzimaj
Posljednja stvar koja boji naše živote.
Jadnica njeguje uspomene.
Sve ostalo si nam uzeo.
Paulet
U dobrim je rukama. Biće vremena
Sve će joj sigurno biti vraćeno.
Kennedy
Paulet
Ona je na konzervi
Naredila je mužu da je liječi, i to sa svojom dragom
Sa njim je pila iz zlatnih čaša.
Kennedy
Čak joj je uskraćeno i ogledalo.
Paulet
Dok se gleda u ogledalo,
Smele nade će se gajiti.
Kennedy
Ne postoji knjiga prikladna za dušu,
Zabavljati se.
Paulet
Dali su joj Bibliju
Za korekciju.
Kennedy
Lutnja je oduzeta.
Paulet
Ljubavno drndanje nije dobro za nju.
Kennedy
Kakva je sudbina moje sekice,
Okrunjenoj kraljici od kolijevke,
Što je pokrenuo francuski sud
Među čestim proslavama i zabavama!
Oduzeta joj je moć. Za šta
Lišiti je nevinih sitnica?
Velika tuga jača duh,
Ali mala uskraćivanja iritiraju.
Paulet
Beskorisni sjaj vodi u taštinu
I ona treba da se preda pokajanju.
Razvrat i luksuz se mogu iskupiti
Samo dubina potrebe i poniženja.
Kennedy
Neka Svemogući Bog sudi
Nedjela neiskusne omladine,
Ali u Engleskoj nema sudije nad njom.
Paulet
Gdje je kriva, tamo joj se sudi.
Kennedy
Njen zatvor je premali za zločin.
Paulet
Međutim, čak i iz ovog skučenog
Uspela je da gurne ruku u svet,
Potaknuti pobunu i uzeti oružje među nama
Banda zlikovaca protiv kraljice.
Sa ovih zidova je poslat Babington
I Parry je izvršio kraljevoubistvo.
Zaplesti Norfolk i uništiti
Te rešetke joj nisu smetale.
Zbog nje, najpoštenije osobe
Morao je da položi glavu na blok za sečenje.
Ali ovo nije primjer za luđake,
Za slavu onih koji se bacaju u ponor,
I žrtvama na dželatovoj platformi
Izgubio se na skeli
Njihova inspiracija neće pasti.
Neka je proklet dan u koji će naš narod
Pokazao je srdačnost prema ovom bjeguncu.
Kennedy
Nazvati dobrodošlicu Engleske dobrodošlicom?
Ušla je u vaš region kao prognanica
Pribjegavši pokroviteljstvu rođaka,
I umjesto očekivane zaštite
U najboljim godinama života, u zatvoru,
Gde je izgorela sva moja mladost.
Ali, očigledno, to nije dovoljno. sada,
Doživjevši sve strahote zatočeništva,
Takođe joj je suđeno
Optužen u krivičnom predmetu.
A ovo je kraljica!
Paulet
Ne, ona
Dotrčala je do nas kao ubica, bježeći
Od svog naroda, izgubivši
Njegov prijesto, oskrnavljen mračnim djelom.
Došla nam je kao zaverenica,
Da pratim Bloody Mary
Učinite i nas katolicima
Predajte Francuzima. Zašto ona
Uslovi Edinburškog ugovora
Niste potpisali? Pokretom olovke
Oslobodila bi se, tvrdi
Ostavljam to Engleskoj. Očigledno ona
Bilo bi ljepše ostati zatvorenik sa nama
A izdržati ugnjetavanje je bolje nego izgubiti titulu.
Zašto? Da, jer intrige -
Njena sudbina je to silom intriga
Iz vaše ćelije cijelo ovo ostrvo
Ona se nada pobedi.
Kennedy
Šališ se? Tvoje cool mere
Želite li ismijavanjem pogoršati stvari?
Da hranim takve snove u ovoj kripti,
Gdje je živa zakopana?
Uvek sam, nigde nema vesti,
Ni riječi ljubavi, ni žive duše.
Neki tamničari, uključujući
Vaš nepristojni nećak je upisan,
Da, nove prozorske rešetke.
Paulet
Rešetkasti prozori neće spasiti
Od Marijinih trikova. nisam siguran,
Ima li otvora skrivenog u kamenom zidu?
Da li su rešetke na prozoru piljene?
I zar neće doći do nje dok ja spavam?
Neidentifikovani novi zaverenik.
Anatemski položaj čuvara
Podmuklo. Ne mogu spavati noću
lutam kao prokleti duh,
Provjeravam brave na svim vratima.
Ali već neko vrijeme postoji nada,
Da će moja muka uskoro završiti.
Bio bih voljniji da čuvam grešnike
Na vratima pakla od ove kraljice.
Kennedy
Da, evo je.
Paulet
Sa krstom u ruci
I žeđ za sekularnim zadovoljstvima u srcu.
Drugi fenomen
Iste one. Maria u velu, sa raspelom u ruci.
Kennedy (žuri prema njoj)
Maria
Dođi sebi. Šta se opet dogodilo?
Kennedy
On je otvorio tvoj biro. Vaši papiri
Tvoja vjenčanica, s takvim poteškoćama
Sačuvano od nas, draga, kao uspomena
O Francuskoj, u njegovim rukama. Sada
Izgubili ste sve svoje kraljevske odlike.
Maria
Dođi sebi, Anna. Ne radi se o tome.
Njihova podlost nas ne može poniziti.
Navikao sam na sve u Engleskoj.
Skinut ću i ovo. Gospodine, spremao sam se
Danas ću ti reći ovo,
Šta ste požurili da uzmete silom?
Uz ove rukopise postoji i pismo
Za moju sestru, englesku kraljicu.
Možeš li mi obećati sa čašću
Dajte pismo njoj lično, a ne u njene ruke.
Izdajnički Burleys?
Paulet
Pokušat ću
Odlučite sami šta da radite.
Maria
Trebao bi
Znajte sadržaj. pitam u pismu
O velikoj milosti, o zbogom,
O susretu s njom, što se nikada nije dogodilo
Nisam to vidio. Morao sam da se pojavim
Na sud ljudi, koji me tišti,
Po sudu ljudi meni neravnih po rangu.
Ali Elizabet i ja smo jedno
Poreklo, pol, položaj.
Njoj, kraljici, ženi, sestri,
Jedino što mogu da uradim je da se otvorim.
Paulet
Gospođo, poverili ste svoju čast
Više puta manje vrednim muškarcima.
Teško da bi se mogli poštovati.
Maria
Još jedan zahtjev. Samo neljudskost
Možda će mi biti uskraćena ova beneficija.
Već duže vrijeme tješim crkvu
I Tajne svetaca u zatvoru su lišene.
Ona koja je ukrala moj tron i drži ga
Ja sam u zatvoru i suočavam se sa smrću,
Neće mi se vrata raja zatvoriti, nadam se.
Paulet
Na Vaš zahtjev, mjesni župnik...
Maria(živo ga prekidajući)
Ne treba mi pastor. Želim
Sveštenik iste crkve kao i ja.
Notar i pisar
Da snimim moju poslednju volju.
Dugi zatvor me je slomio.
Moj kraj je blizu. smatram sebe
Kao da je mrtav.
Paulet
Ispravna misao.
Ove misli su sasvim prikladne.
Maria
Ko će me uvjeriti da je moj kraj
Niko ovdje neće to ubrzati svojom rukom?
Želim da upravljam svime što je moje,
Napravite testament.
Paulet
Tvoje pravo.
Neće poželeti da vam bilo šta naudi
Naša kraljica će se obogatiti.
Maria
Moje vjerne sluge su bile odvojene od mene.
Šta nije u redu s njima? Pokušavam da prođem
Bez njih, ali gde da nađem poverenje,
Da ti ljudi nisu u nevolji i tuzi?
Paulet
Nisu zaboravljeni.
(Želi da ode.)
Maria
Opet ćeš otići
Ostavljaš me u muci neznanja?
Svijet je čvrsto zatvoren preda mnom
Kroz napore stalno budnih špijuna.
Odsječen sam od svih. Evo
Oni uopće ne dopiru do vijesti izvana.
Moja sudbina je u rukama mojih neprijatelja.
Skoro je mesec dana - četrdeset komesara
Upali su u ovaj zamak,
Postavljeni stolovi, bez advokata,
Bez pripreme, u strašnoj vrevi,
Ispitivali su me iznenađeno, na brzinu
Priredili su dvorsku komediju
Došli su kao duhovi i otišli kao duhovi.
Od tada ni zvuka. Želim da čitam
Tvoja sudbina ti je barem na vidiku.
Šta je pobedilo? Rad mojih prijatelja
Moja nevinost ili neprijateljske mahinacije?
Prekini tišinu, javi mi
Čemu da se nadam, čega da se bojim?
Paulet (ne odmah)
Poravnajte svoje račune s nebom.
Maria
puna sam
Nadaj se Božijoj milosti i nadi
Pravom sudu mojih zemaljskih sudija.
Paulet
Sud je uvek pravedan. Ne oklijevaj.
Maria
Postoji li rješenje za slučaj, gospodine?
Paulet
Maria
Jesam li osuđen?
Paulet
Maria
Paulet
Pretpostavimo ovo, i bilo koje
Pripremite se za prilike unaprijed.
Maria
Oh gospodine, ne bih se ničemu iznenadio.
Znam za šta su sudije sposobne,
Koje drže Burley i Gatton
U svojim rukama. Ali to nije poenta.
Kao i sama engleska kraljica
Hoćete li odlučiti da djelujete po ovom pitanju?
Paulet
Britanski gospodar jednog
Boji se parlamenta i savjesti.
Šta god sud naredi, vlada će izvršiti
Bez oklijevanja pred cijelim svijetom.
Treći fenomen
Iste one. Uključeno Mortimer, Pauletov nećak, i, ignorirajući kraljicu, okreće se Pauletu.
Mortimer
Traže te, ujače.
(Brisano na isti način.)
Kraljica to s nezadovoljstvom primjećuje i zaustavlja Pauleta, koji želi slijediti Mortimera.
Maria
Gospodine, samo trenutak.
Kada me kontaktiraš
Onda ti sve opraštam, kao najstarijem.
Arogantan mladić je nepodnošljiv,
Poštedi me njegove grubosti.
Paulet
Dobro je jer ti se ne sviđa.
On nije dijete koje se topi na pogled
Lažne ženske suze. Vidio je svjetlo.
I vratio se pravi Britanac
Iz Reimsa i Pariza. Ispred njega
Čak su i vaše čari nemoćne, damo.
(Ostavlja.)
Četvrti fenomen
Marija, Kenedi.
Kennedy
Kakav bezobrazluk da ti kažeš u lice!
Kakav bezobrazluk!
Maria (u mislima)
U danima naše veličine
Previše smo pohlepno slušali laskavce.
Sada, u nesreći, Ana, pošteno je -
Slušaj nam samo zamerke.
Kennedy
Jeste li depresivni, damo? Razvedri se.
Od nas dvoje ti si uvek prvi
Ulili su mi vedrinu, ukorila sam te
Zbog tvoje neozbiljnosti, ne zbog tuge.
Maria
Opet vidim prskanu krv
Darnleyeva senka, senka mog muža.
Ustao je iz kripte. Neće se pomiriti
Sa mnom zauvijek, do kraja
Mjera moje patnje će biti ispunjena.
Kennedy
Oh, kakve misli!
Maria
zaboravila si, Ana,
Ali dobro se sećam, -
Da je danas godišnjica zločina,
I na ovaj dan se kajem i postim.
Kennedy
Nema potrebe da budite uspomene.
Davno ste se iskupili za ovu smrt
Dugotrajne muke. Snagom crkve
Nebo ti je oprostilo ovaj grijeh.
Maria
Međutim, uprkos izdavanju,
Moj muž opet krvari preda mnom.
Ne mogu ništa učiniti da se zaštitim od njega -
Ni zvonjava, ni krst.
Kennedy
Nisi ga ti ubio, nego drugi.
Maria
Znao sam da sam počinio ubistvo
Namamio sam ga u mrežu smrti.
Kennedy
Tvoja mladost te izvinjava. bio si
Tako mlad.
Maria
Bio je tako mlad
I ovu krivicu sam preuzeo do kraja života.
Kennedy
Bio si van sebe od bijesa
Uvrijeđen njegovom arogancijom.
Izveo si ga iz mraka,
Uzdigli su ga svojom ljubavlju,
Iz tvoje spavaće sobe na prestolu
I usrećio me neopisivo
Blaženstvo tvoje čudesne blizine.
Čime vam se taj nezahvalnik odužio?
Zaboravio je da ceo on, sasvim -
Kreacija vaših velikodušnih ruku.
Počeo je da bude ljubomoran i sumnjičav prema tebi
I nepopravljivo ste zgroženi.
Čarolija je nestala, tvoj pogled se otreznio,
Počela si izbjegavati njegove zagrljaje.
A on, uobičajeni predmet prezira,
Da li je shvatio značenje promjene?
Je li patio? Jesam li pokušavao uzbuditi
Učešće u vama? Da li je tražio oprost?
Ne, nameravao je da pokaže svoju čvrstinu,
Izigravanje sa svojim gospodarom,
I pred vašim očima je naredio da se ubije
Signora Rizzio, vaš favorit.
Spajao si samo krv s njim za krv.
Maria
Za ovo ću također biti plaćen krvlju.
Čitaš mi smrtnu kaznu,
Pokušavam zaštititi.
Kennedy
U trenutku ubistva
Od strasti se nisi sećao sebe,
Bio si u delirijumu, nisi mogao da se zaustaviš,
Natjerao te da zaboraviš sve na svijetu
Razarač Botvel, koji te porobio.
Koristi uroke i paklene vradžbine
Bio si zapanjen.
Maria
Očaranost je bila
U kombinaciji moje slabosti
Svojom muškom hrabrošću i snagom.
Kennedy
Pribjegavao je satanskoj pomoći,
Da potpuno zaseniš tvoj bistar um.
Sve na svetu ti je postalo ništa -
I prijateljska upozorenja
I strah od pristojnosti. Sramota te je napustila.
Tvoja skromnost te je iznevjerila. Tvoje obraze
Uvijek crven od stidljivosti,
Sada je gorio plamen želje.
Zarazio te je svojom bestidnošću.
Smijati se svemu, izazivati sve,
Objavili ste svoju sramotu.
Dao si kraljevski škotski mač
Nosite ispred sebe kroz ulice
Ubica, praćen grmljavinom
Prokletstva Edinburgha; guard
Bili su raspoređeni u parlament, sa oružjem
Savjetnici su bili primorani da se pravdaju
Počinilac ubistva, a pored toga -
O Bože!..
Maria
Nastavak: pred oltarom
Udružila se sa ubicom.
Kennedy
Ni riječi više. Pustite ovaj korak
To će biti prekriveno tišinom. Tvoja akcija
Dostojno pale žene. Ali ti
Nije palo stvorenje. Tvoja majka, -
Znam koliko sam podložan dobroti
Vaša priroda, kao i vaša duša, je stidljiva.
Ti si neozbiljan, to je tvoj porok.
Bila je to opsesija zlog duha,
Ostavlja crnu mrlju.
Od tada niste počinili nijedan prekršaj,
Ispravili su se, garantujem za ovo.
Zato skupite hrabrost, smirite se.
Nemate nikakvu krivicu pred Engleskom.
Elizabeth ti nije sudija ni u čemu.
Na silu te drže ovdje i slava ti
Zašto stojite pred njihovim bezakonjem?
Potpuno naoružan vašom ispravnošću.
Maria
Emisije na vratima Mortimer.
Kennedy
Ovaj nećak. Odlazi.
Peto pojavljivanje
Iste one. Stidljivo ulazi Mortimer.
Mortimer (medicinska sestra)
Ostavi nas. Pazi na vrata.
Želim da razgovaram sa kraljicom.
Maria (značajno)
Mortimer
Ne plaši se ničega.
Evo bilješke o meni.
(Daje joj pismo.)
Maria(odstupi u čudu kada gleda pismo)
sta se desilo?
Mortimer(medicinska sestra)
Samo napred, Anna. Budite na oprezu
Da nas ne bi neočekivano uhvatio ujak.
Maria(kolebljivoj medicinskoj sestri)
Idi i uradi šta kaže.
sestra odlazi iznenađeno.
Izgled šesti
Mortimer, Marija.
Maria
Iz Francuske, od mog ujaka, kardinala!
(Čita.)
"Ser Mortimer, nosilac ovih redova, -
Vaš najbolji prijatelj u nevolji, dostojan vere.”
(Iznenađeno gleda Mortimera.)
Ne može biti! Kako mogu vjerovati svojim očima?
Smatrao sam sebe zaboravljenim od svih,
I odjednom vidim prijatelja tako blizu sebe,
Ko mi se od neprijatelja činio najgorim!
Mortimer (bacajući joj se pred noge)
Trebalo mi je puno posla
Moje pretvaranje, ali bez ove maske
Kako mogu dobiti pristup tebi?
Da vam donese pomoć i spas?
Maria
Molim te ustani. Nije moguće prijeći
Tako brzo iz očaja u nadu.
Čekam objašnjenje. Govorite, gospodine,
Odakle dolazi ova sreća? Govori.
Mortimer (ustaje)
Dolaze ovamo kod vas sa strašnim vijestima.
Moj ujak i tvoj zakleti neprijatelj.
Da sprečim njihov udarac, reći ću,
Gdje vam se sprema spasenje?
Maria
Divna je svemoć neba.
Mortimer
Dozvolite mi da počnem od sebe, molim vas.
Maria
Mortimer
Dvadesetogodišnjak, odlučivši da obiđe svijet,
Otišao sam od kuće u stranu zemlju.
Odgajali su me puritanci
I odrastao je u vatrenoj mržnji prema papstvu.
Prvo sam prešao Francusku,
Zatim je krenuo u Italiju.
Bio je veliki praznik tih dana. U gomili
Svi putevi su bili puni hodočasnika.
Činilo se da je čovečanstvo na putu
Stigao sam pred kraljevstvo nebesko.
Potok ljudi me je odnio i doveo
U granicama Rima. Kako sam se uzbudio
Kada su stupovi, lukovi, Koloseum
Ustali su prema nama i zaključili
ja u tvoj fantastični krug čuda
I kreativnog duha! Nisam znao
Do tada, moć umjetnosti.
Vjerovanje koje me je odgojilo
Samo se riječ poštuje u čistoći
I ne toleriše opipljive slike.
I tako sam prešao prag crkava,
Gde je muzika neba dopirala sa svodova
I pljusak boja sa kupole i zidova
Srušen svijetom inkarnacija.
Video sam arhanđela sa cvetom,
Presveta Bogorodice, Rođenje Hristovo,
I Trojstvo koje silazi s neba,
I svjetlost Preobraženja Gospodnjeg.
Bio sam tamo kada je tata to uradio
Obožavajte pred svim ljudima.
Šta je zlato, kakav je sjaj zemaljskih knezova
Pred njim sam? On je jedini koji ima pravo
Obdaren božanskim autoritetom,
A njegova kuća nije iz zemaljskog carstva.
Maria
Dosta! Prestani da brineš
Podsjećam na slobodan život.
Boli me. Nesretan sam i u zarobljeništvu.
Mortimer
I ja sam bio u zarobljeništvu, kraljice,
I odjednom se otvorio moj zatvor,
Moj oživljeni duh se oslobodio.
Izjavio sam neprijateljstvo na mrtvo slovo
I zakleo se na odanost duhu života.
Ovdje sam se sprijateljio sa mladim krugom
Škoti i Francuzi. U ovo vrijeme
Preko njih vaš ujak, kardinal de Guise,
Prepoznao me. - Ovde je rođen čovek
Komandujte umovima! Oh sta
Primjer veličine, hrabrosti i volje!
Kakav nedostižan primjer
Sveštenik, duhovni vladar.
Maria
Jesi li mu vidio lice? Bio je
Moj mentor rano u životu.
Reci mi brzo. šta je on? Kako?
Da li me se setio? Još uvijek sretan?
A mlađi? I takođe jak u vjeri?
Mortimer
Snishodio se meni i lično
Objasnio mi je sve što treba da znam,
I sve moje sumnje su raspršene.
Shvatio sam tu jednu suvu misao
Uvek vodi čoveka u ćorsokak,
Ono u šta duša želi da veruje u vidljivo,
Da je crkvi potreban vidljiv vođa,
Da je duh istine počivao na očevima,
Ovekovečeno na njihovim katedralama.
Vratio me je u krilo crkve.
Odrekao sam se jeresi prije njega.
Maria
Dakle, ti si jedan od onih bezbroj kojih,
Kao Propovijed na gori na silu,
Da li se vratio u večno spasenje?
Mortimer
Kada je potom otišao poslovno
Francuskoj, on mi je poverio
Jezuitima u Reimsu, gdje kuhaju
Sveštenici za Englesku. Imaju
Upoznao sam Škota Morgana, Leslie,
Tako nesebično odan tebi,
I ruski biskup. Jadni momci
Oni provlače bolan život u izgnanstvu.
Jednom kod biskupa bio sam zadivljen
Jedan portret žene na zidu.
Nekom neobjašnjivom silom
Okovan, stajao sam, ne dišući.
A vladika mi je rekao: nije slučajno
Vi ste strastveni za ovaj portret.
najbolja zena na svetu,
I najnesrećniji na svijetu.
Ona trpi muke za našu vjeru -
I on ih toleriše u tvojoj domovini.
Maria
Nisam sve izgubio ako sam u tuzi
Imam tako pouzdanog prijatelja.
Mortimer
Rekao je kako su žedni tvoje krvi
I tvoji neprijatelji te podvrgavaju muci,
I upoznao vas sa vašim precima.
Ti si Tudor i moraš uzeti
Engleski tron, a ne ovaj varalica,
Vanbračno dijete, kopile,
Odbijen po rođenju od oca.
Napravio sam upite za verifikaciju
Advokati pričaju o vašem slučaju.
Svaki od njih mi je potvrđen.
Zakonitost vaših opravdanih potraživanja.
Sada znam da si u pravu
I jedina greška je tvoja,
A vaša imovina je sama ivica
Gdje vas drže kao nevinog zatvorenika.
Maria
O ova nesretna prava,
Jedini izvor svih nesreća!
Mortimer
Pročulo se da ste premješteni
Od Talbota u to vrijeme do zamka njegovog strica,
I u tome sam vidio prst Božiji.
Kao da mi je nebo pokazalo odozgo,
Da me je on izabrao da te spasim.
Prijatelji su doprinijeli ovoj ideji.
U njemu me je blagoslovio kardinal
I podučavao umjetnost pretvaranja.
Brzo je napravljen plan i tako
Otišao sam u domovinu i stigao
Kao što znate, prije deset dana.
(Zaustavlja se.)
Video sam te lično, kraljice,
Ne tvoj portret. Oh, šta da ti kažem!
Sam tvoj pogled pretvara tamnicu
U rajsko prebivalište, u prazničnu palatu.
Kakvo neuporedivo blaženstvo
Udišite isti vazduh sa vama!
Ima pravo da te sakrije u mraku!
Ustala bi se sva engleska omladina,
Cijelo ostrvo bi zahvatilo ogorčenje,
Kada bi Britanac mogao znati njegovu
Prava glava i kraljica!
Maria
I kada bih, dodao bih od sebe,
Video sam je kroz tvoje oči.
Mortimer
I bio sam svjedok duševne muke,
I ljubaznost i plemenitost duha,
Sa kojim sve tolerišete?
Uvek izlaziš kao kraljica
Od testova. Može zatvor
Oslabiti svoj šarm? Bili ste uskraćeni
Sve radosti, i pored toga
Vi sami ste život, sami ste svjetlost i radost.
Ne mogu stati na tvoj prag
Da srce ne pukne od muke i sreće.
Ali došao je odlučujući čas. Vreme je
Otkrijte vam svu nadolazeću opasnost.
Maria
Da li je moja presuda već izrečena?
Slušaću čvrsto. Ne skrivaj to.
Mortimer
Da. Četrdeset dvoje sudija su vas prepoznali
Kriv. I gornji dom
I donji, i grad London - sve
Tražili su tvoju smrtnu kaznu.
Samo kraljica okleva, ne tada,
Da te spasim i da te uništim,
Kao da popušta pod pritiskom drugih.
Maria (sa pribranošću)
Sir Mortimer, nisam zapanjen,
Nisam se uplašio. Spreman sam dugo vremena
Na vesti. Znam dobro
Vaše sudije. I nakon primjene
Znam da me ne možeš vređati
Pusti me na slobodu. Trebaju mi njihovi planovi
Skroz poznat. To traje zauvijek
Sakrij me u kameni grob,
Tako da nisam mogao da se osvetim za sve
Prenesena je u harmoniji sa svojim narodom.
Maria
Hoće li ona prirediti ovaj spektakl Britancima?
Mortimer
Mi, moja gospo, imamo takve naočare
Navikli smo na to. Mnoge krunisane žene
Popeli su se na skelu pred gomilom.
Među njima je i majka Elizabete,
Catherine Howard, Lady Grey.
Maria (nakon pauze)
Ne, Mortimere. Crta vam užase
Sveta briga za mene.
Ne bojim se skele, već nešto drugo.
Postoje načini da me prodate bez buke
I pošalji mi tajnog ubicu.
Bojim se otrova i nikad
Ne mogu da otpijem šolju a da se ne zadrhtim.
Mortimer
Gospo, vaš život neće biti prekinut
Ni otvoreno ni tajno ubistvo.
Ne boj se. Sve je spremno. Za moj sindikat
Ušlo je dvanaest mladića. Danas
Zakleli smo se da ćemo oduzeti
Oružana sila će vas izvesti iz zamka.
Francuski izaslanik, grof Aubepin,
Zna i nudi pomoć.
Sastajemo se u njegovoj palati.
Maria
Drhtim cijelim tijelom, ali od loših slutnji,
I to ne od sreće. Da li ste znali
Šta poduzimate, za šta ste se odlučili?
Nemojte se plašiti Tichburnovog primjera
I Babington, čije glave
Podignut na Londonskom mostu,
I hiljade drugih čija je smrt
Je li me težina mojih lanaca učinila teškim?
Trči, draga, jadna, zavedena,
Trči ako imaš vremena za trčanje,
I ako Burley zna sve o tebi
Nisam ti dugo vremena dodijelio špijuna,
Trči u inostranstvo! Više Maria
Ni jedan nije zaštitio srećnika.
Ovdje i ispod tragedija je citirana u prijevodu N. Vila. Marija se sve vreme pojavljuje drugačije – poletna, zabrinuta, ponosno smirena, radosna, zabrinuta za sudbinu drugih, trijumfalna, pokajana, puna nade i oprašta se od njih. O njoj se iz usta raznih likova iznose razne ocjene. Dvosmislenost je definišuća karakteristika njene karakterizacije. Mogućnosti njenog duhovnog razvoja su dvosmislene. U njoj se mešaju dobro i loše. Mariji ništa ljudsko nije strano, ona je živa, pa stoga može biti drugačija, može i mijenja se pod uticajem onoga što je iskusila.
Elizabeta je, s druge strane, nesposobna za promjenu i razvoj; Između Elizabete i Marije ne može biti mira, ne mogu disati isti vazduh, postojati u isto vreme na Zemlji, jer su živi i mrtvi nespojljivi. Ovo je najširi filozofski nivo kontrastne opozicije ovih figura. Sa istorijske tačke gledišta, Elizabeta je bila progresivnija vladarka od Marije. Sa Elizabetom, feudalnu autokratiju zamijenila je snažna državna centralizacija, podržana od strane novog plemstva i buržoazije u nastajanju. Novi politički sistem uspostavljen je u žestokoj borbi sa starim. Za vrijeme Elizabete ovaj proces još uvijek nije bio dovršen, feudalno-katoličke snage su još imale mnogo pristalica. U Schillerovoj drami, Lord Burghley, revni promotor Elizabetine politike, upozorava je:
* ...Jesi li ti
* Zar ne znate da nisu svi Britanci sa nama?
* Rimski antihrist je mnogo dobio
* Na ostrvu revnih pristalica.
* Oni su vaši zakleti neprijatelji!
* Privlači ih ovaj Stewart!
Bez obzira na to da li je Marija bila kriva za zavjeru protiv Elizabete, njeno pogubljenje bilo je neophodno da bi Elizabeta ojačala vlast, jer je Marijino ime zaista bilo zastava feudalno-katoličke reakcije. Tako u istoriji, tako u drami. Ali Schiller sa velikom snagom razotkriva tragični nesklad između istorijske nužnosti i ljudskosti. U njegovom tumačenju, Marija je divna osoba koja je postala žrtva despotizma.
S razvojem buržoaskih odnosa u Engleskoj počeo se širiti buržoaski moral: lični interes, razboritost, licemjerje, servilnost. Šiler pokazuje da ovi moralni principi puštaju korene na engleskom dvoru. Kada odlučuju o pitanju Marijine krivice, engleski lordovi malo se brinu za istinu i pravdu. A ako su na neki način zabrinuti za sudbinu države, to je samo zato što je njihov uticaj i korist povezan sa njom. Jedini izuzetak je stari grof od Shrewsburyja. On jedini pokušava da probudi toleranciju u Elizabeti, da je ubijedi da se smiluje Mariji, a ne da se osramoti nasiljem. Ali Elizabeta je bliža nepopustljivosti lorda Berlija, koji joj uporno dokazuje da samo Marijino postojanje dovodi u pitanje njena, Elizabetina, kraljevska prava.
Sasvim u duhu vremena, dvostranost i prevara grofa od Lestera, Elizabetinog miljenika, kojeg je jednom pokušala natjerati Mary kao mladoženju. Leicester, bez ikakve neugodnosti, potpisuje Marynu smrtnu presudu. Saznavši, međutim, da Elizabeth izgleda sklona da prihvati sklapanje provoda sa francuskim princom, on odlučuje da se kladi na Meri, nadajući se njenom bijegu. Kada se ta nada sruši i zaverenici padnu u ruke vlasti, Lester, koji je znao za zaveru i odobravao je, predstavlja se kao njen zviždač i time ponovo postiže izgubljeno poverenje Elizabete, koja je ipak odbila francuskog princa. Tačno sa usana Leiste